Вагнер, Яна Михайловна. Кто не спрятался. История одной компании / Яна Вагнер. – Москва : Издательство АСТ : Редакция Елены Шубиной, 2024. – 542 с.
Имя писательницы Яны Вагнер хорошо известно поклонникам остросюжетной литературы. Ее книги – из разряда тех, которые способны пощекотать нервы читателю, а заодно поставить перед ними задачу о том, что же происходит с героями на самом деле. Мы уже это видели и в романе «Вонгозеро» и в завораживающем «Туннеле».
Нынешний роман был написан чуточку раньше упомянутых двух, но на волне растущей популярности вагнерианского литературного творчества он был вполне справедливо переиздан. Именно с этого текста и начинает проявляться у писательницы тяга к так называемым «герметичным сюжетным конструкциям» ее сочинений. Сам роман был сочинен еще в 2018 году, но оказался вполне в тренде на замысловатые детективные фабулы, коими так насыщен современный литературный рынок. Впрочем, пора познакомится с исходной ситуацией книги.
Буквально с пролога становится ясно, что речь в ней пойдет об убийстве. И открывающие роман страницы не оставляют у читателей сомнения в том, что их ждет весьма жесткая история. Судите сами. Группа русских туристов оказывается в отеле на самой вершине какой-то горы. За пределами Родины. Но ураган отрезает отель и вершину от окружающего мира. Мобильники, естественно, не работают. А позже начинаются перебои с подачей электричества. Обнаружение труппа одной из прекрасных дам в туристической группы и запускает интригу. Есть еще в дополнение некий Оскар, представитель местной туристической фирмы. Он сопровождает группу наверх, на гору, в отель. И должен ее всячески обслуживать.
А дальше….Дальше начинается игра в роман Агаты Кристи «Десять негритят», с той лишь разницей, что количество трупов в романе Яны Вагнер никак не изменится. А вот ужасов и страхов вполне прибавится. Потому что взяв за основу, количество персонажей и ситуацию в занесенном снегом отеле, автор уходит от детектива в сторону психологического самоистязания каждого из оставшихся в живых. А вызвано оно тем, что каждый вспоминает свою предыдущую и прошлую жизнь и ту роль, каковую сыграла в ней погибшая. И, собственно, у нас на глазах конструкция и жанр триллера трансформируются в горячечные исповеди персонажей.
Их не стоит пересказывать. Они сами п себе выглядят как новеллы-исповеди, но из их калейдоскопа и рождается образ той самой компании, про которую нам рассказывает писательница. И в этом приеме – ее главный метод, когда она пытается подвести наше, читательское понимание к сути каждого героя через рассказ о его прошлом. Между тем, детективная составляющая текста никуда не исчезает, а лишь поддерживает напряжение. Рассказанное и услышанное должно изменить отношения между героями, и оно, в конечном счете, их меняет. Только в книге Яны Вагнер развязка и эпилог выглядят, скорее, данью романной форме и желанию автора завершить историю одной компании.
Что же касается криминальной интриги и ответа н вопрос: «А кто, на самом деле, убийца?», то читатели получат на него ответ в самом финале. Совсем как в романе братьев Стругацких «Отель «У погибшего альпиниста» и его стильной экранизации. Только вот разгадка у Яны Вагнер будет отнюдь не фантастической.
Сергей Ильченко