Карлос Рейгадас — представитель Новой мексиканской волны, режиссёр авторского кино, к которому редко приходят случайно.
Ниже — маршрут, который позволяет постепенно войти в мир Рейгадаса: от наиболее доступных работ к самым радикальным.
С чего начать?
Безмолвный свет (2007)
Самый «доступный» и в то же время один из самых сильных фильмов Рейгадаса. История любви в меннонитской общине, рассказанная с библейской простотой.
Почему смотреть: идеальная точка входа в стиль режиссёра.
Истоки авторского языка
Япония (2002)
Дебют Рейгадаса, который сразу заявил мексиканца как радикального автора. История мужчины, уехавшего в глубинку, чтобы умереть. Здесь уже есть всё: длительные планы, телесность, грубая материальность мира и столкновение человека с природой как с чем-то первичным и равнодушным.
Почему смотреть: чтобы увидеть, как формируется его уникальный язык.
Самый провокационный фильм
Битва на небесах (2005)
Фильм, который часто вызывает полярные реакции. История вины, преступления и искупления, рассказанная через предельно откровенные, иногда шокирующие образы.
Почему смотреть: если готов к жёсткому и бескомпромиссному кино.
¡Пик радикальности!
После мрака свет (2012)
Самый сложный и фрагментарный фильм режиссёра. Сюжет растворяется в снах, воспоминаниях и состояниях. Искажённая оптика, нелинейность, появление «дьявола» — всё это превращает фильм в опыт распада восприятия.
Почему смотреть: чтобы понять пределы его кинематографа.
Личное и автобиографическое
Наше время (2018)
Самая интимная работа режиссёра, где он сам играет главную роль. История открытых отношений, ревности и свободы на фоне сельской жизни. Здесь меньше формального радикализма, но больше психологической точности и личного риска. И конечно, красота и свобода атмосферы ранчо, в которую приятно окунуться с головой.
Почему смотреть: самый честный и красивый фильм режиссера.
Как смотреть Рейгадаса?
Фильмы мексиканца не «смотрят» в привычном смысле. Их скорее проживают — как долгий, не всегда комфортный сон, который остаётся с тобой после пробуждения.
Если упростить маршрут:
• начать с «Безмолвного света»
• затем перейти к «Японии»
• после — «Битва на небесах»
• и уже потом — «После мрака свет» и «Наше время»
Так его кино раскрывается, как последовательное движение:
от мира → к телу → к сознанию → к самому себе.