Я всегда восхищался тем, как в советском кинематографе решали сложнейшие технические задачи без компьютерной графики и спецэффектов.
Недавно я наткнулся на историю съёмок фильма «Три толстяка» 1966 года, и она меня просто поразила. Режиссёру нужна была девочка, которая могла бы максимально убедительно изобразить механическую куклу.
Не просто постоять с неподвижным лицом, а выполнять акробатические трюки, не моргая и сохраняя застывшее выражение лица. Такую актрису искали по всему Советскому Союзу.
Поиски привели съёмочную группу в Вильнюс, где в одной из обычных школ обнаружили 13-летнюю Лину Бракните. Девочка уже имела опыт съёмок, но главное она была невероятно спортивной и гибкой. Когда ей показали акробатические элементы, которые нужно было выполнять, Лина схватывала их буквально на лету. Это было именно то, что искали.
Для съёмок девочку перевезли в Ленинград вместе с воспитательницей. Целый год она жила в незнакомом городе, посещала местную школу, ездила на тренировки и съёмочную площадку.
Я пытался представить, каково это в 13 лет оказаться в новой среде, совмещать учёбу с изнурительными съёмками и при этом справляться с необычными требованиями роли.
Самым сложным испытанием для юной актрисы стали сцены, где Суок изображала куклу. Чтобы создать эффект немигающего взгляда, гримёры приклеивали Лине веки специальным составом. Попробуйте не моргать хотя бы минуту глаза начинают слезиться, появляется жжение. А девочке приходилось находиться в таком состоянии во время длительных дублей.
На голову надевали тяжёлый парик, который тоже создавал дискомфорт.
Интересно, что для фильма создали три версии куклы. Первая сама Бракните в гриме и парике.
Вторая представляла собой муляж для опасных трюковых сцен, где рисковать здоровьем юной актрисы было нельзя. А третью куклу специально изготовила скульптор Валентина Малахиева это была настоящая кукла для крупных планов и статичных сцен.
Единственное, с чем не справилась Лина, озвучка. Несмотря на все актёрские способности, её голос не подошёл для роли. Суок в фильме заговорила голосом Алисы Фрейндлих, которая на тот момент уже была известной актрисой. Это было распространённой практикой в советском кино детей часто озвучивали взрослые профессионалы.
После съёмок кукла, созданная Малахиевой, много лет пролежала в хранилище Ленфильма. О ней вспомнили только в девяностые годы, когда началась распродажа реквизита киностудии. Куклу выставили на аукцион, и её купили коллекционеры. Позже она оказалась в частном «Музее уникальных кукол», где её могут увидеть посетители.
Эта история показывает, с каким трудом и изобретательностью создавались советские фильмы. Научные исследования в области киноискусства подтверждают, что отсутствие цифровых технологий заставляло режиссёров и художников искать нестандартные решения, которые порой превосходили современные спецэффекты по художественной ценности. Каждый кадр требовал кропотливой работы целой команды специалистов.
Я восхищаюсь мужеством 13-летней девочки, которая согласилась на такие непростые испытания ради искусства. Приклеенные веки, многочасовые тренировки, жизнь вдали от дома всё это требовало недетской выдержки. Благодаря её труду и таланту мы получили незабываемый образ храброй циркачки Суок, который остаётся живым и через десятилетия после выхода фильма.