В небольшой сибирский посёлок на лесоповал прибывает по распределению выпускница кулинарного училища Тося Кислицына. Воспитанница детского дома, она сильно отличается от своих соседок по общежитию, но это не мешает девчатам подружиться...
Есть в советском кино признанная классика, которая не то, чтобы не выдержала проверку временем, а, скорее, вызывает очень большие вопросы к своему содержанию. «Служебный роман», «Ирония судьбы», особенно - «Любовь и голуби» - желанные предметы занимательного психологического разбора. Вот и «Девчата», которых впервые пересматриваешь много-много лет спустя, оказываются фильмом, в которым за хиханьки да хаханьки просматривается такое, из-за чего достоинства фильма очень теряют в глазах... Но вместе с тем всё не так плохо. Фильм Юрия Чулюкина хотя бы приятно пересмотреть из-за атмосферы. Это всё ещё прекрасная производственная комедия, где под прекрасную музыку Александры Пахмутовой уловлен дух времени, наполненный надеждами и чаяниями трудовой молодёжи. Дом культуры как центр вселенной, производство как смысл бытия, вечерняя школа как непременное образование для всех, начальство «малое» и «большое», отношения без грязи и пошлости. Да, на экране показана не столько советская реальность, сколько её сильно приукрашенная действительность, но почему-то при просмотре хочется окунуться в этот дух коллективизма, сбежать прочь из тотальной деградации 2026-го.
Притом, что нет никаких сомнений относительно авторских преувеличений, согласно которым лесоповал в Сибири - это развесёлое занятие. Достаточно упомянуть, что натурные съёмки в Чусовском районе (Пермская область, Средний Урал) в итоге свернули и уехали в более тёплые Тверские края. Кому там довелось побывать, тот знает, что посреди красивейших лесов натыкано несколько хтонических посёлков, преисполненных унылой жизнью, которая завязана на местных вредных производствах. Это абсолютно петyшиная погода весь ноябрь, когда то снег, то дождь, то потепление, а зачастую - всё вместе под сильный ветер. А дальше - снегопады как ливни во Вьетнаме, да морозы, которые потом заносят в книги рекордов. Для режиссёра его герои в ушанках да тулупчиках - это забавно, в действительности же всю эту многослойную экипировку как правило ненавидишь, мечтая о наступлении времени, когда можно будет убрать валенки прочь с обувной полки до следующих холодов. Удивительно, что в фильме никак не отражена хотя бы акклиматизация Тоси, которая приехала из солнечного Симферополя.
В общем, как несколько приукрашенная оттепельная трудовая комедия фильм хорош, даже в чём-то мотивирует и кажется духоподъёмным. Но вот с точки зрения того, что это кино про любовь или романтику... Вот здесь если вдаваться в детали, то есть риск не оставить камня на камне о поведанной истории. Арсен Маркарян выдал один занимательный тезис, довольно точно отражающий некоторые печальные тенденции этого мира - «Лучший способ познакомиться с женщиной - это плюнуть ей в лицо» - и «Девчата» представляет собой иллюстрацию подобного «советского пикапа», к которому прибегает главный герой, Илья Ковригин, первый парень на деревне, передовик производства, и, по совместительству, бабник. «Детский сад» - прокомментирует он избегающую его домогательств Тосю - и этим можно охарактеризовать примерно всю суть отношений этих двух глубоко инфантильных людей, которые даже после действительно пробудившегося взаимного чувства играются в эмоциональные качели, устраивают друг другу какие-то глупые провокации, а самое главное - оба не способны как-то путно объясниться. Экстравагантность Тоси ещё можно понять благодаря её происхождению. Но вот у Ильи таких оправданий нет - это вообще один из самых мерзких персонажей в советском кино.
Не хотелось бы бросаться тут чисто женскими обвинениями, но Ковригин - это не мужчина. Тотальное пренебрежение чужими чувствами - «будет за мной бегать как собачонка». Выходка в столовой - по сути публичное унижение. Причём, эту ноту он тянет и дальше, добиваясь, чтобы Тося заслужила его снисхождения (эпизод, когда он дегустирует суп, принесённый ей на делянку). Причём Ковригин - это чистейший нарцисс, который мгновенно обижается и ущемляется, стоит что-то сказать ему поперёк. Сцена на поезде - очередное унижение Тоси, когда он сперва так демонстративно чуть ли не отпихивает её ногой, а потом вообще бьёт, оправдывая свой поступок фразой: «Не рассчитал». Ну значит точно любит, раз бьёт, теперь уж никаких сомнений нет. Потом в столовой опять - сперва унижаемся, потом обижаемся, потом унижаем. Апофеоз - когда он как истинная нарциссичная истеричка утыкается в подушку, страдая от неразделённой любви.
Этот эпизод вообще богат на противоречивое содержание. Все окружающие - даже конкурирующая бригада, кидаются его утешать. «Западло из-за бабы так переживать» - сказал бы Пчёла из «Бригады», но перестройка ещё не наступила, поэтому коллектив старается не обесценивать чувств истерички, и ведёт мозговой штурм в поисках решения. Впрочем, решения тут упираются в идиoтскую мужскую традицию после ссоры дарить цветы/конфеты/айфоны (что мешает это делать без подобных поводов?). С психологической точки зрения ведь это всё равно, что выпороть свою женщину кнутом, а потом дать ей пряник. Это банально формирует не совсем те нейронные цепочки в голове женщины, которые стоило бы формировать - потом она сама начнёт вас провоцировать на порку пряника ради. Впрочем, такое решение лишь логически продолжает гнуть ту линию, что доселе гнул Ковригин своим поведением. Ксан Ксаныч совершает роковую ошибку, предлагая купить доверие женщины наиболее дорогим подарком. Ошибка двойная сразу по двум пунктам - если её можешь купить ты, значит сможет купить и кто-то другой, у кого карман шире. И второе - инициатива тут же карает инициатора, когда коллеги Илюши трясут деньги с Ксан Ксаныча.
В этот момент режиссёр показывает, что хозяйственность и деловитость «облезлого» идут рука об руку с мелочностью. И дескать это так благородно, скинуться на матильдострадальческие нужды вашего корешка. Но чисто прагматически - а тот ли это случай, когда надо самому погибать, но товарища выручать? Смотрим на этот же эпизод из 2026 года - ваш истеричный коллега решает потратить аванс всей бригады на покупку последнего айфона для девушки, с которой у него постоянные скандалы. Если ему сказать - сынок, ступай в микрозаймы и развлекайся своими конфетно-букетными делами сколь душе угодно - что получается, мы измельчали? Или же всё-таки в «Девчатах» показаны далеко не те отношения в коллективе, к каким стоило бы стремиться? Впрочем, это всё цветочки - наша истеричка с мужским именем Илья, после провальной попытки купить Тосю разбивает часы, купленные на деньги своих товарищей. Как там в анекдоте про камень на перепутье, предсказавший Илье Муромцу смену ориентации, сказал бы Змей Горыныч: «Ну и кто ты Илюшенька после этого?»
Впрочем, конечно же любовь всё побеждает, и как герои друг с другом собачились весь фильм, так же одномоментно помирятся по мановению режиссёрской руки. В этих «вдохновляющих» историях любви всё самое интересное происходит лишь после титров, если конечно задаваться вопросом, а что будет дальше. И в этом смысле даже есть ответ, который даёт персонаж Михаила Пуговкина: «Зря сидите» - если Ковригин доселе был ходок, не стоит испытывать каких-то иллюзий насчёт того, что он магическим образом будет укрощён, остепенится и будет примерным семьянином, ценящим одну вместо многих. Сегодня ему в кайф от «американских горок» на эмоциях от Тоси, а завтра найдётся кто-то, кто сильнее расшатает его маятник нарциссизма - и что тогда? Прошла любовь, завяли помидоры? Сегодня он истерически утыкается носом в подушку, а завтра полезет в бутылку. Сегодня «не рассчитал», а завтра будет стабильно поколачивать Тосю? В светлое будущее этой парочки не верится от слова совсем. И странно, что Рыбников в такой роли вообще вызывает у кого-то восхищение.
Следующий вопрос касается зыбко-жидкой драматургии, которая стала таковой в процессе переноса повести Бориса Бедного «Девчата» на экран. И звучит он так - а почему вообще фильм так называется? Это название было актуально для повести, где последовательно раскрывалась история и переживания каждой героини. В фильме от этого материала остались рожки да ножки. Хотя как раз именно тут и таилась вся прелесть произведения - но режиссёр просто ради сглаживания острых углов, чтобы остаться в рамках комедии, либо не досказал, либо оборвал на полуслове линию каждой героини. Инна Макарова даже бойкотировала премьеру из-за того, что линия её героини сперва была завершена, но позже - вырезана из фильма. Речь идёт про отснятую сцену её финального объяснения с Ксан Ксанычем, когда персонажи понимали, что не любят друг друга - и Надя принимает решение расстаться с ним и ждать настоящее чувство. Гораздо интереснее в оригинале была прописана и Анфиса, которая в финале всё-таки сближалась с Тосей, раскрывая ей свою трагическую судьбу: Анфиса сталкивается с последствиями своей бурной молодости, поскольку больше не может родить детей, о которых мечтает её новый избранник, искренне полюбивший её. В фильме же персонаж Светланы Дружининой остаётся слабым воплощением от вопроса «почему спят с одними, а женятся на других?» А уж сцена, где она «соблазняет» нового начальника смотрится вообще смехотворно.
Есть претензии ещё к некоторым сценам, например, когда в финале Катя восхищается Ксан Ксанычем и говорит: «А мой только на гармошке играет, и за что его полюбила?» Если бы не душевная игра Люсьены Овчинниковой, в этот момент можно было бы воскликнуть: «Стepвa, ты хоть знаешь каково это работать электромонтажником на высоте?» Итого - отличное кино про трудовую молодёжь с максимально неадекватной историей «любви», которую не рекомендуется повторять никому, и слабо реализованным драматическим потенциалом, который порезали в угоду комедии. Несомненные достоинства - это атмосфера и актёрский ансамбль, который венчает Надежда Румянцева в своей самой знаменитой роли. Хотя она и запомнилась большинству зрителей благодаря чудаковатым выходкам и эксцентричности, актриса вместе с тем отлично раскрыла в этом образе неопытность, наивность и ранимость Тоси, которой не повезло встретить свою первую любовь в лице персонажа, про которого набралось четыре абзаца гневных строк. Знакомится с этим фильмом сегодня - разве что в научных целях, препарируя болезненную психологию главных героев. Но пересматривать его после сознательного знакомства уже вряд ли захочется.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!