28 апреля 1946 года состоялась премьера художественного фильма режиссёра Александра Птушко «Каменный цветок». Первому советскому художественному фильму, снятому на цветной киноплёнке, сегодня исполнилось 80 лет!
Сценарий фильма на основе уральских сказок был написан советским сценаристом Иосифом Исааковичем Келлером и известным писателем Павлом Петровичем Бажовым. Эта картина вошла в историю не только как одна из самых значимых работ выдающегося кинорежиссёра Александра Лукича Птушко, но и как первый советский полнометражный фильм, снятый на цветной киноплёнке.
В первые послевоенные годы в СССР не было собственного производства цветной киноплёнки. Поэтому в кротчайшие сроки был восстановлен завод немецкого концерна «АГФА» в Восточной Германии, который с 1934 года выпускал многослойную цветную кино и фотоплёнку. В ходе войны предприятие было частично пострадало, но его удалось быстро восстановить, и первая партия киноплёнки была доставлена на «Мосфильм» в июне 1945 года.
Причем история восстановления этого завода началась ещё во время войны, когда в окрестностях Берлина шли тяжёлые бои. Советское правительство уделяло кинематографу большое значение, помня слова В.И. Ленина, что: «из всех искусств для нас важнейшим является кино».
Так как специалистов такого производства в Германии почти не осталось, а в СССР их по попросту не было, то по личной просьбе Сталина, обращённой к Рузвельту, в немецкий город Вольфен (Wolfen) были направлены американские киноспециалисты, которые помогали советским инженерам восстановить оборудование и наладить производство цветной киноплёнки. Они же помогли на первых порах с химикатами и расходными материалами. Так что к появлению первого советского полноцветного фильма приложили руку американцы, о чём мало кто сегодня помнит.
После премьеры картины в газете «Правда» вышла статья, в которой было написано:
«Каменный цветок» прежде всего очень хорош именно как первый советский фильм, снятый на цветной киноплёнке. Здесь дело не только в технике, которую надо признать высокой: сама палитра красок «Каменного цветка» и то, как она использована, свидетельствуют о тонком вкусе авторов картины и глубоко продуманном применении цвета.
Насколько его мягкость и естественность радуют глаз в картинах уральской природы, настолько же впечатляет богатство красок в сценах ярмарки, свадьбы и особенно в подземных сокровищницах Хозяйки Медной горы».
Но Птушко, не имеющий опыта работы с такой плёнкой, не без оснований опасался, что существовала опасность превратить фильм в хаотичный поток «цветного конфетти», который бы ослепил зрителя, сделав сюжет вторичным, а саму картинку - нереалистичной.
Чтобы это избежать, его помощники тщательно изучали работы художников-«передвижников», стремясь использовать цвет как средство художественного выражения.
Создатели картины максимально бережно подошли к подбору цветовых решений: художники-постановщики Михаил Богданов и Геннадий Мясников отправились на Урал для изучения натуры и создания серии цветных эскизов.
Особое внимание уделялось костюмам — большинство из них были выполнены с почти аутентичной точностью.
«Каменный цветок» имеет и достоинства, и недостатки. Но с его выходом только дальтоникам будет непонятно, что цвет стал средством киноискусства навечно», - Ростислав Юренев, журнал «Советское искусство», № 21 от 1946 года.
Такая тщательная работа с цветом не прошла даром. Позже на режиссёрском и операторском факультетах ВГИКа этот фильм приводился в пример, как образец цветовых решений и строго выдержанной цветовой палитры. В каждом эпизоде использовались тёплые коричнево-жёлтые тона для быта крестьян (с добавлением белого и красного в праздничных сценах), холодные, насыщенные оттенки — для владельцев заводов, а для подземных чертогов и образов Хозяйки Медной горы — переливы зелёного, серебристого, голубого и медно-красного.
Особую роль в достижении яркого цветового восприятия сыграл оператор Фёдор Проворов — один из первопроходцев советского цветного кино. Ещё за десять лет до съёмок «Каменного цветка» он занимался экспериментами с цветовым изображением и разработкой уникальной съёмочной аппаратуры. Поэтому в этом фильме Проворов стал не только оператором, но и главным консультантом режиссёра по вопросам работы с цветом.
Усилия команды были отмечены на международном уровне: на Каннском фестивале картина получила премию за лучшее цветовое решение и успешно прошла по киноэкранам Европы. Картина также была куплена для проката в США и Канаде, где тоже получила высокие оценки.
Стоит отметить, что эксперименты с цветом в советском кинематографе проводились и ранее. Например, в 1937 году вышел фильм «Груня Корнакова» («Соловей-Соловушко»), оператором которого также был Фёдор Проворов.
Картина снималась методом «бипак», то есть одновременно на две негативные киноплёнки, сложенные вместе эмульсионными слоями. И хоть этот фильм стал новаторским для советского кино, он всё же был псевдоцветным. К тому же такая технология была сложной и дорогостоящей, поэтому не могла стать массовой. В отличие от него, «Каменный цветок» стал первым полноценным цветным советским фильмом и положил начало массовому производству цветных кинолент в нашей стране.
В фильме снимались ведущие советские актёры того времени: Владимир Дружников, Тамара Макарова, Екатерина Деревщикова, Михаил Трояновский, Михаил Яншин и другие.
Первую реставрацию картины провели в 1964 году под руководством самого Александра Лукича Птушко, максимально сохранив исходную колоризацию. В 2004 году фильм был оцифрован и теперь доступен в интернете для всех любителей советского кино.
Андрей Немчинов.
___________
__________
Если статья была интересной кликните 👍