Историю русского искусства конца XIX – начала ХХ века нельзя представить без вклада семьи Мамонтовых.
Благодаря тому, что богатый промышленник Савва Иванович Мамонтов любил окружать себя неординарными творческими людьми, из которых сложился знаменитый Абрамцевский художественный кружок, Россия имеет богатую коллекцию шедевров не только в столичных, но и в региональных музеях.
Среди этих шедевров существенное место занимают портреты представителей самой семьи Мамонтовых, причём не только ветви Саввы Мамонтова, но и его родителей, дядей, братьев и сестёр (тем более что одна из его двоюродных сестёр, Вера Николаевна Мамонтова, была замужем за самим Павлом Третьяковым, создателем Третьяковской галереи).
Собственно, портретам Мамонтовых разных ветвей и посвящена книга Андрея Городнянского «Мамонтовы: портреты и люди» от издательства «Проспект». Вернее, не только самим живописным работам, но и судьбам людей, которые на них запечатлены.
Когда-то давно, в школьные годы, я была в Абрамцеве, фамильной усадьбе Мамонтовых. Но тогда, в начале 2000-х, второй этаж усадебного дома был на ремонте, и знаменитых портретов, которые там хранятся, я не видела. Зато была в художественной мастерской, видела изразцы работы Врубеля, усадебную церковь с часовней, которую проектировал Виктор Васнецов, и роскошный усадебный парк, который послужил вдохновением для многих знаменитых картин, включая «Алёнушку» того же Васнецова.
Тем не менее, в подробности личной жизни и судьбы представителей семьи Мамонтовых я никогда особенно не вдавалась. С книгой Андрея Городнянского этот пробел восполнен. Кстати, автор работает научным сотрудником в музее-заповеднике «Абрамцево» и основывался на громадном музейном и архивном материале.
В книге уделено внимание 120 живописным и графическим портретам Мамонтовых, разумеется, все они даны тут же по тексту в репродукциях. Здесь и «Девочка с персиками», и работы Репина, и знаменитый портрет Саввы Мамонтова кисти Врубеля (на котором художник изобразил его как настоящую акулу бизнеса, хищного капиталиста – тип, который станет неотъемлемым элементом эпохи 1920-х годов в Америке), и многие другие известные произведения.
Качество полиграфии на высоком уровне. Бумага вся мелованная, печать полноцветная. Кроме художественных работ, в книге много фотографий. Единственный минус: книга в мягкой обложке, вернее, в интегральной (обложка из лакированного картона средней плотности, края загнуты внутрь). Тем не менее, книгу приятно взять в руки, такой искусствоведческая работа и должна быть.
Текст читается легко, при это он вполне информативен. Абсолютно все данные подтверждены ссылками на архивы или другие проверяемые источники (каталоги, издания мемуаров и проч.). Главы построены так, что читатель последовательно узнаёт буквально о каждом представителе семьи Мамонтовых (в первую очередь из ветви Саввы Ивановича) от рождения до смерти. То есть в книге даны не только живописные работы с их профессиональными описаниями (цвет, форма, силуэт, техники и проч.), но и портреты словесные, по которым можно составить представление о характере и жизненных перипетиях портретируемых.
Судьбы представителей династии Мамонтовых, которые дожили до ХХ века, были по большей части трагичными. В 1908 году Савва Мамонтов разорился. Примерно в то же время умерла его жена Елизавета Григорьевна. Абрамцево перешло к младшей дочери Александре, в первые советские годы остававшейся хранительницей дома-музея, которым усадьба стала в 1919 году. Разумеется, экспонаты были национализированы, но, по крайней мере, усадьбу удалось спасти от разорения. Кроме того, продолжали действовать школа и художественная мастерская в Абрамцеве, которые готовили керамистов и резчиков по дереву.
Много горьких моментов описано в книге: кто-то из семьи не дожил положенного, уйдя из жизни в молодости, а те, кто дожил до старости, лишились всего, подчас и жизни. Но это была во всех отношениях значимая семья, которая сильно продвинула русскую культуру вперёд. Да, богатые семьи предреволюционной России внесли огромный вклад в создание знаменитых музейных коллекций, которые сегодня составляют основу собрания крупнейших российских музеев. В значительной степени это были коллекции западного искусства. Но именно благодаря в первую очередь Мамонтовым мы имеем собственных мастеров мирового уровня, имеем шедевры русского реализма и русского модерна – работы кисти Ивана Крамского, Ильи Репина, Валентина Серова, Виктора Васнецова, Михаила Врубеля, Михаила Нестерова и других. Именно благодаря Абрамцевскому кружку, поставившему задачу изучить, сохранить и развить народные промыслы, сложился «русский стиль» в декоративно-прикладном искусстве модерна.
Особенно меня тронул момент, связанный с биографией Александры Саввишны, младшей дочери Саввы и Елизаветы Мамонтовых. После смерти старшей сестры Веры (та самая «девочка с персиками») и ареста зятя Юрия Самарина Александра, которую в семе звали Шуренькой, взяла на себя заботу о троих маленьких племянниках, дочерях Веры. А ввиду последовавшей вскоре смерти матери, Елизаветы Григорьевны, Александра стала и хозяйкой Абрамцева. Под грузом ответственности она приняла решение не выходить замуж и всю свою жизнь посвятила семье и музею-заповеднику.
Я уже говорила, что имение было национализировано и, к счастью, превращено в музей, избежав участи большинства соседних имений богатых купцов и промышленников. Однако в среднем возрасте Александра Саввишна была уволена с поста директора музея и арестована по сфабрикованному делу о якобы похищенном и укрытом от национализации золоте. К счастью, до ареста дело не дошло, но ей было запрещено проживать в Абрамцеве. В старости эта женщина была обречена не иметь своего угла и скитаться по чужим домам. Сначала жила у Туле у брата Всеволода, а когда и над ним сгустились тучи, переехала в Москву к давней подруге Татьяне Васнецовой, дочери Виктора Васнецова. Во время войны, как и многие, Александра Саввишна уехала в эвакуацию за Урал, выживая в тяжёлых условиях нехватки самого необходимого, включая дрова. Но даже после войны, вернувшись в столицу, она избегала приезжать в фамильное имение, хранившее для неё столько дорогих и столько болезненных воспоминаний. Только один раз, в начале 1940-х, она побывала в Абрамцеве и смогла переночевать в той самой комнате, в которой прошло её счастливое детство.
Она не спала всю ночь, смотрел из окна на летние звёзды и поняла, что, раз ей удалось сохранить это место для новых поколений вопреки разорению, террору и войне, значит, жизнь прожита не зря. Если подумать, далеко не каждый человек может сказать это себе на склоне лет.
Книгу Андрея Городнянского «Мамонтовы: портреты и люди» я прочла с огромным удовольствием и интересом. Это книга, которую приятно перечитывать и даже просто перелистывать, храня в домашней библиотеке. Конечно, она предназначена в первую очередь тем, кто изучает русское искусство соответствующего периода или творчество конкретного художника. Например, автор не раз приводит разбор научных искусствоведческих гипотез или приводит свои (например, о правильной датировке карандашного портрета Веры Саввишны, сделанного Врубелем). Но и массовый читатель найдёт в книге немало ценного о нашей культуре и истории
В заключение – несколько слов об издании, в дополнение к уже сказанному:
Книга вышла в издательстве «Проспект» в 2026 году. Интегральный переплёт, немного увеличенный формат, 432 страницы. 16+
***
На этом публикацию завершаю. Спасибо, что дочитали до конца! :) И, конечно, в этом самом месте текста не могу не пригласить вас в своё сообщество в ВК, где я публикую книжные анонсы:
Ариаднина нить | Книги
Ваша Ариаднина нить.