Турфанская впадина (в частности, могильник Астана-Караходжа) — это настоящий «подиум» Шелкового пути. Благодаря экстремально сухому климату одежда там сохранилась так, будто её сняли с владельца вчера, а не в VII–VIII веках.
Давайте разберем классический женский ансамбль эпохи династии Тан (период расцвета Турфана). Это эталонный многослойный образ, который сочетал в себе китайскую моду и центральноазиатские влияния.
Анатомия костюма: слой за слоем
Этот наряд принадлежит знатной даме, чей гардероб состоял из нежнейшего шелка, парчи и сложной вышивки.
Нижний слой: нательная одежда
Даньи (Danyi): тонкая исподняя рубаха из белого или неокрашенного шелка. Она защищала дорогую верхнюю одежду от пота.
Мосюн (Moxiong): своеобразный «корсет» или нагрудная повязка. В Турфане часто находили варианты, которые завязывались на груди, помогая сформировать силуэт с завышенной талией, типичный для той эпохи.
Второй слой: юбка «Цюнь»
Это фундамент образа. В Турфане были популярны юбки с высокой талией, которая начиналась буквально под грудью.
Конструкция: юбка сшивалась из нескольких вертикальных полос ткани.
Дизайн: обожаемый в Турфане тренд — «полосатая юбка» (часто в красно-белую или красно-желтую полоску). Также встречались принты, нанесенные методом «цзясе» (ранний вариант батика).
Крепление: юбка фиксировалась длинным матерчатым поясом, концы которого спадали до самого пола.
Третий слой: рубаха «Шань»
Поверх юбки (или заправленная в неё) надевалась кофта с очень узкими и длинными рукавами.
Особенностью рубахи были рукава, которые могли быть в 1.5 раза длиннее рук. Их собирали в изящные складки у запястий. Материалом изделия был легкий шелк-газ. В жару Турфана это было единственным спасением.
Четвертый слой: илет или короткая кофта «Баньби» (Banbi)
Чтобы образ не выглядел слишком просто, сверху надевали кофту с коротким рукавом.
Именно здесь появлялся декор, своеобразный древний «люкс». Баньби часто шили из парчи с «персидскими» узорами (медальоны с изображением птиц, жемчужные круги). Это прямое влияние Сасанидского Ирана.
Ворот обычно имел глубокий U-образный вырез, чтобы была видна нижняя рубаха и украшения.
Пятый слой: длинный шарф «Пибо»
Это финальный штрих, без которого выход в свет был немыслим.
Как носили: узкое и длинное полотно (до 2 метров) набрасывали на плечи, пропускали через локти, и его концы свободно развевались при ходьбе.
Символизм: пибо создавал эффект «парящей богини», что крайне ценилось в эстетике того времени.
Аксессуары и детали (завершение образа)
Без этих мелочей костюм из Астаны был бы неполным:
Обувь - туфли с сильно загнутыми вверх носами (Хуаюаньлю). Загнутый нос удерживал край длинной юбки, чтобы дама не споткнулась. |
Прическа - сложные конструкции «взлетающие ввысь», закрепленные золотыми шпильками и гребнями.
Макияж - на лоб наносилась хуадянь (декоративная мушка в виде цветка), а на щеки — яркие румяна и «ямочки» у углов рта.
Интересный факт: в Турфане нашли не только саму одежду, но и бумажные выкройки, а также кукол, одетых в миниатюрные копии этих нарядов. Это позволило археологам понять, как именно слои накладывались друг на друга.
#династияТан #историякостюма #археологическиенаходки #культураВостока #АстанаКараходжа
Подпишитесь на мой канал и наше путешествие в прошлое продолжится.