Бой, драки и белая горячка: «Емельяненко»

[Кадр из фильма «Емельяненко»]

Наверное, снять документалку про борца ММА Александра Емельяненко мог только кто-то такой же отбитый отважный и сильный – в первую очередь, духом. Этим кем-то стала Валерия Гайа Германика. После долгого простоя (около 3 лет) фильм, наконец, вышел на широкие экраны. Мария Михайлова посмотрела картину, чтобы понять, стоил ли того этот длинный и сложный путь.

Те, кто интересуются спортом, знают Александра Емельяненко по впечатляющим победам на ринге. Те, кто не интересуются спортом, узнают бойца прежде всего по скандальным новостям из кпз и рехабов, пьяным дебошам и обвинениям в изнасилованиях. Этот бурный коктейль делает из фигуры Емельяненко личность противоречивую, мощную и, прежде всего, опасную. Снимать про такого человека документальное кино, безусловно, интересная затея. Не по своей культурной ценности, а конкретно по техническому мастерству. Приблизиться к борцу-алкоголику не только в его рабочих, но и личных, самых жутких и мрачных состояниях – эксперимент, граничащий с серьёзной угрозой здоровью.

[Кадр из фильма «Емельяненко»]

Германика решилась на риск, что, безусловно, смело и вполне в её духе. И, фактически, этот риск оправдан. Произошло то, что документалисты называют «магией кино»: Емельяненко удалось застать во всех агрегатных состояниях, включая самые агрессивные. И ни разу эта агрессия не вылилась на режиссёра/оператора, который снимал бойца фактически в упор. За камерой чаще всего была сама Германика, подчас задающая неудобные вопросы, которые могли бы за секунду спровоцировать человека в алкогольной горячке. Неизвестно, что это: уважение Александра к кинематографу, его странная избирательность, профессионализм Валерии или просто чудо, но Германике на протяжении всего фильма удаётся оставаться для бойца «слепой зоной». Слепой, но не безголосой: наравне с вопросами зритель слышит и её комментарии, и отношение к происходящему. До съёмок они с Александром не были знакомы, поэтому неожиданный коннект, сложившийся в уважительных границах, в равной степени можно назвать продуктом и удачи, и документального мастерства.

[Кадр из фильма «Емельяненко»]

На всех остальных Емельяненко срывается без каких-либо пределов: бьёт и душит мужчин, оскорбляет женщин, бесконечно матерится – местами аудиодорожка фильма превращается в один сплошной «пик». Смотреть на происходящее попросту страшно: ведь даже тщедушный алкаш, поймавший «белочку», способен на непоправимое. В случае с Емельяненко напряжение и тревога становятся физически ощутимыми через экран, тем более что камера не стесняется близких ракурсов и не отворачивается в самые жёсткие моменты. Сама Германика говорила о том, что ей интересно было снять большую личность, которая с «истинно русским размахом просирает свой талант». Однако на сценах запоя думается в первую очередь не о масштабе героя, а о его опасности для общества, и о том, как было бы страшно случайно столкнуться с таким человеком на тёмной улице или в кафе.

[Кадр из фильма «Емельяненко»]

Ещё одна сильная особенность фильма заключается в хорошо прорисованных портретах тех, кто окружает Емельяненко. Валерии удалось очень выпукло и графично показать эпизодических персонажей. Бывшая жена и новая пассия Александра, которые пытаются спасти его от зависимости – это выглядит настолько шаблонно и канонично, что пугает. Проститутка, которая, очевидно, не давала официального согласия на съемку, но совершенно не стесняется камеры – даже когда её снимают на кровати с Емельяненко. Восторженный, но ошеломлённый грубостью бойца фанат, напросившийся к нему в гости. И, очевидно, вишенка на торте – Рамзан Кадыров, показанный неофициально, в спортзале, как друг и тренер Емельяненко. Остаётся загадкой, как удалось снять главу Чечни в столь неформальной обстановке, но теперь любой может посмотреть, как он бегает на дорожке и жмёт штангу.

[Кадр из фильма «Емельяненко»]

Словом, техническая сторона фильма, его документальная составляющая – держат удар и представляют зрителю яркий, действительно смелый проект, предлагают пережить через экран опыт, который вряд ли кто-то захочет испытать вживую. Но что это даёт с точки зрения культурной ценности? По сути, нам показывают непредсказуемого сумасброда, погрязшего в зависимости, разрушающего не только свою жизнь, но и жизнь близких. Который, несмотря на свой образ, остаётся примером для множества спортсменов, в том числе и маленьких (особенно в этом смысле показательны кадры, где Емельяненко фотографируется с детишками из Грозного, узнавшими его на улице). Несмотря на пьяные дебоши, тюремное заключение, неспособность совладать с собой, Емельяненко по-прежнему пользуется мировым уважением и признанием, и очень многое прощается ему просто за то, что он авторитет. И само существование этого фильма, в котором Александр не реабилитировался, а только подтвердил свой образ, – ещё одно доказательство глубокого эгоизма и мировоззрения «мне можно всё». И подобная философия от  человека такой величины пугает, пожалуй, больше всего.

Автор: Мария Михайлова