Ощущения от этой книги остались максимально неоднозначные. Знаете, это тот случай, когда история кажется до боли знакомой и даже в чем-то банальной, но при этом она цепляет какие-то очень глубокие и болезненные струны души. Автор поднимает действительно тяжелые темы, но делает это как-то по касательной: задела за живое, обозначила проблему и пошла дальше, не пытаясь по-настоящему в ней закопаться.
Давайте по порядку. Рене Карлино — довольно известный сценарист, и это моё первое знакомство с её прозой. И, честно говоря, «сценарное» прошлое автора здесь лезет из всех щелей. Язык максимально упрощенный, местами даже слишком. Читая русский перевод, я то и дело ловила себя на мысли, что текст написан почти разговорным стилем, без изысков. С одной стороны, это подбешивало — ну слишком уж примитивно, — а с другой, книга пролетела мгновенно, не было этой тягучей затянутости. Правда, впечатление подпортила работа редакции: количество опечаток и странных знаков препинания порой просто зашкаливало.
Теперь о героях. Тут тоже всё двояко. Главная героиня — Миа Келли, ей двадцать пять. Она только что потеряла отца и буквально тонет в этом горе. Миа — такой себе «гибрид» своих родителей: от мамы-юриста ей досталась практичность и диплом бизнес-школы, а от отца-музыканта — невероятный талант и любовь к пианино. Её визави — двадцатидевятилетний Уилл Райан. Это просто ходячий идеал музыканта: виртуоз, автор песен, обладатель бархатного голоса. Он выступает в барах, горит своим делом и даже собрал свою группу.
Но если присмотреться к ним поближе, начинаются вопросы. Миа — девушка милая, симпатичная, но абсолютно запутавшаяся. Она обожала отца, проводила с ним каждое лето в Нью-Йорке, впитывая творческую атмосферу. И вдруг — бац! — решает, что искусство это несерьезно, и идет учить бизнес. Почему? Зачем? Даже мать уговаривала её не бросать музыку, но Миа почему-то вбила себе в голову, что жить как отец — это какая-то «неправильная» жизнь. Автор не дает никаких внятных объяснений этому выбору. Просто «потому что».
Когда на нее наваливается депрессия после смерти отца, а следом уходит и её старый пес Джексон, Миа начинает медленно разрушаться. Алкоголь, попытки курить, агрессия на окружающих... И вот тут случается странное: в какой-то момент она просто «прозревает», находит свой путь в музыке и всё становится хорошо. Серьезно? Человек в глубочайшем кризисе ни разу не дошел до психолога, не поговорил нормально с друзьями, а просто взял и «исцелился». Так в жизни не бывает, это выглядит слишком искусственно.
Отношение Мии к Уиллу — это вообще отдельная боль. Она видит в нем родственную душу, признает, что они понимают друг друга без слов, но при этом упорно держит его во френдзоне. Более того, она постоянно его подкалывает в духе «ты не мой типаж» или «мне нужен приличный парень, а не бабник» (хотя Уилл повода так думать не давал). По сути, она вымещает на нем свою обиду на отца и страх перед его образом жизни. И снова — никаких проработок с врачом, просто «само прошло». Сомнительно, очень сомнительно.
Сам Уилл до определенного момента казался рыцарем без страха и упрека. Он терпел все её капризы, поддерживал, верил в неё. Он даже отказался от крутого контракта, потому что не хотел продавать душу продюсерам ради денег. Верный, честный... до тех пор, пока они наконец не переспали. После второй ночи этот «идеал» заявляет, что они женятся и хотят детей. Миа, естественно, в шоке и переводит всё в шутку. И что делает наш герой? Впадает в ярость, хватает чемодан и исчезает из её жизни на полгода! Просто тотальный игнор.
Миа пытается его найти, звонит, обрывает пороги у друзей, а те в один голос встали на сторону Уилла. Девушка, и так находясь в депрессии, окончательно падает на дно и полгода существует как тень. А потом — чудо! — они снова вместе, свадьба, счастье, танцы. Честно? Им обоим прямая дорога к психотерапевту, а не под венец. К концу книги я разочаровалась в обоих.
Еще один странный момент — персонаж по имени Лорен. Она появляется в прологе и никак не связана с сюжетом, потом случайно встречается Мии в конце, дает ей «судьбоносный» совет и закрывает эпилог. Такое чувство, что автор ввела какую-то сказочную фею-крестную, чтобы хоть как-то склеить сюжет. Выглядит странно.
За что я действительно готова сказать спасибо — так это за пса Джексона. Сцена его ухода была единственной, которая пробила меня на настоящие слезы. Это было искренне и очень больно.
Но, несмотря на все мои придирки, книгу нельзя назвать плохой. В ней есть то, что спасает всё — МУЗЫКА. Она буквально льется со страниц. Пока я читала, в голове постоянно крутились какие-то мелодии. Автор так сочно описывает процесс творчества, песни и инструменты, что ты невольно погружаешься в этот ритм. Я даже составила для себя плейлист из всех упомянутых треков, и они стали идеальным фоном к истории. Редко встретишь книгу, настолько пропитанную мелодичностью.
Мой вердикт: 3 из 5. Не провал, но и не шедевр. Мне очень хотелось бы переписать многие моменты (кстати, главы тут называются «Треками», что прикольно). Хотелось бы видеть реальную психологическую помощь, глубину, видеть, как люди действительно помогают друг другу выбраться из ямы, а не просто бросают в трудную минуту или прячут голову в песок. Книга явно на любителя, но за атмосферу творчества ей можно простить многое.
А что вы думаете о таких «музыкальных» романах? Стоит ли прощать героям их странные поступки ради красивой атмосферы?