После выхода своего первого альбома группа продолжила гастроли по городам Англии и Шотландии уже в марте, а в конце месяца отправилась во французский Руан для участия в четырехдневном мероприятии под названием The Open Circus, объединившим выступления артистов цирка и музыкантов. Йен Кларк вспоминает его как самое необычное выступление в своей карьере.
Вскоре после возвращения в Лондон музыканты отправилась по проторенной дорожке в Германию, на сей раз в Мюнхен, на две недели, где они выступили вместе с группой Colosseum.
К сожалению, эти гастроли принесли с собой и негативные последствия. Напряженные отношения в среде творческих личностей не являются чем-то особенным, и музыканты здесь не являются исключением. На гастролях, когда приходится проводить бОльшую часть времени вместе, выплескивается наружу то, что удавалось скрывать или хотя бы сдерживать долгое время.
Образно говоря, без хирургического вмешательства не обошлось, и уже после возвращения в Лондон в апреле 1970 года группу покинул ее основатель, гитарист Джон Хейуорт.
Коллектив сразу же приступил к поиску замены, что оказалось делом непростым с учетом повышенных требований. Музыкант должен был уметь плавно переходить с чисто блюзовых и джазовых аранжировок на рок-стиль и при этом быть незаурядным импровизатором. Прослушивание было проведено в несколько этапов, и в итоге выбор пал на Джона Калли, который стал участником квинтета в мае 1970 года.
В течение недели группа проводила интенсивные репетиции с новым гитаристом, после чего отправилась вновь в Мюнхен.
В конце мая 1970 года Cressida вернулась во Францию для участия в музыкальном фестивале в Chateau de Bertangles недалеко от Амьена, которое запомнилось музыкантам группы полным погружением в средневековую атмосферу.
Тем временем дела в родной Англии складывались для группы как нельзя лучше. Менеджмент лейбла Vertigo Records был доволен реакцией на первый альбом коллектива и дал добро на запись второго. Группа начала работать над материалом для нового альбома, а в конце июня 1970 года отправилась в IBC Studios на Портленд-плэйс в Лондоне, чтобы уже вплотную заняться им.
К Энгусу Каллену, который являлся основным генератором музыкальных идей, присоединился Питер Дженнингс.
Формат песен также изменился, и короткие композиции стали чередоваться с более длинными, продолжительность которых позволяла полностью раскрыть потенциал музыкантов и изменять темп игры.
Группа также решились на смелый эксперимент: включить полный оркестр в несколько треков альбома. В качестве музыкального руководителя, аранжировщика и дирижера на время работы в студии был приглашен Грэм Холл. Альбом записывался в сентябре в Wessex Sound Studios, там же, где рождался и первый альбом.
Оркестр мы можем слышать в двух композициях, Munich и Lisa, где тон задают флейта и акустическая гитара.
Следуя традициям того времени, работу в студии музыканты совмещали с выступлениями на площадках городов и весей Англии.
В конце сентября группа дала несколько концертов в Швейцарии, а потом отправилась в организованный лейблом Vertigo Records тур в компании с Black Sabbath и May Blitz, в рамках которого с 27 сентября по 5 октября она выступала в Роттердаме, Льеже, Шарлеруа, Генте, Брюсселе и Кельне.
По воспоминаниям Кларка, на сцене группы выступали отдельно, но потом частенько тусовались в ресторанах отелей вместе. Именно в ресторане одного из таких отелей в Брюсселе они оттянулись по полной, когда узнали о том, что дебютный альбом Black Sabbath возглавил чарты в Великобритании.
После возвращения из тура настроение музыкантов группы резко пошло по нисходящей. Если дебютный альбом группы был положительно принят критиками и хорошо продавался (объем продаж составил около 14 000 экземпляров), то состояние дел на концертных площадках оставляло желать много лучшего. Спрос на выступления группы резко упал, и ее менеджер Осси Бирн уже не мог обеспечить ей более-менее плотный график, что не могло не сказаться на финансовой стороне. Уныние вскоре перешло в первые разговоры о распаде, и первым, кто заявил об этом, был Питер Дженнингс, который считал, что снижение интереса к группе было напрямую связано с ограничением той музыкальной свободы, с которой столкнулся коллектив по инициативе тех, «кто заказывает музыку».
Йен Кларк вспоминает, что такая невостребованность в выступлениях на площадках усиливала внутреннее напряжение внутри коллектива. В отношениях между музыкантами появились трещины, а это уже было серьезным симптомом. Менеджмент группы и руководство лейбла не оказали музыкантам должной поддержки. Не только материальной, но и моральной. И все же по прошествии стольких лет Йен Кларк считает, что тогда музыканты должны были остаться вместе. Хотя бы до выхода второго студийного альбома, но этого не произошло.
В ноябре 1970 года группа Cressida объявила о своем распаде. Она просуществовала всего два года.
Парадокс музыкальной жизни тех времен заключается в том, что второй студийный альбом группы, получивший название Asylum, вышел в феврале 1971 года, три месяца после ее роспуска.
Жизнь не стояла на месте. Йен Кларк вскоре присоединился к Uriah Heep, о чем я расскажу подробно, Джон Калли влился в состав Black Widow, а Кевин Дженнингс оказался в группе под названием Tranquility и в середине семидесятых переехал в США. Энгус Каллен продолжал писать песни и совсем недолго работал с Йеном Кларком над записью демоверсий новых композиций, но в конце концов прервал это занятие и покинул мир музыки. Такая же судьба была уготована и Питеру Дженнингсу. Он разочаровался в музыкальном бизнесе, отошел от музыки на какое-то время, хотя позже и начал работать над новыми проектами и возобновил выступления с различными группами.
Cressida, как и многие другие группы тех лет, так и не смогла заявить о себе в полный голос, оставив за собой всего лишь два студийных альбома. На мой скромный взгляд, многое определило время и жесточайшая конкуренция. Оба альбома хороши. Их отличает высокий профессионализм молодых парней и как авторов песен, и как музыкантов. Отличный вокал, интересные гитарные риффы, слаженность ритм-секции и просто потрясающие клавишные даже с учетом моего строгого и одновременно трепетного отношения к звукам органа Хаммонда.
Оба альбома представляются мне незаурядными работами, хотя в меньшей степени эта оценка применима к нашему времени, когда в мире музыки правят бал иные настроения и вкусы. Мне все же чуть больше нравится одноименный альбом, где есть композиция Depression, очень органичная по звучанию в целом и применительно к каждому отдельному инструменту, но это всего лишь личная оценка.
Продолжение следует.
Статья и содержащийся в ней материал (текст и фотографии) носят исключительно познавательный характер. Автор не использовал, не использует и не будет использовать их ни в рекламных, ни в коммерческих целях (монетизация не активирована).
# Йен Кларк # Cressida # Uriah Heep # рок-музыка # музыканты # рассказы #