Разобраться в этом, честно говоря, бывает непросто, особенно если в списке мелькают шедевры его современников — Антониони, Пазолини или Висконти. Кажется, что всё это «неореализм» или «авторское кино» одной большой итальянской семьи. Однако у маэстро почерк особый. Если в кадре появляется пышная женщина, странный клоун или бесконечная пляжная вечеринка, переходящая в экзистенциальный кризис, — скорее всего, вы на верном пути. Представьте ситуацию: перед вами список из таких лент, как «Сладкая жизнь», «Восемь с половиной», «Дорога» и, скажем, «Приключение». Глаза разбегаются! Но стоит лишь присмотреться, и понимаешь, что «Приключение» — это холодная, отстраненная эстетика Микеланджело Антониони. Феллини же всегда более «шумный», даже когда его герои молчат. Его фильмы дышат балаганом, в хорошем смысле этого слова. Поэтому, когда звучит вопрос: «Какой из этих фильмов создал не Феллини?», ищите тот, где меньше хаоса и больше строгой геометрии кадра. Знаете, копаться в фильмографии таких г