Сегодня поговорим про пропаганду, спецслужбы и искусство. Разговор длинный, запасайтесь попкорном.
Короткая историческая справка: к концу 1940-х годов холодная война превратилась из речей и серии конфликтов в настоящее противоборство систем во всех сферах, от космоса до спорта.
Не обошли стороной и культурную жизнь. Две большие концепции схлестнулись в поединке: их абстрактное искусство и наш родной соцреализм. Бесформенное новшество против реалистичных картин про преуспевающую страну молодых и красивых пионеров.
Америка не просто так выбрала именно авангард. В те же 40-е годы произошло великое переселение художников – многие творцы покидали опасную Европу ради спокойных США, эмигранты вместе со своими талантами и картинами перевезли мировой центр авангардного искусства – из Парижа в Нью-Йорк. Американские художники кроме примера работ получили возможность лично впитывать премудрости и глупости от эмигрантов.
И местный авангард родился в виде абстрактного экспрессионизма, приветствуем новые лица: Джексон Поллок, Виллем де Кунинг, Марк Ротко, Барнетт Ньюман, Франц Клайн (их фото как раз подряд).
Долгая экспозиция закончилась, время первого флешбэка.
Всё началось с масштабного провала. Американские спецслужбы колоссально лажанули в 1946 года. Тогда Госдеп (буквально) оплатил «Продвижение американского искусства» – выставку самых разных американских картин – доказать, что демократическое искусство побеждает, ну и в целом выставить своё превосходство культуры над всеми остальными. Самая настоящая потребность сверхдержавы – убедить всех вокруг, что она действительно сверхдержава во всём. После планировалось помпезно отправить работы во все точки мира, где народ ещё не выбрал свою идеологию и сомневался, прежде всего в Латинскую Америку и Восточную Европу. Спасём мир, научим всех демократии через живопись!
Не случилось. Выставка потрясающе провалилась, зрители раздавали плохие отзывы, а сверхдержавы оказались похожи друг на друга – президент Трумэн и его администрация не оценили новое искусство и раскритиковали его. Никита Хрущёв в 1962 году проявит себя ещё ярче, когда разгонит выставку советских авангардистов.
США официально отреклось от авангарда и частенько критиковало его, чуть ли не до «антиамериканского» статуса. Но как же силён соблазн влиять на людей через искусство!
С искушением бороться сложно, поэтому ЦРУ выбрали новую тактику: будем тайно поддерживать необычных американских художников. Кто у нас там сейчас набирает популярность? Хм, абстрактные экспрессионисты…
Новое течение, бесформенное по сути и на полотнах, без чёткой повестки и критериев, но зато – чисто американский продукт, а не игра в европейскую живопись.
Зачем же спонсировать мятежников от живописи, неуправляемых бунтарей, которые бросили вызов традиционному искусству в самой радикальной форме? Свобода мысли, свобода творчества, инновационное мышление передовых, современных граждан свободной страны. Не забудьте капитализм, ещё свободы, самолеты, салют и рок-гитару – ну и кто тут главный?
Сопротивление с советами проявлялось даже тут: формальное и ограниченное (но тем не менее талантливое) советское искусство против бесформенного экспрессионизма от янки. Очень яркое противостояние, про которое думали только в кулуарах ЦРУ, не забывайте.
Важно: художники не знали о подобной оказии со стороны спецслужб. Да и вряд ли согласились бы, левые настроения и анархические повадки не способствовали сотрудничеству с госорганами. Хитрые звездно-полосатые гэбисты создали «Конгресс за свободу культуры», а тот уже спонсировал разные фонды, выставки, художников, музеи и коллекции. Частная поддержка модных художников, ничего более.
Ну и пошло финансирование, и поехали в турне, как хотели изначально. По многочисленным просьбам иностранных партнёров (ложь, шутки про параллели с СССР закончились, сверхдержавы такие особенные и непохожие). Только теперь это было «Новое американское искусство», катались по Западной Европе. Произошёл забавный случай: британский Тейт не мог позволить себе привезти выставку (слишком дорого), и уже было расстроились, мол, не получается организовать показ в Лондоне – как вдруг из ниоткуда появляется американский миллионер Джулиус Флайшмен и оплачивает все расходы. Просто так. Пусть британцы полюбуются картинами, жалко бедолаг.
Интерлюдия: как стать успешным спецагентом в мире искусства.
Итак, вы – агент ЦРУ. Идите к богатому гражданину и предложите создать фонд. Дальше подписываем соглашение о неразглашении, рассказываете зачем это всё, если богатей соглашается – всё, фонд готов, не забывайте присылать средства и указывать, кого продвигать. Невероятная сделка: предлагаете известному человеку продвигать родную культуру, славить свою страну и бороться с опасными коммунистами. Бесплатно. Где ставить подпись? Запускайте салют!
Давайте тут сделаем паузу. Американцы хитрецы, они научились использовать аполитичное искусство в политических целях. Но не забывайте, что в СССР художники явно чувствовали на себе цензуру (забавно, что и американские коллеги тоже были под некоторым колпаком). И советская пропаганда тоже влияла очень сильно и не всегда явно, просто был выбран путь запрета.
Закономерный вопрос: стал бы абстрактный экспрессионизм популярным и важным без поддержки ЦРУ?
Предлагаю обсудить. Комментарии в вашем распоряжении, продолжение уже в отложенных и выйдет ровно через неделю.