Думаете, что знаете про эту историю всё? Посмотрите на неё под другим углом и она вас шокирует. Драма, которая захватила наши умы в 2010-е годы, породила множество фанфиков и последователей не прошла бесследно и для нашей психики. Она задала определенные стандарты и вложила в наши головы идеи, которыми сейчас мы, поколение 30-летних в первую очередь, продолжаем жить. Как когнитивно-поведенческий и экзистенциальный психолог я рассмотрю ниже ее влияние на наши неокрепшие умы, а вы садитесь удобнее, чтобы дочитать до конца.
Для прослушивания доступен подкаст на Яндекс.Музыке https://music.yandex.ru/album/41156925
Кто такая Белла?
В начале саги Белла выглядит как тот самый человек, про которого мы легко сказали бы «депрессивный». Не как диагноз, а как типаж. Потерянная, подавленная, с заниженной самооценкой, без планов на будущее, оставленная матерью в руках отца, которого она хоть и любит, но не чувствует близким, потому что не видела его практически всю жизнь. Она грустит. Ей 17 лет, а она оказалась в дождливом городе. «И это не так уж плохо. Наверное…»
Перед нами одинокий подросток, который ничем не увлекается, ничего про себя не понимает и как будто бы понимать и не хочет. В её жизни сразу появляются новые друзья, которые «берут ее в оборот» и называют «новой игрушкой». Она не реагирует. Когда Эдвард кривится на уроке биологии, Белла тоже не возмущается. Она даже не может взять кетчуп, за которым потянулась вместе с отцом, и убирает руку. Агрессии, даже здоровой агрессии, чтобы защитить свои границы — нет. Это важная деталь в её образе.
Почему Эдвард?
Среди всех её новых знакомых появляется он — Эдвард. И их первое знакомство, когда он выбежал из класса, а потом не появлялся, чтобы не сидеть с ней за одной партой, очень уж сильно похож на отвержение, с которым Белла уже знакома. Сначала в детстве её с мамой оставил отец, а сейчас и мать. Триггер сработал, она оказалась «на крючке».
Следующий этап отношений: Эдвард защищает её от летевшей на неё машины. И так в игру вступает новый участник — «безопасность». Это тот способ, которым Беллу любит её отец («возьми баллончик», «он тебя не обидит, иначе я возьму ружье»). Возможно, профессия отца (начальник полиции) сама по себе тоже транслирует безопасность. И вот Эдвард собрал заветное комбо, к тому же еще из-за возраста его манеры «старомодны» и напоминают скорее взрослого мужчину, чем юношу, — проекция отца сложилась и игра началась.
По всем канонам жанра к делу подключилась идеализация, когда Белла отказывалась замечать все плохие черты Эдварда.
— Он честно сказал, что охотился на людей, но она ответила: «Ты убивал плохих».
— Он бросил её после первой сложной истории, из-за чего она впала в депрессию (вот здесь уже диагноз). Причем причина бросать ее — это не благородство, а отказ от собственной ответственности за происходящее в их жизни. Да, он просто слился, говоря простым языком.
— А потом он испугался ответственности, когда она забеременела. И отдалился от неё, за что потом извинился, но...
В реальной жизни все эти поступки со стороны мужчины, конечно, вызвали бы вопросы. Но у Беллы были свои причины, чтобы закрывать на это глаза. Идеализация — лишь одна из них.
А сила в чем?
После начала их совместной истории Белла в скором времени сказала, что чувствует себя сильнее, чем когда-либо в жизни. У этого несколько причин.
🎬 Она находится в отношениях с «особенным» парнем, который ни на кого прежде не обращал внимания. Это делает ее избранной, что особенно важно в концепции идеи про проекцию отца.
🎬 Она стала частью большой семьи, которой у неё никогда не было. Причем не какой-то там, а с высокой ценностью семьи, которую прививал всем Карлайл. Один за всех и все за одного. Они приняли Беллу с первого взгляда, не задавая никаких вопросов.
🎬 Она отныне под покровительством вампиров — сильнейших существ, которые могу защитить её от всех мирских проблем, что делает её «выше» общества. Эдвард даже не спит и защищает её 24/7. Учитывая, что родители Беллы развелись, когда ей было несколько месяцев, первый год ее жизни пришелся на эмоциональные события в жизни её мамы. И это могло помешать ей сформировать у Беллы ощущение безопасности и доверия миру. Отсюда такая потребность в силе, которая будет ее защищать.
🎬 Она была увлечена идеей «вечной любви», которая буквально гарантировала ей отношения, в которых она больше не будет сталкиваться с травмой, когда ее бросают люди, которых она любит.
🎬 Она не воспринимает Джейкоба всерьез, когда тот 16-летний пацан. Но всё меняется, когда он тоже спасает её, становится сильным и может её защитить. Психика тянется к безопасности, поэтому Белле оба парня на одно лицо. Джейкоб спасает её от обморожения в палатке — на утро она целует его с вопросом: «Что это было?» Это была твоя незакрытая потребность, Белла. В итоге сразу два мужских персонажа пытаются ее закрыть. Но у Эдварда есть большой плюс в том, что он вампир. Об этом ниже.
Как итог — финальная битва с Вольтури. Это важный эпизод демонстрации силы: что Белла может победить даже в сражении с правящим кланом. До чего хорошо сложились случайные обстоятельства в жизни Беллы? Или не случайно?
Где правда?
В какой-то момент я допустила на секунду мысль, что всё происходящее могло бы быть фантазией Беллы, и тут меня уже было не остановить.
- Она создала Эдварда по образу своего отца.
- Придумала вечную любовь и обожание взамен покинутости.
- Раз и навсегда (в прямом смысле навсегда) закрыла вопросы с собственной безопасностью.
- Окружила себя большой любящей семьей, которая её ценит и оберегает.
- Сделала себя саму сильной, красивой, бесстрашной и любимой.
- Избавила себя от необходимости решать бытовые вопросы с деньгами, жильем, работой, планами на будущее, да даже питанием и медициной.
- В качестве своей силы выбрала то, что хорошо умела в человеческой жизни, — быть закрытой для других. Только вдумайтесь.
- Создала идею бессмертного ребенка, который будет всегда с ней, причем всегда здоровый и красивый.
- И для всего этого она выбрала уединенный образ жизни вдали от людских глаз, которые она, вероятно, не очень-то и любит.
Могла ли быть история более идеальной? Если предположить, что Белла страдала синдромом навязчивых грез, то вся история начинает выглядеть совсем иначе. Это фантазия грустной и одинокой девушки о той жизни, которая могла бы у нее быть. (Захотелось почитать биографию автора книги).
После того, как это пришло мне в голову, оказалось сложно думать об этой истории иначе. Но остались еще два сильных момента, которые важно забрать из этой саги.
Почему вампиры?
В абзаце про Джейкоба я упоминала, что главный плюс Эдварда в том, что он вампир. В случае с его конкретной семьей это значит, что, загибайте пальцы, немного повторимся, но:
- близкие всегда рядом, с ними ничего не случается, они не болеют и не умирают,
- денег дополна, не надо париться с ипотекой и кредитами,
- времени так же много, как и денег, поэтому не надо выбирать профессию и строить карьеру, боясь ошибиться и потратить время впустую,
- нет проблем со своим здоровьем, дисциплиной и питанием,
- есть жилье и вообще все блага для идеальной жизни,
- события внешнего мира абсолютно не волнуют, потому что не способны причинить вреда.
А теперь давайте пустим скупую слезу и подумаем о своей жизни. Разве так выглядит взрослая жизнь? Увы и ах. Ровно наоборот. Таким был наш мир в глубоком детстве, когда папы с мамами брали на себя всю ответственность, а мы носились с голыми попами по квартире.
Так что желание Беллы стать вампиром — это желание ухватиться за возможность не сталкиваться со взрослой жизнью. И перед нами на экране самая настоящая сага о безответственности. Или история о том, как никогда не становиться взрослыми. Пропаганда безответственного детства, где не надо ничего решать, не надо сталкиваться со сложными ситуациями и находить свое место в мире.
Обычно в фильмах нам предлагают идею Золушки и принца, у которого дворцы и много денег. Но здесь история пошла намного дальше и предложила вдобавок к финансовой безопасности еще и эмоциональную, физическую, психологическую и социальную. Если еще какие-то есть, то и их тоже можно включить в список. И если Белла всё это выдумала, чтобы не решать вопросы с колледжем, своим будущим и деньгами, то этот план закрывает её потребности на 146%. Но спустимся еще на уровень ниже.
Жизнь или смерть?
Когда вампиры жалуются на свою тяжелую жизнь, они говорят, что это мучение, потому что время идет, но ничего не происходит. И мы и правда видим на экране застывшие характеры. Линейные персонажи, у которых нет никакого развития, нет новых интересов, изменений личности. Даже забавны сцены, как их показывают в доме Калленов: обычно они стоят в кружочке вокруг кого-то, например, Беллы, а потом ее дочери. И кажется, что они просто стоят и стоят, стоят и стоят. И в целом течение их жизни заметно только по количеству шапочек выпускников.
В реальности мы тоже можем видеть похожих на вампиров в этом плане людей. Знаете, про таких говорят: «Пять лет прошли, но жизнь с ними не случилась». Те же идеи, те же взгляды на жизнь, рутина и разговоры. Они словно застыли. Внешность меняется, но человек остается ровно тем же, каким он был 5, 10, даже 20 лет назад. Прожитые годы не равно жизнь. Именно поэтому аргументы взрослых с отсылкой к своему возрасту так абсурдны. Как и в случае с вампирами. Жизнь тоже с ними не происходит.
Так в саге о вампирах появляется новая недоступная ценность — жизнь. Но ощущение живой жизни рождается тогда, когда человек может принимать решения и чем-то рисковать. Например, выбирать профессию, зная, что можно ошибиться и это заберет часть времени. Выбирать спутника жизни, зная, что он «заберет лучшие годы жизни». Отправиться в опасное путешествие, зная, что это большой риск для здоровья. За каждый выбор мы несем ответственность в первую очередь перед собой, потому что за всё мы платим своим ресурсом. Но можно двигаться по понятным маршрутам и тогда нет никакой ответственности: с утра бутерброд с кофе, потом работа, вечером телевизор с пивом — нет никакой жизни. Так спокойнее и стабильнее — и это тоже выбор. Так тоже можно.
Розали конфликтует с Беллой, пытаясь донести ей идею, что та жива и может иметь детей — создавать новую жизнь. Белла не слышит: она едва ли видит что-то хорошее в собственной жизни, не понимает ценность ответственности за свой выбор и уж точно не хочет возвращаться в одиночестве к отцу в грустный дом. Быть смертным человеком со всеми вытекающими из этого последствиями — это не про неё. Будь хоть немногим меньше ее страх жизни она выбрала бы Джейкоба. Но увы.
Жизнь в полноте своей возможна только тогда, когда есть чем рисковать. В этом вся красота человеческой жизни: наше время ограничено и нам всегда надо решать, на что мы его потратим. И если нет риска, то нет и ответственности за этот риск, поэтому эта сага не о большой любви, а о безответственности и отказе от жизни. Об отказе от сути человеческого существования. О попытках Беллы и автора саги преодолеть свой собственный экзистенциальный страх быть человеком. Но преодолевая его таким образом, они навсегда потеряли возможность жить.
_________
Я Аня — когнитивно-поведенческий и экзистенциальный психолог.
Обязательно подписывайся на мой канал в профиле.
Раз в месяц в нем проходят интенсивы, а новые отзывы на фильмы выходят каждую неделю.