Марлен Дитрих в роли Лолы-Лолы в фильме Джозефа фон Штернберга «Голубой ангел», 1930:
Да, это, наконец, тот фильм, который я могу назвать старым, так как фильмы, снятые с (плюс-минус) конца 1950-х я старыми не считаю, т.к. те методы используются в кино по сей день.
Ну а здесь, конечно, видна винтажность:
Но даже больше в декорациях, чем в экспрессии героев.
Антураж, да, старый, гротескный, как в фильме «Кабинет доктора Калигари», а вот само действие.
Вполне современно.
Это реализм, даже грязный.
Лола живет в полусвете, а влюбляется в нее обычный человек — школьный учитель, профессор Рат — который попал в ее кабаре совершенно случайно, с целью вытащить оттуда своих воспитанников, но оказался очарован ею и затянут ее миром.
В то время как его мир, не разобравшись с тем, что на деле происходит, его отверг.
И мало-помалу профессор опускается на дно.
Но так как он не имеет того иммунитета к этому миру, что был у прочих обитателей кабаре, он оказывается совершенно разбит.
Тем не менее, режиссер дает душе Рата шанс на успокоение.
Да, профессор погибает, но он возвращается в свой мир, в школу.
Пусть и в таком грустном виде, его мир все же принял его обратно.
***
Французский актер Морис Роне однажды сказал, что на Лолу, героиню Дитрих из «Голубого ангела», похожа Жанна, героиня Брижит Бардо из фильма «Если бы Дон Жуан был женщиной»:
И в общем, это действительно так.
Но в деталях есть разница.
Жанна, которую играет Бардо, гораздо более холодная и отстраненная, чем Лола-Лола в исполнении Дитрих.
Если в Лоле порой еще посыпалось сочувствие, то в Жанне ни грамма эмпатии нет.
К своим жертвам она безжалостна.
И сначала она упивается своим триумфом, но потом и этот запал проходит.
Глядя на быт в «Голубом ангеле», окружение Лолы, мы понимаем, почему она могла стать такой.
Вряд ли работа в кабаре способствовала становлению личности, которая способна и за себя постоять, и других не обидеть.
А вот героиня Бардо, вполне возможно, уже родилась такой.
Зато свои поступки она пытается оправдать или, скорее объяснить тем, что она «санитар леса» и просто выводит на чистую воду людей, живущих неправедную жизнь.
Ей даже кажется, что она действует эффективнее, чем ее двоюродный брат, священник.
О чем она ему и сообщает :]
Однако, люди вокруг не становятся праведнее.
Они либо сходят с ума, либо находятся в замешательстве, либо погибают.
А мир не становится лучше.
***
Тем не менее Роне больше сочувствует Лоле и Жанне, чем их жертвам.
И в этом тоже что-то есть.
Глубину своего падения и уровень подчинения каждый выбирает сам.
А вот сострадание тому, кто не умеет чувствовать, может быть высшей формой эмпатии.
В конце концов, французское искусство часто встает на сторону аутсайдеров, даже если они сами далеко не праведники.