"Некоторые люди — вот настоящие люди. Как в фильме: они те, на кого смотришь, кто творит события. А остальные — просто заполняют пространство. И ты воспринимаешь их как должное. Думаешь, что с ними легко. Взял копейку — оставил копейку. Вот это ты, Айлин"
Данная фраза в фильме принадлежит отцу главной героини Айлин. И... это далеко не самое заветное, что каждый желает про себя услышать от кого бы то ни было в принципе, и от родителя - в частности. Поэтому, когда на работе появляется деловуха в образе Мэрилин Монро - красивая, умная, сильная, которая еще - к тому же, обращает внимание, замечает, интересуется аж делает комплименты, то у Айлин устоять просто ноль шансов.
Избавив себя от всяческих спойлеров перед просмотром, собственно, кроме одного, который меня к фильму и привел, вот этот:
Я ожидала некоторой околозапретной страсти, чему МАССА предупреждений об эротике, мате, курении, выпивке, насилии и хрен-еще-знает-чего перед началом фильма лишь всячески потворствовала. Да-да, думала я, и побольше-побольше!
Сразу скажу - ожидания не оправдались. Но в данном конкретном случае я этому была только рада! Ибо уже и позабыла это замечательное чувство "вот это поворот!", без всяких сарказмов и ироний.
Короче, в чем суть? 60-е годы, Америка, Айлин - серая мышка, которая трудится секретарем в мужской тюрьме и звезд с неба не хватает. На работе ее мягко шпыняют, дома добавляет батя-алкаш. Который всякими разговорчиками о никчемности дочурки лишь сильнее ее загоняет на уровень плинтуса, сколько вызывает какое-то сопротивление. Хотя мысленно она уже и его, и себя несколько раз застрелила. Она - сластена и фантазерка, компенсирующая отсутствие сладости и интереса в реальной своей жизни с помощью конфет и реалистичных выдумок.
Но все меняется, когда в тюрьму в качестве психолога приходит трудиться Ребекка. Ее особый исследовательский интерес вызывает один из заключенных, который убил собственного отца ножом, когда тот спал в постели месте со своей женой, матерью убийцы. Айлин тоже обращает внимание на этого парнишу. Его называют психопатом - ну еще бы, так хладнокровно зарезать собственного папашу. Но Айлин его, как ни странно, понимает, ведь и у нее всякие мыслишки бродят время от времени. И я, как зритель, ловлю себя на мысли - так-так, кажется, у нас здесь что-то зарождается! А вот перекажется. Как хоп! И Ребекка зовет Айлин в бар. Хоп, они уже танцуют и жестко отшивают желающих подкатить яйца мужиков. Ребекка бьет одного из них в нос, Айлин счастлива, на прощание они целуются. Так-так! Что у нас тут, розовая драма нарисовалась, да? - думаю дальше я. А нифига! Ну или почти. А вот далее и происходит тот самый "Вот это поворот!". Когда внезапно пропав с радаров и работы, спустя пару дней Ребекка звонит Айлин и зовет ту в гости. Айлин марафетится, покупает винишко, приезжает как на свиданку и... СПОЙЛЕР! Выясняется, что дом, где она находится - принадлежит отнюдь не Ребекке. А матери того психопата, который зарезал своего отца. Что Ребекка докопалась до сути причины убийства и пришла за признанием к матери, но все пошло не по плану. И теперь мать побитая и связанная сидит в подвале, а Айлин Ребекка просит о помощи. Выступить свидетелем, пока они будут допытываться признательных показаний на тему зверств убитого мужа и отца. Ведь Ребекка, задав "психопату" всего один простой вопрос, выяснила что причина для убийства все-таки была. И не только его, хотя здесь уже вопрос спорный, глаз за глаз или глаз за жизнь.
Как итог, Айлин открывается с совершенно новой, неожиданной стороны. Для Ребекки, себя, зрителя. Она спрячет труп, заберет свои накопления из отцовского дома, наденет шубу недавно умершей матери, в шмотках которой Айлин ходит весь фильм, и отправится куда глаза глядят, наконец, став тем самым настоящим человеком. Пробудившимся, изучающим свои границы и возможности, идущим вперед и живущим полной жизнью, что бы это ни значило.