О своеобразном японском театре понаслышке знакомы наверное все, кто хоть немного интересуется азиатской культурой. Японский фильм "Национальное достояние"/"Кокухо"/"National Treasure"/ "Kokuho" (2025) даёт зрителям прекрасную возможность познакомиться с уникальным миром кабуки поближе. Фильм тепло принят зрителями по всему миру - неудивительно, настоящее искусство, даже такое экзотическое, всегда найдёт отклик в сердцах людей. В Японии "Кокухо" собрал рекордную кассу и вызвал новую волну интереса к теряющему популярность традиционному театральному жанру. Создатели и актёры кинокартины получили престижные награды у себя на родине, "Кокухо" также был номинирован на "Оскар" в категории "Лучшая причёска и костюмы".
Кокухо, точнее нингэн кокухо, буквально - живое национальное сокровище, так в Японии называют людей, внёсших значимый вклад в японскую культуру. Начиная с 1954 года звание присваивается мастерам народных промыслов и ремёсел, музыкантам, исполнителям традиционных театров но, бунраку и кабуки.
Снял замечательную киноленту режиссёр Ли Сан Иль, японский зайничи (корейский иммигрант в третьем поколении), один из создателей совместного американо-японо-корейского исторического сериала "Патинко". Сценарий "Кокухо" написал Сатоко Окудэра на основе одноимённого романа Сюити Ёсида. Продолжительность фильма составляет 3 часа (ровно столько длится одно отделение спектакля театра кабуки), в соответствии с традицией дзё содержит завязку, пространное повествование и кульминационную развязку.
История начинается в 1964 году, на юге Японии - в Нагасаки. На приватной вечеринке известный актёр театра кабуки Ханаи Хандзиро (Кэн Ватанабэ) видит выступление юного сына главы якудза Кикуо (Соя Курокава) в театральной постановке. Этим же вечером юноша теряет отца, позже остаётся круглым сиротой. После неудачной попытки отмщения, Кикуо покидает родной город, находит Ханаи Хандзиро и просит принять его в ученики. Жена Ханаи против, ведь в семье уже есть сын и наследник Шинсуке (Кэитацу Косияма), ровесник Кикуо. Но Ханаи, разглядев в сироте искру таланта, принимает решение обучать обоих мальчиков искусству кабуки.
Кабуки – традиционный японский театр, в пьесах которого сочетаются музыка, пение, танец и драма. Отличительными чертами жанра являются особый грим кумадори (на основе белил из рисовой пудры) и сложные составные костюмы (кимоно актёры меняют прямо на сцене). Огромное значение имеют позы актёров - миэ, подчёркивающие кульминационные моменты. Грим, костюм, позы актёров кабуки наполнены символами и несут смысловую нагрузку. Все роли в театре (как женские, так и мужские) исполняют мужчины, а музыканты во время представления располагаются на сцене.
Итак, Кикуо попадает в особый, отрешённый, консервативный и сугубо регламентированный мир кабуки, где немногочисленные постановки отточены и закреплены веками, а роли, амплуа и сценические имена наследуются, или передаются ученику от учителя.
В кабуки четыре основных амплуа: татияку - положительный герой, катакияку – отрицательный персонаж, оннагата – женский персонаж, докатаку – комедийный герой.
Далее фильм «Кокухо» рассказывает о дружбе и соперничестве, предательстве и примирении, и перипетиях судьбы двух актёров-оннагата - Кикуо (Ёсидзава Рё) и Шинсуке (Ёкохама Рюсэй) а также глубоко исследует вопрос цены, которую нужно платить за выступления на сцене и возможность стать великим актёром кабуки.
В фильм включены продолжительные сцены известных пьес кабуки: "Сэки-но то" ("Застава на снежном холме"), "Рэндзиси" ("Два льва"), "Нинин Фудзи-мусумэ" ("Две девушки с глициниями"), "Нинин Додзё-дзи" ("Две девы в храме Додзё-дзи"), "Сонэдзаки синдзю" ("Самоубийство влюблённых в Сонэдзаки"), "Саги-мусумэ" ("Девушка-цапля"). Субтитры кратко и ёмко поясняют содержание пьес, картинка – красочная и необычная, музыка – непривычно резкая, реплики актёров звучат высоким фальцетом со странными интонациями, движения и позы кажутся излишне вычурными...
Исполнители главных ролей Ёсидзава Рё и Ёкохама Рюсэй не являются актёрами кабуки, но консультировал их настоящий актёр кабуки Накамура Гандзиро IV, он также снялся в одном из эпизодов фильма. Обучение и подготовка к съёмкам заняли несколько месяцев, и на мой взгляд, актёрам удалось передать неуловимую суть загадочного мира кабуки.
Честно скажу, повествовательная линия сюжета с неожиданными драматическими поворотами мне понравилась больше, героям сопереживала и через экран ощутила, насколько физически тяжёлым и эмоционально выматывающим является актёрское ремесло, с его бесконечными репетициями, вживанием в роль и волнениями. И насколько неприглядной и жестокой может быть изнанка театра кабуки. А вот демонстрационная часть, то есть отрывки из театральных постановок, весьма эксцентричные и несколько неестественные, но по-своему изысканные, оказались сложными для моего личного восприятия.
Финальный эпизод, где главный герой в память учителя исполнил "Деву-цаплю", всё же пробил стену внутреннего сопротивления. Кабуки, в истоках которого лежат шаманизм и индуизм, синтоизм и буддизм, даосизм и конфуцианство – действительно высокое искусство, а исполнители кабуки, посвятившие театру всю свою жизнь – достойны звания кокухо. В итоге, лента произвела очень сильное впечатление.
Всем любителям хорошего высокохудожественного кино советую обратить внимание на фильм "Национальное достояние". Любознательным зрителям просмотр показан для расширения кругозора, завзятым театралам будет интересно сравнить классический европейский театр и японские постановки. Возможно, просмотр не будет лёгким, но если уж решитесь – смотрите до финала... Именно он ставит жирный восклицательный знак в этом проекте.
В завершение, пара строк об истории театра кабуки. Жанр сложился в самом начале XVII века, когда служительница одного из святилищ (Идзумо Тайся) по имени Окуни стала исполнять ритуальные танцы на улицах Киото. Позднее Окуни и другие актрисы перебрались на подмостки, где под звук флейт и барабанов исполняли комические, и часто – фривольные пьески на тему повседневной жизни. Кроме представлений, женщины оказывали зрителям и другие услуги, потому власти вскоре запретили им выступать. Роли в кабуки стали исполнять юноши, но и они были доступны публике. Последовал новый запрет, роли разрешили играть только зрелым мужчинам. Репертуар кабуки постепенно менялся, в нём появились утончённые и стилизованные драматические постановки. После Второй мировой войны, по известным причинам, появилось много молодых актёров кабуки, а в некоторых труппах - женщины-актрисы. Неизменным (с XVIII века) остаётся устройство театра – актёры входят на сцену (и покидают её) по авансцене – "цветочной тропе" ханамити, которая расположена в зрительном зале. В сравнении с другими традиционными японскими театральными направлениями (но и бунраку), кабуки считается наиболее демократичным.
При написании обзора использованы материалы EnWiki.
Спасибо всем, кто дочитал до конца)) Как всегда, буду рада вашим комментариям))
На всякий случай – напоминаю об истории знаменитого актёра китайской оперы в фильме Чэнь Кайге:
Обзоры о двух сезонах сериала "Патинко" от режиссера Ли Сан Иля можно почитать здесь: