Привет, киноманы!
Отсматриваю фильмы французского режиссёра Яна Гозлана. О дебютном полном метре «В клетке» можно прочитать по ссылке. «Идеальный мужчина» - вторая полнометражная работа и первый совместный опыт режиссёра с актером Пьером Нинэ. В преддверии выхода новой картины Яна Гозлана «Гуру» тоже с Нинэ в главной роли любопытно вернуться к началу их творческого союза.
- Моя оценка на КП 7/10
- Рейтинг КП 6.9/IMDb 6.8
Режиссёр Ян Гозлан придумал героя Матьё Вассёра 15 лет назад. Прием во французском кинематографе не новый. Еще Франсуа Трюффо в криминальной драме «400 ударов» - его визитной карточке и самом ярком примере французской новой волны, придумал героя Антуана Дуанеля и провел его через несколько своих картин в исполнении Жана-Пьера Лео. В отличие от героя Трюффо, за становлением и развитием которого мы наблюдали от юных лет и подросткового периода (короткометражка «Антуан и Колетт») до тягостей семейной жизни («Семейный очаг»), персонаж Гозлана сразу предстает перед зрителем во взрослом возрасте.
Примечателен факт: французское выражение «faire les 400 coups» означает «вести себя на грани приличий, нарушать моральные нормы». Но Трюффо создает образ безобразника, хулигана, «ходячую катастрофу» независимо от возраста. А вот Гозлан отбрасывает комичность и иронию и применяет эту идиому в кардинально противоположном ключе - криминальном. Ведь его герой преступает черту не только с точки зрения морали, а закона!
Сюжет однозначно сравним с драмой Вуди Аллена «Матч Пойнт» 2005 года - современной интерпретацией романа Федора Достоевского «Преступление и наказание», главной идеей которого была мысль: «Кто я тварь дрожащая или право имею?». Только Гозлан уводит повествование в литературный мир родной страны и исторический контекст, который в свое время оказал существенное влияние на представителей движения новой волны.
Война за независимость Алжира тонкой нитью проходит через романтический мюзикл Жака Деми «Шербурские зонтики», заявлена в военной драме «Маленький солдат» Жана-Люка Годара и отражена в других картинах режиссеров того поколения. Нужно вспомнить драму Робера Брессона «Приговоренный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет» не только в контексте французских режиссеров, а упоминания первой части названия «Приговоренный к смерти» в рамках сбора информации «идеальным мужчиной» по алжирскому вопросу и своеобразной метафорой образа героя.
Ян Гозлан подкидывает герою дневник умершего участника Алжирской войны, который переносит записи в сюжет своей книги. Та становится бестселлером и делает его самым многообещающим писателем страны. Фраза «Приговоренный к смерти» звучит в момент изучения неудачником событий 50-х годов вместе с упоминанием ФНО (Фронт национального освобождения), члены которого боролись за изгнание французских колонизаторов и независимость Алжира (к просмотру - фильм «Битва за Алжир»). Не зря вынесла эту фразу в обобщающий заголовок - она становится игрой слов в двуличной природе персонажа. Кто был никем, тот станет всем, когда метафорично «убьет» в себе старого Матьё Вассёра (грузчика по месту работы). Но и образу нового Матьё Вассёра предстоит выстоять перед испытаниями, которые готовит ему жизнь в высшем обществе.
Устами героя режиссер цитирует писателя, сценариста и режиссера Янна Муа и провокационного Мишеля Уэльбека (если ничего у него не читали, рекомендую исправиться!), упоминает романиста Марка Леви. Удивительно, как персонаж Нинэ обращается к Ромену Гари в фильме 2015 года, а в 2017 году сыграет в картине Эрика Барбье «Обещание на рассвете» - экранизации автобиографического романа писателя (одна из лучших ролей актера).
А настольной книгой делает произведение Джека Лондона «Мартин Иден» о рабочем парне, выходце из низов, который случайно знакомится с девушкой из состоятельной семьи (в драме Яна Гозлана ее роль исполнила Ана Жирардо). Только разница между литературным персонажем и кинематографичным в том, что Матьё хватает знания по верхам, когда Мартин составляет программу по самосовершенствованию, чтобы встать на одну ступень по образованию и воспитанию с любимой девушкой.
Тем не менее, оба не удачливы в писательстве. Оба не удовлетворены победами и успехом, которые их настигают. Самое важное, достигнув желаемой цели, Мартин Иден и Матьё Вассёр теряют интерес не только к писательству, но и самой жизни. Философия Джека Лондона шире. Но актуальность классики и поднятых ею тем очевидна. Гозлан не копает так глубоко, хотя и разрушает идиллию вокруг героя Нинэ его же руками. Мне показалось, что он больше закапывается в триллере, ведь одно преступление тянет за собой другое, а характер обманувшего всех, самое главное себя, писателя не позволяет ему сохранять внутреннее спокойствие и признаться в совершенных преступлениях и намеренном обмане.
Таким образом, во втором полном метре режиссёр собирает образы героев классической литературы из низов, которые противопоставляют себя обществу и высшему сословию, но не выдерживают брошенных им обратно вызовов и внутренней рефлексии; отсылает к историческим событиям Франции и отдает дань уважения «революционерам-кинематографистам».
Что из перечисленного в статье читали или смотрели?
Подписывайтесь на мой канал или телеграм, чтобы не пропустить новые публикации.