«И свет во тьме светит, и тьма не объяла его».
На днях мы с женой в кои-то веки выбрались в кино. Смотрели фильм - номинант на «Оскар» «Секретный агент», вышедший в весьма ограниченный прокат в наших краях (такой, знаете ли, «прокатик»). В крохотном кинозале, где помимо нас было, кажется, всего трое человек, мы пережили довольно странный, немного сюрреалистический опыт. После киносеанса, оказавшись на улице и вдыхая холодный апрельский воздух родины мы шли в сумерках с застывшими улыбками на лицах. На наших сетчатках догорали яркие краски Бразилии.
- Ну и как тебе, - спросил я.
- Не знаю, - сказала Наташа. – Но, слушай, мне понравилось.
И мне понравилось. Но, ей богу, это какая-то странная история. Какая-то немного вымороченная, если смотреть из наших широт, нашего полушария и из нашего исторического и житейского опыта. И в то же время, несмотря на весь экзотический флёр, сопутствующий обстоятельствам судьбы героев фильма, угадываются в нём очень знакомые мотивы, считывается трагическая истина, укутанная в карнавальное веселье: сломать жизнь простому человеку в авторитарном обществе для властей предержащих – плёвое дело.
Итак, сюжет. 1977 год, в Бразилии военная диктатура (период известный, как Пятая Бразильская республика), в Ресифи приезжает Марсело Альвес (Вагнер Моура). Он снимает комнату в доме-коммуне Доны Себастианы (Таня Мария), колоритной старушки, смолящей сигарету за сигаретой, бывшей анархо-коммунистки. Марсело устраивается работать в городское бюро по выдаче удостоверений личности (он хочет найти хоть какие-то документы о своей матери) и встречается со своим маленьким сынишкой, которого воспитывают дедушка и бабушка (мама мальчика умерла). Этот Марсело ведёт себя очень странно, похоже прячется от кого-то: ведёт какие-то таинственные переговоры по телефону, всячески шифруется, вид у него довольно тревожный. Уж не секретный ли он агент? Причём агент, близкий к провалу. В Ресифи в это время бурлит знаменитый бразильский карнавал: улицы заполнены гуляками, алкоголь льётся рекой, люди поют, танцуют и, кажется, совсем не спят. В этой атмосфере праздника обтяпывают свои тёмные делишки местные коррумпированные стражи закона – Эуклидес Кавальканте (Роберио Диохенес) со своими дегенератами сыновьями. Люди исчезают, газеты пишут о 91 жертве массовых гуляний и Эуклидес, радостно потирая руки, бьётся об заклад, что число жертв перевалит за сотню. Всё это слой внешний, под которым угадывается и постепенно выходит на первый план реальность иная. Выясняется, что дом Доны Себастианы – это своеобразный ковчег, убежище для преследуемых всех мастей. Жильцы дома живут под вымышленными именами и многие из них используют коммуну, как перевалочную базу на пути в страны безопасные для жизни. Выясняется, что Марсело – это на самом деле Армандо Солимоэш, бывший завкафедрой одного из периферийных университетов, случайно перешедший дорогу Энрике Гиротти, могущественному функционеру, связанному с корпорацией «Элетробрас». Этот Гиротти – обыкновенный фашист, совершенно отмороженный, не стесняющийся самых грязных методов ведения бизнеса. Для того, чтоб устранить Армандо он нанимает двух киллеров, одного из которых к нашему удивлению и восторгу играет… Михаил Боярский! Шутка, «Михаил Боярский» - это актёр Рони Вийела (но очень похож!). Киллеры отправляются в Ресифи за головой Армандо, который в свою очередь встречается с некой Эльзой (Мария Фернанда Кандиду), этакой главой сопротивления режиму, для того чтобы она помогла ему покинуть страну вместе с сыном.
Всё вышеперечисленное выглядит, как какой-то дурацкий водевиль. Количество действующих лиц растёт и растёт в геометрической прогрессии. Интересы, устремления и усилия героев переплетаются и ближе к финалу сплетаются в тугой узел, распутать который не представляется возможным. Такой узел можно только разрубить или, как вариант, обнулить несколькими выстрелами из пистолета. Именно это и происходит: внезапно разболтанное движение сюжета на какое-то время сменяется динамичным экшеном, полным абсурда, в духе братьев Коэн или Тарантино. Но затем стремящееся к апогею напряжение так же неожиданно испаряется и заключительные минуты фильма проходят в атмосфере тихой печали и странной недоговорённости о замысловатых связях прошлого и настоящего. О наиболее трагическом моменте истории мы узнаём постфактум, из пылящейся в архивах газетной хроники.
Повествование перенасыщено бразильским колоритом: карнавал, солнце, яркие краски, сопровождающая тревожное действо попсовая музыка, люди всех цветов кожи, сидящие за столиками уличных кафе праздные гуляки, наслаждающиеся порывами освежающего ветра с моря, бедность, коррупция на всех этажах власти, бесправие простого человека, пистолет и нож, как способы решения личных и политических проблем (последнее выглядит так жестоко, но так наивно, как-то по-деревенски), настоящая взапрадашняя акула из брюха которой извлекается человеческая нога, дурацкие городские байки об этой же ноге, ожившей и прыгающей по городу (привет гоголевскому носу) , пугающей мирно пасущихся капибар (капибар, Карл!), нападающей на людей – байки, занимающие центральные полосы газет вместо настоящих актуальных и злободневных новостей. Кроме того, в фильме масса зеркальных отражений: «Челюсти», идущие в кинотеатрах, перекликаются с акулой на секционном столе в институте океанографии, название фильма «секретный агент» повторяется в рекламном ролике фильма «Великолепный» с участием Бельмондо, мёртвая нога отражается в изуродованной шрамами ноге Ханса (последняя роль Удо Кира). А вот причины, по которым Армандо приговорён к смерти, выглядят каким-то неубедительными, но чёрт их знает этих бразильцев, может для их культуры и менталитета личная вендетта естественна, как для нас - традиции политического сыска. Кстати, о сыске (хм, смешное слово «сыска»). Кажется, только в Бразилии, посреди их такого очаровательного бардака и разгильдяйства возможно существование убежища Доны Себастианы. В наших реалиях подобный кондоминиум просуществовал бы ровно…нисколько, а косточки Доны Себастианы давно уже гнили бы где-нибудь в окрестностях Ныроба.
В сухом остатке: способов избавиться от неугодных у властей столько же, сколько звёзд на небе. Любопытно, что способам этим присущи местные культурные особенности. Наверное, где-нибудь в Нигерии или Центрально-Африканской Республике оппозиционеров пачками отправляют на тот свет, подрядив для этого колдунов и шаманов, владеющих самыми гибельными заклятьями. Ну, бог им судья.
В заключении могу добавить, что, несмотря на поднятые тяжёлые вопросы сам фильм оставляет после себя приятное послевкусие маракуйи и, в целом, светлое ощущение, что царство тьмы, похоже, не вечно. Одним из самых симпатичных персонажей является Дона Себастиана (а! забыл: в доме у неё живёт кошка с двумя мордами!), а выросший сын Армандо, не желающий копаться в прошлом выглядит по-настоящему жалко. Наиболее колоритными являются персонажи отрицательные: те самые киллеры, охотящиеся за Армандо, нанятый ими же в Ресифи наёмный убийца -пролетарий, и продажные копы. М-да, похоже всех их мне будет не хватать. Я уже хочу пересмотреть этот фильм.
Оценка: 8/10. Добавляю 0,5 за актуальность политического высказывания. Итого: 8,5/10.
Рекомендации к просмотру: всем, говорящим со мной на одном языке, смотреть обязательно.
P.S. Между прочим, оператор фильма – наша бывшая соотечественница Евгения Александрова, уроженка Питера. Правда здорово?