Наш справочник по специфической терминологии разъяснит непонятные термины из мира звука.
Основа Hi-Fi слэнга
Аудиофильские термины, используемые при описании звучания, не особенно понятны для новичка без музыкального образования и для тех, кто «чувствует» звук, но редко говорит о нем вслух. И главное — совершенно непонятно, откуда взялись эти слова и почему опытные ценители качественного звука так легко друг друга понимают.
Всё дело в том, что эти термины являются прямым заимствованием из лексики звукорежиссёров и музыкантов. Ну и, конечно, ко всему этому Hi-Fi сообщество добавило некоторое количество своих уникальных терминов, помогающих описать впечатления от прослушивания наиболее точно.
Лучший способ разобраться в аудиофильском языке — совместить теорию с практикой. Для начала надо понять, что значит каждый термин, а затем попытаться услышать это в своей системе и в любых других, до которых удастся добраться — у знакомых и друзей, на выставках или в Hi-Fi салонах. А в качестве референса нужно слушать ещё и живую музыку. Не понимая, как вживую звучит тот или иной инструмент, сложно оценить достоверность его воспроизведения.
«Тональный баланс» вместо «хороший звук»
Наиболее простые и понятные описания звука связаны с тональным и тембральным балансом. Как раз их легко оценить, сравнивая звучание системы с живым звучанием голоса или акустических инструментов.
Тональный баланс — это один из немногих терминов, описывающих звучание, который можно не только оценить на слух, но и измерить. Акустическая система с ровным тональным балансом будет иметь частотную характеристику, близкую к линейной.
Это значит, что уровень громкости будет одинаков на любой частоте: бас не звучит громче средних частот, а верхние частоты не отличаются по уровню от остальной части диапазона. Одним словом — все частоты сбалансированы относительно друг друга и звучат ровно по громкости.
Человеческий слух очень чувствителен к изменениям тонального баланса. Преобладание нижних частот над средними и верхними даёт звучанию характерную «тёмную» окраску, а преобладание верхних частот, наоборот, делает звучание более «светлым».
Ощущения от звука в цифрах
Акценты в отдельных зонах частотного диапазона дают специфические слуховые впечатления и имеют свои названия.
Нижний грохочущий бас располагается в районе 30 Гц — он присутствует разве что в электронной музыке и кинотеатральных эффектах.
Нижний бас в музыке — это район 60–80 Гц.
«Панч» можно усилить за счёт подъёма в области 100–150 Гц, но это лишь одна из составляющих «панчёвого» баса — важны также динамические характеристики системы, о которых мы расскажем позже.
Полнота и телесность звука прячется в области 200–400 Гц: форсирование этой зоны делает более весомым и насыщенным звучание голоса и большинства акустических инструментов.
Звонкость даёт усиление области 1–1,5 кГц.
Жестяные призвуки проявляются, если громче прочего звучит область около 2 кГц.
Крикливые рупорные призвуки появляются при форсировании в районе 3 кГц.
Сибилянты (свистящие звуки человеческой речи) находятся в области 5–7 кГц.
Ясность звука и детализация усиливаются при подъёме области 7–10 кГц — так нередко делают в студийной акустике или студийных наушниках.
«Воздух» — это ощущение пространства и объёма сцены. Усилить этот эффект помогает диапазон 15 кГц и выше.
Идеальный тональный баланс
В идеальной акустической системе ни одна из этих составляющих не должна доминировать, а все звуковые образы на любой частоте должны звучать одинаково хорошо.
Но абсолютно линейной акустики и абсолютно линейно звучащих стереосистем нет даже в звукозаписывающих студиях.
По тональному балансу системы можно разделить на условно ровные — они хорошо справляются с разной музыкой — и на системы с выраженными акцентами. Такие системы становятся «жанровыми»: одни направления музыки звучат на них очень выразительно и интересно, а другие, наоборот, звучат слишком окрашенно и некомфортно.
Тембр: характер вашего звука
Тембр — это специфическая окраска звука (голоса или музыкального инструмента), формируемая обертонами, призвуками и послезвучиями.
При этом своим тембром обладают и сами стереосистемы: на него влияют спектр гармонических искажений, материалы диффузоров динамиков, призвуки корпуса акустики и многое другое. Именно это и формирует тембральный баланс системы.
Тембральный баланс: «теплый ламповый» или «холодный стерильный» звук
Тембральный баланс — это способность системы воспроизводить тембральную окрашенность звука на разных частотах.
При идеальном тембральном балансе система воспроизводит тембры любых инструментов одинаково насыщенно и реалистично. Такое звучание обычно называют «тёплым», и оно воспринимается как более комфортное: характерные гармонические искажения лампового усилителя подмешиваются к тембрам записи и усиливают эмоциональное восприятие музыки.
Недостаточная проработка тембров делает звучание более сухим или прохладным. Подача музыки становится более аналитичной, но может возникать ощущение лучшей разборчивости за счёт того, что в звуке доминируют только основные тона.
В идеальном мире стереосистема не имеет собственной окраски и точно передаёт всё содержимое записи. В реальности же каждая система в той или иной степени отклоняется от идеала. Ваша задача — понять, что больше нравится вам и рассказать об этом специалисту в магазине. Какими словами — теперь вы знаете!
В следующей части мы разберём динамические характеристики системы, которые также во многом влияют на первое впечатление при прослушивании и на общее качество звучания в целом.
Расскажите, как вы относитесь к аудиофильскому слэнгу, что самое странное вам доводилось читать или слышать?