Вечнозеленый бамбук, сосна и зимняя слива вместе называются «Тремя друзьями в зимнюю пору»( 岁寒三友(suihansanyou)), потому они вечно живы и полны сил в самые холодные месяцы года, эти три растения, как три друга, вместе встречают весну и тянутся к вешнему солнцу. Бамбук, зимняя слива, орхидея, хризантема вместе называются «четырьмя благородными» (四 君子(sijunzi)). Они символизируют собой характер китайского народа – не сдаваться и идти навстречу весне. Прямые и изящные ветки бамбука олицетворяют чистоту в душе, естественную красоту, соответствуют эстетическому пониманию и моральному представлению китайской нации, что вызывает ассоциацию со скромностью, честностью и принципиальностью совершенного человека, который может склониться перед бурей, но потом встает снова. Об этом пишут в стихах древние китайские мудрецы:
«Благородный человек должен сравниваться с бамбуком по собственной нравственности, чтобы проверять свое поведение».
Сейчас мы пишем о живописи бамбука в период Мин и Цин.
Художник Мин Ван Фу (1362–1416) следовал стилю Ван Мэна и Ни Цзяня. Он был художником пейзажистом, поэтом, каллиграфом.
Ван также изображал бамбук тушью в свободной и раскованной манере.
В истории китайской живописи рисовал бамбук всех лучше художник династии Мин Ся Чанг (Xia Chang (Chinese: 夏昶; pinyin: Xià Chàng Wade–Giles: Hsia Ch’ang; 1388–1470) ), который уделил огромное внимание мастерству рисования бамбука. Его произведения изображают бамбук в разное время: на ветру и под дождем, и в разных местах, вместе называются «三雨竹华(sanyuzhutu)» (картины о бамбуке под тремя дождями).
Изображая бамбук, художник эпохи Мин, работавший в жанре «цветы — птицы», Сюй Вэй (1521-1593) считается новатором в искусстве, намного определившим свое время. Сюй Вэй был мастером, блестяще владевшим техникой изображения растений и птиц тушью на бумаге. Его работы отличает передача тонких душевных переживаний самого автора, выраженных в изображениях. Сюй Вэй вносил на свои свитки каллиграфические надписи. Часто это были его стихи. «Бамбук подобен бедняку, на которого обрушился дождь и ветер», — считал Сюй Вэй.
Сюй Вэй не различает в своем искусстве «низкое» и «высокое». Он выражает свои душевные переживания, тоску по сочувствию и нежности. Его бамбук, который изображает художник эмоционален, выразителен, наполнен тем, что волновало художника.
Вот свиток другого выдающегося художника эпохи мин Вэнь Чжэмина.
В китайской культуре цветки сливы и бамбук иногда объединяли в одну дружественную пару. они символизируют чистоту и преданность. Это сочетание нашло отражение в рисунке и сопроводительном стихе конца XVII—начала XVIIIвека.
Цзинь Нун Jin Nong ((金农, 1687, Ханчжоу провинция Чжэцзян — 1763 / 1764)-один из представителей группы «Восемь чудаков из Ханчжоу». Художники Ханчжоу разрабатывали новые идеи и методы в живописи, которые позволяли рисовать птиц и цветы, бамбук и камни, выражая индивидуальность художника. «Чудаки» оказали огромное влияние на художников последующих поколений. Каждый художник сосредотачивался совершенствовании своего стиля, отказываясь следовать правилам какой- либо школы.
Чжэн Бяньцяо 郑板桥 (1693-1765) – художник, поэт, каллиграф цинской династии, один из представителей группы «Восьми чудаков из Янчжоу» прославился написанием ландшафтных пейзажей, был мастером стиля «цветы и птицы» и «живопись бамбука». Наиболее известным картинами являются следующие: «Бамбук у большого камня», «Бамбук и скалы», «Бамбук, хризантемы и орхидеи», «Бамбук», «Тонкий бамбук у скалы», «Орхидеи, бамбук и скалы».
Банцао был не только художником, но и литератором. Он писал:«Обрести мудрость трудно, так же трудно обрести и глупость. Но еще труднее мудрость превратить в глупость. Посему отложи писание, отступи на шаг, и сердце твое обретет покой. Не помышляй о грядущем вознаграждении. »
У Чаншо (1844 — 1927) — псевдоним художника У Цзюньцина. Прославился работами в стиле «цветы и птицы».
В изображении бамбука художники используют технику сеи или сеу-технику в которой на первом месте стояла цель передачи настроения и внутреннего «духа» предмета изображения. Изображения часто выполнены в технике монохромной и не ярки.
Не во внешний красоте искали они душу бамбука.