Продолжаем разговор о разных экранизациях истории Дориана Грея. В прошлый раз мы разбирали версию 2009 года — теперь пришло время обратиться к более ранней интерпретации с неожиданным поворотом.
Представьте себе фотографии молодых Чарли Шина, Михаила Ефремова, Анастасию Волочкову. А теперь представьте, что сейчас они выглядят точно так же. Для них это было бы настоящей находкой. Именно эта идея вечной молодости лежит в основе фильма «Дориан Грей. Дьявольский портрет» (2003) — вольной интерпретации классического сюжета. Эта версия часто шла по телевидению в начале 2000-х, и для меня она стала самой узнаваемой экранизацией.
По мотивам оригинальной истории создатели перенесли действие в наше время, а главного героя сделали фотомоделью — блестящее решение, ведь для этой профессии внешность значит всё. Представьте: после бурной ночи вы приходите на съёмку свежим и отдохнувшим, без отёчности и мешков под глазами. Такая перспектива особенно соблазнительна в мире гламура и вспышек фотокамер. Перенос сюжета в современность лишь подчёркивает: проблема соблазна и последующего разложения души актуальна во все времена.
Главный герой по имени Луис становится фотомоделью и узнаёт от своего менеджера Генри о легенде про Дориана Грея. Вдохновившись историей, он (для начала) берёт себе сценический псевдоним Дориан — так начинается его путь в мире шоу‑бизнеса, где искушения подстерегают на каждом шагу.
Сатана там правит бал
«Луис, я тебя умоляю, не думай. Интеллект разрушает гармонию лица. Красота - то же гений, Луис. Красота - она необъяснима. Это одно из явлений природы. Как солнечный свет или весна. Или серебряные отблески на воде от серебряной ракушки, зовущейся луной. Красота неоспорима. Она от бога имеет право на независимость. Те, у кого она есть, становятся принцами».
Генри здесь — не просто манипулятор, провокатор или циник, а настоящее зло, явленное в человеческом обличии. Он появляется там, где должно случиться что‑то плохое, и буквально становится кукловодом, управляя бесхребетным Луисом за ниточки: сначала внушив, что нужно быть фотомоделью, а не фотографом, годами позже — расстаться с Беи.
Сначала Генри постепенно развращает Луиса алкоголем, а затем методично внедряет в его сознание свои убеждения. Он читает их словно мантру. Ему нравятся результаты своих трудов, хотя иногда он выражает сожаление. Только жаль ему людей или что окончился очередной проект? Харизма Генри идёт вразрез с его внешностью — от него невозможно отвести взгляд, хотя ты физически чувствуешь исходящую угрозу. Ты понимаешь: перед тобой дьявол. И всё равно летишь, как бабочка, на этот огонь. Здесь я снимаю шляпу перед мастерством Малкольма Макдауэлла.
Особенно интересна трактовка «сделки с дьяволом». Портрет (в данном случае — фотография) тайно делает сам Генри, словно уже заключая первую половину сделки. Вторая половина остаётся за Луисом: он кровью расписывается на зеркале — не забудем о давних мистических свойствах, которыми наделяли зеркала и кровь. На это его подталкивает Генри размышлениями о том, как в старости Луис будет ненавидеть Беи за то, что она зафиксировала красоту, которая безвозвратно уйдёт.
Сам Генри признаётся, что смерть — единственное, что его по‑настоящему пугает. Лукавит или ему нравится бесконечно испытывать людей? При этом он с иронией цитирует Евангелие: «Что пользы человеку приобрести весь мир, а себя самого погубить?» — словно насмехаясь над Луисом. Он утверждает, что, испытав всё, Луис остался таким же, каким был, и даже говорит, что хотел бы поменяться с ним местами. Генри искренне счастлив, что Луис ничего не создал. Он считает, что жизнь Луиса — и есть настоящее искусство.
Вопросы к сюжету
«Я не сторонник института брака. Брак делает человека неэгоистом. А неэгоисты — трусы. У них нет индивидуальности. Более того, они неэгоцентричны. Это те качества, которые я хотел бы воспитать у Луиса».
Много вопросов вызывает персонаж Сибиллы. Она бывшая нaркоманкa, эмоционально нестабильная с резкими перепадами настроения. Её зависть к возлюбленному становится триггером для развязки после периода трезвости. При этом нам ничего не показывают о её театральной карьере — лишь вскользь упоминают, что она актриса.
Почему её так задевало положение рядом с Луисом? Она хотела проводить с ним время только вдвоём? Однако она не пыталась улучшить свою жизнь, найти занятие или просто смириться. Сибилла с горечью замечает, что Луис, распрощался со старыми друзьями, а теперь хочет быть лишь «глупым мальчиком‑моделью», полностью забыв о своей давней мечте стать фотографом. Её слова звучали бы более убедительно, если бы она тоже не разменивала дар на нaркоманию.
Её фраза «Я для них подружка Дориана» обнажает внутренний конфликт: она чувствует себя неполноценной. Она — никто. Ведь менеджер — Генри, фотограф — Беи, их мнение для Луиса авторитетно. Сибилле кажется, что она остаётся в тени. В ней горит злость, ведь Луис быстро и играючи добился успеха, а она чувствует себя ненужной в своём театре. В какой‑то мере это перекликается с оригинальным сюжетом, когда Дориан порывает с Сибиллой после проваленного спектакля.
Недовольство её проявляется сначала в мелочах — в одну из вечеринок она не может докричаться до Луиса из толпы и обижается, что он её не заметил. Хотя мы прекрасно понимаем, что это надуманный повод. Так она хотела привлечь к себе внимание.
Последней их ссорой становится претензия Сибиллы, что она не хочет переезжать в новую квартиру на Манхеттене. В разгар конфликта Луис резко бросает, что их жильё — «конура с тараканами», и она болезненно воспринимает эти слова как намёк на то, что она снова вернулась к нaркотикам. Я не понимаю, чем было продиктовано её желание оставаться жить в маленькой квартире в маргинальном районе Бруклина. Ведь значительно сложнее удержаться от срыва, когда рядом постоянно находится человек, тоже склонный к зависимости — её бывший друг. Переезд мог бы стать первым шагом к новой жизни, но этого так и не произошло.
Она предъявляет Луису, чтобы он не ходил на вечеринку, так как она сама туда не хочет идти. Ей не нравится его окружение. Кульминация ссоры — Луис толкает Сибиллу и она его прогоняет. Его ответственность в тот вечер сводится к измене — но это не то же самое, что доведение до самоyбийства или yбийство. Так же создатели фильма хотят нам показать, что вина лежит исключительно на Генри — спустя много лет выясняется, что это он дал ей денег на нaркотики. Однако, это было её решение, обидеться на Луиса и выгнать его, а затем её же решение развязаться. Не повезло только, что дoзу не рассчитала. В таком контексте мне её персонажа совершенно не жаль (в отличие от первоисточника или другой экранизации).
Другие загубленные души
«Постижение своих возможностей, вот зачем мы живём. Тогда почему современные молодые люди боятся показать свои чувства»?
Спустя несколько лет Луис предпринимает попытку вернуться к нормальной жизни: он влюбляется в Беи и всерьёз задумывается о женитьбе. Она стремится быть для Луиса настоящим другом и искренне желает ему помочь. Беи говорит, чтобы он был осторожен и напоминает о его изначальной мечте — стать фотографом. Она видит, что многие его устремления продиктованы влиянием Генри, а не истинными желаниями. Луис же убеждён, что сам принимает решения и что Генри работает на него. Но мы понимаем: всё обстоит ровно наоборот.
Генри категорически не понимает стремления Луиса к «тихой нормальной жизни» и «стать обычным». Для него Луис — это проект: его лицо нужно растиражировать по всему миру, даже написать о нём книгу. В этом замысле переплетаются и финансовые, и инфернальные цели. Генри — менеджер от бога (или от дьявола?). Он настойчиво отговаривает Луиса от этого шага и в момент сомнений манипулирует, угрожая уничтожить портрет со словами: «Я сделаю тебя фатально обычным». Естественно Луис соглашается, а их с Беи расставание Генри берёт на себя.
Спустя много лет Беи скажет, что он не первая загубленная душа. Хотелось бы подробнее раскрыть её реплику. А так же не помешал бы флешбек: Беи не намного старше Луиса, но знает Генри давно. Какова история их знакомства? Загубил ли он кого‑то до Луиса? Управлял ли кем‑то ещё параллельно с ним? Эти детали добавили бы глубины образу Генри и показали бы масштаб его влияния.
В финальной сцене мы понимаем, что поиск новых душ для Генри — образ жизни, даже миссия. История Дориана Грея — не уникальный случай, а часть серии подобных событий, которые будут повторяться.
Иллюзия свободы
«Естественность - всего лишь поза. Самая некрасивая из всех что я знаю».
Попытка Луиса освободиться от влияния Генри не увенчалась успехом — и дело даже не в её трагическом финале. Несколько лет он жил на содержании у миллионера Рольфа и его жены Мариэллы. Он пытался заняться фотографией, но в итоге его вполне устраивало такое паразитирующее существование, включая тайный роман с Мариэллой. Всё вскрылось. Далее, пусть и по неосторожности, произошло двойное убийство.
Снова хозяином ситуации был не Луис. Он не понимал, где кроется подвох, думая, что всё контролирует. Но куда важнее здесь другое: он сам свою жизнь вообще никогда не контролировал.
После этих событий и до самого финала Луис не делает выводов и ещё глубже пускается по кругам аддиктивного поведения. Вместо признания — все запретные развлечения. Кульминацией становится его инфантильная обида на Беи и Генри — он ещё больше пьёт и уничтожает все свои фотографии. Всё что угодно, только не он виновен в своих поступках.
Современный взгляд
«Возраст - это печально. К 50 годам у человека становится такое лицо, которого он заслуживает».
В этом воплощении история разложения души выглядит даже более органично, чем в оригинале. Молодой человек попадает в мир шоу‑бизнеса. Известность и любовь публики сами находят его, приключения не нужно искать: запрещённые вещества доступны, соблазны окружают со всех сторон. Здесь дамы сами за ним охотятся (в отличии от другого Дориана, где они просто ему не отказывают). По сути, главного героя можно заменить на некоторых знаменитостей (упомянутых выше) — суть не изменится. К сожалению.
Отдельно хочу выделить музыку. Саундтрек из титров закономерно обрамляет финал. Музыка, несмотря на заложенный в ней импульс повторяется во кругу, словно гипнотизируя дьявольскими чарами и зрителей. А в сцене разгула Луиса, когда он «работает над фотографиями» дет-метал приходится как нельзя кстати — ведь в нём полыхает ярость, приводящая к разрушению. Лучше этого нельзя было передать.
Выводы
«Дориан Грей. Дьявольский портрет» предлагает свежий взгляд на классический сюжет, перенося его в современный мир гламура и шоу‑бизнеса. Фильм показывает, как легко потерять себя в погоне за вечной молодостью и успехом, когда рядом оказывается манипулятор, готовый воспользоваться твоей уязвимостью.
Картина заставляет задуматься: что важнее — внешняя красота без внутренней опоры или подлинная целостность личности? И может ли сделка с совестью принести настоящее счастье, даже если она дарит вечную молодость?
Смотрите в карусели, как менялся портрет.
А какие экранизации классических произведений произвели на вас самое сильное впечатление? Делитесь в комментариях — обсудим вместе на канале «Особое мнение»!
#ДорианГрейДьявольскийПортрет #ДорианГрей2003 #ЭкранизацияДорианаГрея #СовременнаяЭкранизация #ШоуБизнесВКино #Фильмы2000х #РазборФильмов #ОсобоеМнение #КиноОбзор #МалкольмМакдауэлл