Второе «Неопознанное движение» было "идеально передовым " арт- событием в 1987 году. Самым прорывным и самым непредсказуемым из всех шести "Движений". Подобного арт-события в тогдашнем СССР не проводил никто.
Задумывался мной "НД-2" не как стандартный фестиваль с чередой номеров и конферансом перед ними, а как представление, в котором должны были взаимодиффузно смешаться поэзия, музыка, перформативные действий, изо-объекты и т.д.- слиться в один нераздельный аудио-визуальный поток.
Я сейчас уже не помню, как мне удалось собрать состав второго "НД", где и как я перезнакомился с Макаровым, Летовым, Туркиным, Соловьёвым, ивановцами и прочими. Помню только, что с поэтом-концептуалистом Приговым мы "пересеклись" в литстудии журнала «Юность», куда меня затащил поэт-метаметафорист Александр Ерёменко. После знакомства именно Пригов вывел меня на некоторых будущих участников "Движей".
Собирая "НД-2" я сильно рисковал, потому как в 1987 году в Волгограде никто и слыхом не слыхивал ни про Пригова, ни про Летова, ни про "Среднерусскую возвышенность", ни про Макарова ... Из всего немаленького собранного мной движ-состава только Чекасин и Тарасов были в то время звёздами и гремели на всесоюзном уровне.
«Неопознанное движение 2» 1987 осень
Импровизаторы
дуэт В.Тарасов-В.Чекасин (Вильнюс),
дуэт С. Летов-А.Кириченко (Москва),
В.Макаров (Смоленск),
группа «Крыша», группа А. Сучилин и «До Мажор»(Москва),
А.Сокуров (Иваново).
Симулятивный рок
группа «Среднерусская возвышенность» (Москва).
Поэты
Д.А. Пригов, А.Туркин (Моства),
С.Карсаев, В.Пермяков (Волгоград)
Г.Тверитин (Волжский)
Ю.Дронов (Иваново)
Художники и перформеры
Б. Стучебрюков (Москва), В.Кобзев, Ю. Михалевский, Г.Вяткин (Волгоград)
Кинорежиссёр Ю.Зморович (Киев)
Перформанс-группа «Оркестрион» (Волгоград)
Нехилый состав, согласитесь. Более 30-ти человек!
Бригада московских концептуалистов во главе с Приговым, Бакштейном и Гундлахом, также, как и прочие участники второго "Движа", до Заканалья от станции Волгоград-I, на которую они прибыли поездом, добирались попросту электричкой вместе с простым рабочим людом. Только Чекасина с Тарасовым Сергей Купцов встретил на своей машине в аэропорту.
Окраинный заканальский клуб «Строитель» - куда нас выселил Обком КПСС после первого скандального "НД" - с белой колоннадой, голубыми балюстрадами и пролетарской живописью на стенах «очаровал» всех прибывших из разных городов авангардистов.
Клуб пустовал, и знакомый мне его директор пустил "Движ" в него бесплатно - "для галочки" о проведённом «общественно значимом» мероприятии. Кого он запускает в стены своего заведения, естественно, он не знал. Но знал меня, в то время проводившего в Заканалье немало популярных представлений в ДК 50 лет Октября.
На подходе к клубу поэт Дмитрий Пригов, увидев на стандартном большом фанерном афишном щите, трафаретную надпись: «Сегодня в нашем клубе состоится фестиваля авангардного искусства «Неопознанное движение». Начало в 19.00», чуть не упал на асфальт от восторга.
Запуганные идеологическим "прессингом" московские концептуалисты думали, что выступление будет проходить в каком-нибудь полуподвале или Красном уголке ЖКО, как бывало у них в Москве. Они тоже не знали «во что впрягаются» и не знали, какое количество участников приедет на "Движ".
Кроме меня, собравшего состав, и оргкомитетчиков С.Купцова, П.Павлова, А.Гурского никто не представлял "широту размаха". ))
Зал был переполнен. В окраинный клуб "Строитель" публика съехалась со всего Волгограда.
Фестиваль начался с торжественной увертюры "Грани недозволенного" в исполнении Сергея Летова и Аркадия Кириченко.
Увертюра была посвящена волгоградской газете "Молодой ленинец", "опарафинившей" первый центровой "Движ" в разгромной статье "Грани дозволенного", которая была повешена в роскошной раме из мётел и веников в фойе клуба среди картин Глеба Вяткина и прочих художников. Автором этой "пафосной" композиции был художник Юрий Михайлевский.
Во время исолнения увертюры - её нужно было слышать! - публика в зале падала с кресел от хохота.
Общая художественная экспозиция строилась прямо по ходу события в фойе клуба.
По пояс обнажённый в раздутых шароварах и рабочих бутсах скульптор и перформер Валерий Кобзев сооружал свои инсталляции в клубном подвале, а затем выносил и устанавливал их в фойе прямо на глазах у публики. Апофеозом кобзевского «движенческого вдохновения» было уничтожение бетонной модернистской скульптуры «Женщина №8» огромным гаечным ключом в кульминации «оркестрионовского» перформанса прямо на сцене, что, возможно, символизировало наступление эры постмодерна.))
Свен Гундлах со «Среднерусской возвышенностью» голосили: «Галя, гуляй» и "Сталинские дома". Им вторил Иосиф Бакштейн, постукивая палочками по загадочной перкуссии.Зрительный зал, по которому бродил персонаж в больничной пижаме с "анархистскими" плакатом «Свободу всем!», подпевал Свену, наполняя возвышенские песни собственными смыслами.
Пригов надрывно декламировал свои тексты и кричал кикиморой в окружении пролетарской живописи, «спрыгнувшей» со стен и переместившейся на сцену.
Андрей Туркин в форме ВОХРовца вместе со своей барышней в ватной фуфайке приплясывал в такт своим соц-артовским виршам.
Влад Макаров, упав на пол сцены вместе с виолончелью, бился в кафкианском "эпилептическом" припадке. После макаровского номера в зрительном зале вскочил со своего места председатель волгоградского джаз-клуба некто Дуненко и, возмущенно размахивая руками, закричал :" Да нас тут просто дурят!"
Лирическая труба Андрея Соловьёва пыталась перечить мужественной гитаре Игоря Григорьева.
Ивановцы Сокуров и Дронов изрыгали рифмованно-саксофонные хрипы и стоны.
Аркадий Кириченко обстреливал зал из своего пулемёт-тромбона, а Сергей Летов комментировал эту беспорядочную стрельбу своими «многозначительными» саксофонными репликами…
Пуантилист Слава Мишин в кителе начальника дебаркадера с одним золотым погоном деликатно постукивал по виниловым стволам своего ударного "гвардейского миномёта", широкоштанный Азизов натужно хрипел то в треснувший кларнет, то в бракованный тромбом, попутно задевая ногой лежащую на полу электрогитару.
Я в милицейских галифе и белом пиджаке, по-пластунски переползая сцену от своего инструментального радиоприёмника и громоздкой звуковой установки к микрофону под «потусторонние шорохи» оркестрионовской "самопальной" перкуссии, только и успевал, что узнавать имя следующего исполнителя и "представлять" его публике, одновременно декламируя сюрреалистические тексты.
к счастью мы не хозяева рыхлых строений судьбы
мы слепые стрелки по прозрачным мишеням
только кайф беспорядочной праздной стрельбы
растворяет в крови сладострастные тени
Между «нестроящим» раздолбанным клубным пианино и своей новой электроникой с двумя саксофонами во рту с космической скоростью метался Владимир Чекасин, подстёгиваемый неутомимым барабанщиком Владимиром Тарасовым.
Арт-событие переливалось из концертного зала в фойе, и обратно, овеваемое крыльями стучебрюковского мерцающего дракона, собранного из бритвенных лезвий. Клуб, битком забитый публикой, гудел, шатался. Публика напрямую общалась с выступающими. И это взаимодействие продолжалось два вечера!
Иронизировали над всем и вся: над охранителями-консерваторами, над борцами за свободу и правду, над авангардистами и традиционалистами, над верхними и нижними, над правыми и левыми, над собой сами и прочими ... ))
Артисты разных направлений и видов искусств, разных соц-полит убеждений и темпераментов вместе со зрителями были вовлечены в постмодернистскую игру с непредсказуемым результатом.
Нынче такие игры в иронию и парадоксалистский глумёж уже не катят. Есть, конечно, персонажи по инерции продолжающие "самовыражаться" в подобном стиле, но на фоне нынешних мировых событий это выглядит жалко. А я сам так уже давно потерял к этому всякий интерес.
В конце второго дня в холле я наткнулся на мечущегося по фойе директора клуба истерично хватающегося за голову и причитающего: «Уволят. Уволят». Я пошёл с ним в его кабинет и там несколько минут «возвращал к жизни».
"Непринуждённой атмосфере» фестиваля способствовало то, что треть собравшихся в клубе составляли заканальские богемцы и их друзья, которые уже хотя бы по разу принимали участие в моих предыдущих до движенческих перформансах, остальные две трети составляли сочувствующие, которые мгновенно заразились «вседозволенностью» и начали, как дети, чудить вместе с "анархиствующими" богемцами. Какое количество наблюдателей из контролирущих органов сидело в зрительном зале, неизвестно, но, мне кажется, "НД-2" тоже понравился им.
"Наш человек" Сергей Купцов рассказал мне, как за кулисами он наблюдал следующую "сценку": к восторженно хлопающему в ладоши покойному ныне первому секретарю Красноармейского райкома ВЛКСМ Андрею Гурскому подошёл московский поэт-концептуалист Пригов, и, "по одёжке" угадав в Андрее комсомольского "босса", ехидно спросил его:"А не боитесь, что за это Вас с работы выгонят?" "Да и х... с ним!" - не менее ехидно пошутил в ответ Андрей, - зато я Чекасина живьём увидел!" Большой любитель джаза Гурский очень помог с размещением московского "авангардистского" десанта в заканальской гостинице "Дон".
Описывать эмоциональный вибрации сотрясавшие стены тяжстроевского клуба во время второго «НД» - бессмысленно, это возможно только пережить. Переживание «здесь и сейчас» всегда было самым главным для меня в то время. К теоретизированию, архивированию и документированию я был тогда безразличен.
Все приехавшие на "НД" удачно «влились» в "общий поток события", хотя большинство из приехавших на фестиваль мне даже и знакомо не было до этого.
Такого «праздника искусств» я больше не видел нигде и никогда.
Спустя год после «НД-2» я случайно встретил на улице директора клуба «Строитель» того самого, который метался по фойе с криками: «Уволят! Уволят!», - клуб продолжал пустовать, - и он сам мне начал предлагать провести у него следующий фестиваль.
Из "НД-2" вышли и все последующие "Движи". Как расская литератуоа из гоголеской "Шинели". ))) Второе НеоДви - это движенческая квинтэссенция.
Восхищённый барабанщик Владимир Тарасов в Blue Note-вской
майке перед началом второго арт-событийного дня двинул речь о том, что "Движ Два" по напряжению и непредсказуемости превосходит многие пресные европейские фестивали.
И т.д.
В современной ситуации крупное арт-событие такой бешеной энергетики и ненаигранной раскрепощённости, какие были на "Неопознанном движении-2", представить сложно. Была особая социально-политическая обстановка в СССР. После долгих лет запретов разрешили проявлять инициативу, и те, кому было что сказать и показать, спешили не упустить время. Практически все приехавшие на второй "Движ"- за исключением двух звёзд - выступали бесплатно. Обеспечивались только проезд и проживание.
Кто посетил прошедшее 21 марта 2026 года "Преднамеренное пересечение" в киноклубе "Контекст тот, видел и слышал отблески и отзвуки второго "Движа".
Другие снимки с НД-2 в комментах. Авторы снимков С.Болотин и В. Дергачёв.
