Всем привет!
Решил я на время оторваться от прогрессивного рока и выдать что-нибудь совершенно вразрез, дабы вы, дорогие читатели, немножко отдохнули от непростого прогрока.
- А ещё я решил напомнить, что бас - это не только электробас, а это ещё и контрабас, тем более что он является прародителем бас-гитары. Но про контрабас я писал возмутительно мало, только в цикле статей про джазовый бас.
- А еще контрабас является моим родным инструментом, потому что я изначально учился как раз по классу контрабаса.
- Ну а ещё решил я ознакомить читателей с группой, про которую может быть не все и знают.
- Ну а еще я решил написать о группе, играющей в стиле рокабилли, про который ранее я почти не писал.
- А еще я хочу сообщить, что контрабас используется не только в классической и джазовой музыке, но, в частности, и в жанре рокабилли.
- А еще я хочу уведомить читателей, что у меня находится в стадии подготовки цикл статей о басе именно в жанре рокабилли и контрабас там будет играть решающую роль.
Вот сколько задач я сегодня одновременно попытаюсь порешать!
Если говорить о рокабилли-басе не только в допотопном исполнении, то рекомендую послушать современные группы вроде The Living End (басист Скотт Оуэн), чтобы увидеть, как рокабилли-бас звучит в сочетании с панк-роком.
The Living End — это культовое австралийское трио из Мельбурна, которое прославилось своим уникальным драйвовым коктейлем из панк-рока и рокабилли. Группа образовалась в 1994 году и быстро стала одной из самых значимых рок-команд Австралии.
Основные факты
- Стиль: Их часто называют «панкобилли». Визитная карточка группы — использование классического вертикального контрабаса в сочетании с агрессивными панк-ритмами и гитарными соло в духе 50-х.
- Состав: Неизменное ядро группы — фронтмен Крис Чейни (гитара, вокал) и Скотт Оуэн (контрабас). С 2002 года на ударных играет Энди Страчан.
- Название: Взято из фильма 1956 года «Rock Around the Clock». На сленге 50-х выражение «the living end» означало нечто предельно крутое, «высший класс».
Творческий путь
- Начало: Крис и Скотт начинали в группе The Runaway Boys, перепевая хиты Элвиса Пресли и Stray Cats. Позже они решили играть собственный, более тяжелый материал под новым именем.
- Прорыв: Огромный успех пришел в 1997 году с выходом двойного сингла Second Solution / Prisoner of Society. Песня «Prisoner of Society» стала гимном молодежи и до сих пор остается их самым известным хитом.
- Признание: Одноименный дебютный альбом (1998) стал многократно платиновым в Австралии и принес группе мировую известность, включая туры по США и Европе с такими группами, как Green Day и The Offspring.
Почему их стоит послушать
Группа славится невероятно энергичными живыми выступлениями. Крис Чейни признан одним из лучших рок-гитаристов Австралии, а Скотт Оуэн часто выполняет акробатические трюки прямо на своем контрабасе во время концертов!
Поговорим о стиле Скотта Оуэна
Басовые партии Скотта Оуэна в группе The Living End определяют уникальное звучание коллектива, сочетая агрессию панк-рока с техничностью рокабилли.
Оуэн играет исключительно на контрабасе, что нетипично для панк-сцены и придает музыке характерный драйв и объем.
Главная особенность Скотта — активное использование техники слэпа для контрабаса. Это не фанковый слэп на электробасе, а специфический прием рокабилли, где струны оттягиваются и ударяются о гриф, создавая перкуссионный «щелкающий» звук, который заменяет или дополняет барабаны.
Сверхзвуковые линии: Оуэн исполняет быстрые, часто хроматические линии, характерные для панк-рока, но адаптированные под массивный гриф контрабаса.
Роль в трио: В формате трио (гитара, бас, ударные) контрабас Скотта занимает огромное пространство. Благодаря своей акустической природе и мощному усилению, он заполняет низкочастотный спектр, пока Крис Чини исполняет сложные гитарные соло.
Оборудование и звук
- Двойное усиление: Оуэн использует раздельную систему звукоснимателей: один снимает низкие частоты (ноты), другой — перкуссионный щелчок (слэп). Сигналы идут в разные каналы усилителей Ampeg, что позволяет добиться четкости на высоких стадионных громкостях.
- Защита от фидбэка: Для борьбы с обратной связью на громких панк-концертах он использует специальные заглушки из пены внутри корпуса контрабаса.
Сценические трюки
Живые выступления The Living End во многом строятся на физическом взаимодействии Оуэна с его инструментом
- Он часто стоит на контрабасе во время игры или позволяет гитаристу забираться на него.
- Его инструменты специально усилены изнутри, чтобы выдерживать вес взрослого человека без риска расколоть корпус.
Скотт Оуэн известен тем, что адаптирует сложные джазовые и рокабилли-техники под стремительный темп панк-рока.
Вот некоторые техничные и знаковые партии, в которых его мастерство проявляется наиболее ярко. 👇
Second Solution
Считается одной из самых сложных песен для исполнения на контрабасе из-за экстремального темпа. Она требует невероятной выносливости правой руки для поддержания непрерывного слэп-ритма и быстрой смены позиций на грифе.
Closing In
В этой песне Оуэн демонстрирует виртуозное сольное владение инструментом. Она включает в себя сложные ритмические рисунки и акцентированный слэп, который фактически ведет основную мелодическую линию.
E-Boogie
Инструментальный трек (часто исполняемый в связке с «Waltzing Matilda»), который представляет собой чистое рокабилли-безумие. Здесь Оуэн использует классические «шагающие» басовые линии (walking bass) на сверхвысоких скоростях.
West End Riot
Песня примечательна агрессивными переходами и быстрыми хроматическими вставками. Бас здесь работает как метроном, удерживая сложную структуру трека с частыми сменами ритма.
Uncle Harry
Трек с ярко выраженным акцентом на перкуссионную составляющую баса. Оуэн использует контрабас не только как струнный, но и как ударный инструмент, создавая плотную стену звука.
Что делает эти партии Скотта Оуэна сложными?
- Физическая нагрузка: В отличие от бас-гитары, контрабас требует больших усилий для прижатия струн. Совмещать это с панк-темпом — задача для атлета.
- Синкопированный слэп: Оуэн часто играет «триольный» слэп (удар ладонью — оттяжка струны — удар пальцами), что на скорости выше 180 ударов в минуту требует филигранной точности.
- Интонирование без ладов: На контрабасе нет ладов, поэтому при быстрых скачках, например, в «Second Solution» Скотту приходится полагаться исключительно на мышечную память, чтобы попадать в ноты.
А еще больше про басистов - здесь 👇
До встречи!
Удачи!
Пока!
(* - все фотографии из открытых источников)