Люди, не имеющие отношения к СМИ, часто теряются, когда их просят прислать текст размером примерно в 2500 знаков. Они обычно спрашивают - "а это сколько страниц?" Но даже и тут обывателя легко ввести в ступор точно таким же журналистско-редакторским уточнением: "Если 12-м шрифтом и с полуторным интервалом, то 1 страница. Гарнитура Times New Roman". Вот это уже для них и вовсе тёмный лес. Я уже не говорю о том, что СМИшники могут иметь базовое типографское образование, а там межстрочный интервал называется интерлиньяжем, а шрифт - кеглем.
К слову, кое-где требуют, чтобы к ним все тексты приходили с 14-м шрифтом, двойным интервалом и непременно в Calibri. Но это уже частности.
А задумывались ли вы, что вообще означают эти цифры - 12, 14 или что-то ещё? Вроде бы и не миллиметры, не микроны. Откуда взялась такая "система расчётов"?
Оказывается, ещё в 1785 году (то есть - до рождения нашего всего Пушкина) в большинстве стран Европы, а потом и в России приняли так называемую СИСТЕМУ ДИДО для измерения типографских шрифтов. То есть уже на тот момент было совершенно очевидно: надо что-то делать, дабы организовать работу типографий более эффективно и унифицировать требования к используемым шрифтам.
Было решено, что размеры шрифтов должны исчисляться в типографских пунктах, равных 1/72 французского дюйма (1 дюйм = 27,06995 мм). То есть 1 пт был равен 0,3759 мм.
Англичане и прочие англоговорящие господа, правда, и тут решили, что весь мир им не указ, поэтому для себя, любимых, решили создать свою собственную типометрическую систему, основанную на пайках (pica), равных 1/6 английского дюйма (их дюйм = 25,4 мм). Каждый пайк, в свою очередь, тоже делится на 12 частей. Поэтому их 1 пт составляет 0,353 мм. В 1886 году United States Type Founders Association уточнила: 1 пт равен 0,01387 дюйма, или 0,3527 мм. В общем, всё у них не как у других людей.
Ещё чуть позже было решено оптимизировать всё под систему СИ. Наконец, в 1980-х годах компания Adobe придумала язык PostScript, в котором 1 пункт был назначен ровно 1/72 английского дюйма, то есть 0,0138 дюйма. Но это уже не связано с эпонимами. Нас-то здесь Дидо интересует.
...Если быть совсем уж точным, то на самом деле тут всё выстраивалось, мягко говоря, через одно место. То есть сначала существовал шрифт, а уже под него подогнали систему измерения.
В частности, в 1737 году французский типограф Пьер-Симон Фурнье предложил в качестве основной единицы для установления размеров шрифта использовать единицу измерения «типографский пункт», которая равна 1⁄12 распространённого шрифта ЦИЦЕРО. (Который появился ещё в 1468 году и был использован для издания "Писем к друзьям" Цицерона.)
Фурнье дал размеры шрифтов в парижских дюймах. Таким образом, 1 пункт в системе Фурнье равен 0,3473 мм. Для измерения шрифта было предложено использовать напечатанную на бумаге размерную линейку.
Однако эта идея у типографов поддержки не нашла, поскольку бумага со временем высыхала, и линейка становилась короче.
И вот уже после этого на сцену вышел Дидо и осчастливил весь мир - кроме британского.
А теперь о реальных размерах шрифтов/кеглей. Несмотря на то, что на экране любую надпись, цифру или букву можно уменьшить до невозможности или увеличить до неприличия, всё-таки 12-й шрифт в любом случае будет иметь в высоту 12 типографских пунктов, или 4,5108 мм. Точнее, именно такую высоту будет иметь кегельная площадка - пространство, отведённое под размещение кегля. А она по определению больше, чем сам он (4,5 мм против 3 мм).
(Небольшое лирическое отступление. Когда в 1990 году вышел фильм режиссёра Джерри Цукера "Привидение", он же "Призрак", там была такая сцена: девушка главного героя задаёт ему классический вопрос о взаимной любви, а он отделывается словечком "Дидо!". Точнее, мне тогда казалось, что он говорит именно это слово, однако лишь спустя много лет я узнал, что он говорил «Ditto!». В английском языке это переводится как «так же», «таким же образом», «взаимно» или «аналогично». Оно употребляется, чтобы согласиться с тем, что уже сказано, или чтобы не повторяться. Так что типографская тема не при делах. А на ваш вопрос "Зачем тогда вообще об этом говорить?", я всё-таки отвечу, что почему бы и не сказать, если это хороший повод попутно, мимоходом, вспомнить ещё о чём-то интересном - с пользой для всех.)
И чтобы окончательно запудрить вам мозги, хочу добавить, что кегль каждого размера в типографских работников тоже имеет своё собственное название. Кое-что вы наверняка из этого слышали, а вот ещё, до кучи.
- бриллиант (3 пт)
- диамант (4 пт)
- перл (5 пт)
- агат (5,5 пт)
- нонпарель (6 пт)
- миньон (7 пт)
- петит (8 пт)
- боргес (9 пт)
- корпус (10 пт)
- цицеро (11 пт)
- гроссе-цицеро (12 пт)
- миттель (14 пт)
- терция (16 пт)
- парангон (двойной боргес) (18 пт)
- текст (двойной корпус) (20 пт)
- двойное цицеро (24 пт)
- двойной миттель (28 пт)
- малый канон (32 пт)
- крупный канон (40 пт)
- квадрат (48 пт)
- реал (120 пт)
- империал (150 пт)
- санспарель (210 пт)
Франсуа Амбруаз Дидо (7 января 1730 - 10 июля 1804) - французский типограф и шрифтовик.
Родился в Париже, в семье владельца типографии, поэтому с малых лет проникся этим делом, помогая отцу. Отец, кстати, прославился изданием «Истории путешествий» в 20 томах, первые 17 из которых были написаны его другом аббатом Антуаном Франсуа Прево (напомню, автором бессмертного романа "История кавалера де Гриё и Манон Леско"). Книги отличались безупречной типографикой и тщательно проработанными иллюстрациями. А ещё Дидо-старший также опубликовал выдающиеся издания Эсхила, Софокла, Ксенофонта, Полибия и других авторов.
Его сын, Дидо-младший, когда вырос, не только наследовал семейное предприятие, но и открыл новую типографию и издательство À la Bible d’or на набережной Гран-Огюстен в Париже.
Он разработал свой собственный шрифт, который так и назвали - ДИДО, или Didot. Точнее, так называлась целая группа шрифтов, отдельные из которых используются до сих пор.
Но главное, конечно же, не это, а то, что он ввел систему из 72 пунктов для дометрического французского дюйма, в которой каждая точка называлась ДИДО. Эта система была стандартом во всей континентальной Европе и в России.
Помимо этого француз-типограф изобрёл веленевую бумагу - высокосортную, чисто целлюлозную, без древесины, хорошо проклеенную, плотную, без ярко выраженной структуры, преимущественно желтоватого цвета.
Он усовершенствовал печатный станок и по указанию Людовика XVI издал «Коллекцию французской классики» в трёх форматах. Плюс опубликовал сочинения Руссо, Мольера, Буало, Лафонтена и пр.