Продолжение. Первая часть (начало) здесь.
Персонаж Пламя Истины продолжает плыть на лодке, и хоть он пока находится во сне, видимо, он уже приблизился к сознательному, и это ощущается. Людовик уже сел, зажмурил глаза и сопротивляется внушению Драко. Затем он открывает глаза и смотрит вдаль, его взгляд стал осмысленным, а попытки Драко удержать Людовика под контролем безрезультатны. Как будто всё то, что творит “кукловод” в мире (всё, что нам показывали, начиная с Аали и заканчивая Сун Сю), побуждает людей “отвернуться” от СМИ, используемых Драко.
И снова мы видим ладью, но приплывает она уже не из тумана, а из звёздного космоса (получается, ладья прибывает “сверху”), сквозь серые прямоугольные рамки, превращая их в дым и растворяя. И в ладье на этот раз мы видим не образ Иисуса, а пылающее пламя, то есть персонаж Пламя Истины так выглядит в нашем материальном мире (ассоциируется с изображениями схождения Святого Духа на апостолов – там Святой Дух изображается как раз языками пламени). Сама ладья с языком пламени на ней ассоциируется с лампадой.
Про символ рамок не совсем ясно. Вполне возможно, что читается это буквально, как “растворение рамок”, которые Драко задал вниманию Людовика трансляцией на своём экране.
Сквозь образ Иисуса просвечивают звёзды, что опять же говорит, что он нематериален. И вот большая полупрозрачная фигура персонажа приближается и выдыхает Пламя Истины на зрителя, а в данном контексте – на Людовика.
Этот эпизод – отсылка к словам, которые говорил Иоанн Креститель об Иисусе, что Тот, в отличие от него самого, будет крестить людей уже не водой, а Святым Духом и огнём. Это как раз тот самый момент – крещение человечества духом (выдохом) и огнём.
В этом пламени ладья с Пламенем Истины вплывает в ледяную пещеру. Свод входа напоминает по форме глотку. Форма и узоры левой стороны пещеры, которая откроется далее по пути лодки в этом эпизоде, наводит на ассоциации с ушной “улиткой”, то есть Пламя Истины оказалось в голове.
Вот и согласно словам автора, это происходит процесс “впускания Божественного сознания” – Awareness of Divine. Пламя омывает нечто, свисающее со свода арки посередине. Это яйцо – альтернатива тому, из которого получился Людовик, вот только теперь яйцо овевает не змея, а огонь.
В символике орфического яйца змей – только условность для обозначения огненного охватывающего духа, это не змей в буквальном смысле (а также можно отметить, что понятие “огненные змеи” является другим названием пламенных ангелов-серафимов). Так что в этом эпизоде исправляется та подмена понятий, которая позволила вызвать сбой на этапе рождения “человека духовного” (см. выше). Голова с нимбом светящейся фигуры плывущего в лодке накладывается на это теперь засиявшее яйцо. Сознание впустило в себя пламя истины, и прежнее обледенелое (или окаменевшее) восприятие реальности начинает рушиться.
Теперь персонаж Хранитель Пламени начинает танец с маской индийской богини Кали. Лицо маски высовывает язык, что согласно индийскому мифу означает момент освобождения Кали от ярости и агрессии – по легенде это происходит в тот момент, когда Кали наступает на своего супруга бога Шиву (см. ниже). Кроме того открытый рот маски, как и выдыхание пламени изо рта Пламени Истины, как бы подтверждают то, что пещера, в которую вплыла лодка с Пламенем Истины, символизирует горло (см. ниже). Получается, вместо “яблока” (см. выше) было принято это пламя.
В короне на голове Кали изображён треугольник, символизирующий Бога, ниже фигура в форме ниспадающей капли с кругом в центре – получается символ “инь” (вспоминаем, что “инь” до этого по ходу сюжета подавляли), а круг-”ян” внутри “капли” – красного цвета, что намекает на пламя. Получается, Пламя Истины восстанавливает нарушенный баланс мужского и женского, логического и эмоционального, оказавшись в сознании.
Элементами короны являются два закрученных рога, напоминающих рога барашка – “агнца”. Вспоминаем о спасении в Судный день именно “агнцев”. То есть восстановление внутреннего равновесия, освобождение от агрессии и страха (до этого маска была трагической), даст рождение “агнцу”. Богиня Кали символизирует ярость, буйство, но и победу над тёмной стороной, точнее над теми, кого (в другой традиции / мифологии) порождает Лилит. И это первая перемена маски танцующего персонажа, сейчас, когда Пламя Истины вплыл в пещеру, начался процесс освобождения от негатива.
Хранитель Пламени танцует на полу, где явно проступает неровность в форме указателя, как на карте в навигаторе.
Учитывая, что следом показывают плывущую лодку, можно сделать вывод, что именно в это место, где горит пламя и находится Хранитель Пламени, и плывёт на лодке персонаж с Пламенем Истины. Как Кали должна наступить на Шиву, чтобы остановить свою ярость, так же и Хранитель Пламени остановит свой яростный танец, когда пламя Истины прибудет в обозначенное указателем место.
Обращают на себя внимание сапоги танцующего – на каждый прикреплено по пушистому полосатому чёрно-белому хвосту. Такие хвосты украшают традиционные шапки из меха енота, которые носили индейцы Северной Америки, а затем и переселенцы, жившие суровой жизнью рядом с дикой природой. Впоследствии эти шапки стали атрибутом людей, опытных в походах по пересечённой местности. Здесь же хвостами енотов украшена не шапка, а сапоги – не голова, а ноги. Именно туда “вниз”, где человечество прокладывает свой путь в “дикой природе” этого материального мира, указатель и ведёт лодку: чтобы Хранитель Пламени встал на “пламя истины” и освободился от негатива.
В ладью запрыгивает стая полосатых чёрно-белых рыб. Чёрно-белая расцветка намекает на дуальность, добро-зло. Сама рыба – символ уходящей эпохи. В начале нашей эры рыба символизировала возникшую тогда религию.
Теперь же, по окончании эры пришла пора сбора “урожая” “выращенных рыб”. Вспоминаются слова из Евангелия про то, как из ловца рыб Иисус обещает сделать “ловца человеков”. “Выпрыгнувшие” из привычной “среды мышления” люди больше не смогут оставаться чёрно-белыми “рыбами” — схема эволюции в классе явно уводит нас от изображения рыбы, так что придётся “становиться людьми”.
И вот как только “рыба христианства” попадает в лодку и оказывается под воздействием Пламени Истины, свет в следующем эпизоде освещает башню красноречивой формы на фоне скалистого пейзажа, напоминающего лежащего на спине. На вершине башни крест, поэтому понятно, что она символизирует храм. Из окошка башни виден тусклый луч света, из-за чего башня кажется маяком, однако движение луча напоминает поисковые прожекторы в самом начале мультфильма, так что это место обитания “пастуха”-охранника.
Из облаков показывается гигантская рука, указывающая раскрытой ладонью на башню, и свет падающий в том же направлении. Получается визуальное изображение карты Таро “Башня”, где она рушится под действием небесных сил, а обитатели башни падают. “Упасть”, образно выражаясь, в этом эпизоде предстоит обитательнице башни, которая выглядывает в окно, закрытое решёткой. Рядом с окном справа мигает красным светом неоновое сердце, дающее понять, что “любовь” здесь понимается исключительно в смысле товара.
Персонаж Мадам Q – старуха в юбке с изображением виноградной лозы. Виноградная лоза — двоякий символ. С одной стороны это изображение ассоциируется с “вином” вавилонской ...дамы из “Откровения” Иоанна Богослова (прямо по цитате, на что намекает и вывеска рядом с окном), а с другой стороны виноградная лоза является одним из символов самого христианского учения. Здесь явно ощущается пропасть между духовным пониманием любви из учения и тем узким смыслом “любви”, на котором зациклились “выдавленные в бездуховную внешнюю оболочку” и не имеющие сердца персонажи.
Старуха сама выглядит пленницей, так как, видимо, не может существовать вне этой башни, олицетворяющей её понимание любви, смешанной со стыдом. И вот сейчас, когда свет освещает башню, Мадам Q не может смотреть на него, пятится, отворачиваясь, и пытается “обличить” свет, тыкая в него своим удлинившимся указательным пальцем левой руки (левая рука символизирует слабость и обман, а указательный палец – управление).
Удлиняющийся при тыкании им в свет указательный палец напоминает удлиняющийся в случае лжи нос Пиноккио, что наводит на мысль, что этот жест – отрицание истины. Но попытки Мадам Q “обвинить” свет истины во лжи провалились.
Она в панике пятится к стене, мы видим пятно на её белье, а в следующий момент оно исчезает. На стене и “сидении” заметны нацарапанные чёрточки, как будто в этом заточении, в ожидании, старуха долго считала дни.
Чёрточки, отсчитывающие дни, возможно, несут смысл отсчёта дней женщиной каждый месяц, а исчезновение пятна — прекращение того, для прогноза чего эти дни считают (и исчезающее пятно здесь в тему), и в данном контексте означает беременность, как предвестник рождения нового образа верования на почве христианства. Ожидание в заточении, когда старуха считала дни (до “второго пришествия”), теперь окончено.
Также, возможно, пятно означает то, что “непорочное” зацикленные на бездуховном понимании любви умы превратили в его противоположность, и именно эту “запятнанность” свет как бы “очищает”.
Вообще, карта Таро “Башня” несёт значение кризиса, неожиданных перемен и разрушения устоявшихся убеждений. Именно это и происходит в данном эпизоде, очевидно, что здесь предсказывается кардинальное изменение веры.
Итак, в то время как Хранитель Пламени танцует у костра в маске богини Кали с треугольником на короне, на уровне “коронной” чакры, персонаж Пламя Истины с треугольником нарисованным на лбу, откуда лучи стремятся к глазу, нарисованному на уровне чакры “третьего глаза”, вплывший в пещеру по форме напоминающую горло (горловая чакра), продолжает плыть к месту обозначенному указателем навигатора на полу.
Так что это Пламя Истины проходя через верхние чакры двигается вниз, хотя, похоже, ему пришлось “обогнуть” чакру “третьего глаза” из-за того, что она заблокирована “колючей проволокой”, и совершить “ход конём”, оказавшись в горловой чакре благодаря “пламенному поцелую” (см. выше). Пламя Истины движется в конечный пункт – место, где находится Хранитель Пламени (корневая чакра?).
И вот мы видим лодку, плывущую на фоне двух спирально закручивающихся линий, которые могут символизировать как раз энергетические каналы “ида” и “пингала”, они, как считается, проходят через все чакры поочерёдно, переходя с одной стороны на другую, что изображается как две спирали.
Получается, что Пламя Истины стремится по энергетическим каналам вниз, чтобы “влиться” в пламя, хранящееся в корневой чакре (похоже, что кундалини). Теперь узоры на стенах пещеры, в которой плывет лодка, вызывают ассоциации с костями скелета.
Уже можно сделать предварительные выводы, о том, что тут в целом происходит: 1) пятнышко золотой краски на полу в классной комнате, у золотого круга вокруг Лили, что намекает на зарождение новой жизни, и рисунок на доске, отражающий стремление кукловода; 2) рисунок оленя на стене, движущегося в сторону рисунка жёлтой лилии, в окружении таких же золотых пятнышек, дирижабль-”голубь” с говорящей формой головы и рисунок сердца на персонаже “Пламя Истины”, “сдвинутый” вниз, к изображению, которое тоже может быть стилизованным изображением, только уже женской стороны; и, как следствие, лодка с “Пламенем Истины”, движущаяся к отметке “навигатора” в месте, где танцует Хранитель Пламени.
Похоже на то, что в качестве альтернативы варианту 1 – попытке дать начало новому миру по версии кукловода, вариант 2 и его развитие символизируют начало нового мира через движение Духа в Материю. Дух в этом контексте – мужской принцип, а материя, которую он “одухотворяет” – женский. В этом смысле материя – это сам человеческий мир, это природа человека. И эта “женская часть”, человеческая природа, как Лили в классной комнате, оказывается между двумя “мужскими” принципами:
- тем, что встречается в мультфильме в сценах агрессии, обмана и лжи, представлен Драконом или змеем и олицетворяет собой стремление добиться, получить (удовольствия, деньги, “яблоко”), это принцип грубой “мужской силы” этого мира, из-за которой происходят столкновения, которая играет на эмоциях и влияет на женскую часть (“ян” победивший “инь”) = прочтение “Not To Love” на доске в классной комнате = змей, обвивший “орфическое яйцо”, из которого может “родиться” разве что “домашний козлик”, ну или “рыба”, которая имеет шанс вырасти в “акулу”, если будет полезной марионеткой-инструментом для кукловода; для Лили же такой выбор означает превращение в Лилит, и появление тех, кого она порождает;
- и тем, что представлен рисунком оленя, голубем-дирижаблем, пламенем, светом, освещающим Башню, изображением сердца на персонаже “Пламя Истины” = прочтение “Evolution” на доске в классной комнате = Пламя, овивающее “яйцо”, которое позволяет появиться “спасённому агнцу”, и тогда в тему эпизод с Кали, побеждающей порождения Лилит и освобождающейся от своей ярости благодаря своему супругу Шиве (кстати, богу разрушения материального и воссоединения с божественным).
Далее мы видим ряды и ряды стоящих, похожих на соляные столпы, людей в костюмах, они отдалённо напоминают терракотовые фигуры воинов из археологических раскопок в Китае, только вот имеют образы современного делового человека. Как когда-то древний император, готовясь к своему уходу, пытался символично забрать с собой служащих ему в таком вот виде, так, видимо, и Драко обзавёлся своими фигурами, которых можно будет “забрать с собой”, когда уйдёт эра (вспоминаем окаменевшие фигурки в классе в начале мультфильма).
Похоже, все эти ряды окаменевших – это те, кто “обернулся посмотреть” на уходящую эру (повернулся против часовой стрелки, чтобы “прочитать эволюцию” в обратном порядке, в направлении к эре Рыб на схеме) и поэтому превратился в “соляной столп” (как в легенде о Лоте с семьёй, где обернуться уходя означало окаменеть).
Пламя Истины взлетает сквозь них, потягиваясь, как будто начиная пробуждаться ото сна, поднимается над ними, и от лёгкого движения его рук они рассыпаются в пыль, а внешне это похоже… ну, понятно на что (см. ниже).
Теперь Драко вынужден убегать: мы видим уползающую змею с экраном, которой он управлял Людовиком. Голова Людовика теперь свободна, он уже может встать на ноги, и в его открытой скорлупе виден вихрь – в месте, которое освободил Драко. Вспоминаем, что Людовик – это само общество, а место, которое в нём занимал Драко – СМИ и финансы.
Такое место точно пустым не останется (см. ниже), а вихрь как бы намекает, что там происходят стремительные перемены. В это же время в левом глазу Людовика можно заметить отражение яркого блика в форме облака-зарева.
Возможно, это то, как с другой точки зрения выглядит то, что было показано в предыдущем кадре (рассыпание в пыль “фигур Драко” и Пламя Истины над ними). А Скелет тем временем дирижирует свою симфонию на фоне вихря, видимо, того, что у Людовика в голове, – возможно, пытается обогатиться ещё за счёт кого-то, пока ещё есть кого.
Мальчика Аали показывают возродившимся, в белой одежде суфия-дервиша в ритуальном кружении, при том развевающиеся полы его одеяния как бы заменяют собой провалившийся ранее купол мечети, из-за чего она издалека отдалённо напоминает пирамиду. Аали кружится на фоне полной белой луны, глаза его закрыты.
В этом эпизоде мы видим не просто перерождение веры, которую этот персонаж символизирует, но, похоже, и намёк на смещение финансового “центра тяжести” на восток, от Драко к Аали. Не понятно, остался ли у Аали правый глаз, в отличие от Драко, ведь его глаза закрыты, но над ним сияет полная белая Луна, а не красный полумесяц.
Если принять луну как символ правого глаза (см. выше), то такая луна — это уже другой способ достижения целей, как минимум, не ...“красный”. Отражение луны в воде в этом эпизоде опять же напоминает о легенде про оставленный в колодце правый глаз, ставший луной. Что касается суфизма, это течение в исламе — учение нестяжательства, в противовес “долларовому” образу Драко.
В исламе запрещено давать в долг под процент, что нашло отражение в исламском банкинге. И если в узком серпике полумесяца остаётся мало света, так как больший процент поверхности луны погружён в темноту, то полная луна, когда освещены все сто процентов её поверхности в данном контексте ассоциируется с “беспроцентным” принципом работы исламских банков. Таким образом здесь предсказывается усиление восточной финансовой модели.
Хранитель Пламени продолжает танцевать, меняя маски:
1) маска скорее всего рыбы, и в это же время на полу появляются символические волны, так что это опять про уходящую Эру Рыб. Похоже, что про попытку притвориться, что мир остался прежним (“отрицание”), тем более, что одно движение в танце выглядит движением вперёд, а по факту является движением назад.
2) маска животного, похожего на медведя, дополняется перчатками-лапами. Медведь – символ силы, непредсказуемости, пробуждения от спячки. Возможно, этот момент символизирует осознание, что “пробуждение” неминуемо, и это вызывает гнев, да и страх тоже, потому что становится понятно: как раньше уже не будет. Если следовать предположению, что эти маски в танце – что-то вроде стадий примирения с неизбежным, то этот этап выглядит как попытка запугать, вернуть уходящее привычное прошлое силой (стадия “гнева”);
3) маска птицы с клювом, дополняется накидкой-крыльями – похоже, это ворон, чей образ связан уже с последствиями ...столкновений. Также маску с таким вот “клювом” носили во время эпидемий средневековые врачи. А еще прыжок в танце персонажа в этой маске и с крыльями выглядит как полёт. Получается, что при неудаче попыток вернуть прошлое силой, некоторые пытаются сделать хоть что-то, пусть и не напрямую, но лишь бы что-то получить = “торг”.
4) танец без маски лицом вниз = “депрессия”;
5) и, наконец, встреча света с поднятой головой = “принятие”.
Все стадии примирения Человечества с неизбежным пройдены.
Всё время на голове Хранителя Пламени или “синего ребёнка” – причёска с пером, этот образ напоминает индейца. А одет этот персонаж в комбинезон с четырёхлучевой звездой на груди, да и цвет его кожи синий, что вызывает ассоциации с инопланетянином. Можно предположить, что он – это как будто намёк на внеземную часть ДНК, сделавшую обезьяну человеком, то есть “инопланетянин, ставший аборигеном”. Глаза персонажа также похожи на глаза козлика, Лили и Людовика. Так что он – это ещё один символ человека, в ещё одном контексте.
Итак, рассвет наступил, свет осветил место, где всё это время хранилось “пламя”, и был “принят”.
Пламя Истины выплывает на своей ладье из “пещеры” в материальный мир (пройдя по всем чакрам до нижней). Сверху над проходом находится скульптурная голова гаргульи, и сам проход в “пещеру” преграждает христианский храм. Над входами католических храмов нередко изображаются гаргульи – изначально это были водостоки, оформленные в виде различных чудищ. Считается, что они символизируют окаменевшие души грешников, которые напоминают заходящему в храм о последствиях греха.
Здесь мы видим, что это гаргулья-водосток (сосульки, свисающие изо рта), и её лицо напоминает персонажа Драко (треугольная бородка, серьга-кольцо в левом ухе, только рога прибавились к образу), это наводит на мысль, что гаргулья получилась из его окаменевшей души. Если до этого каменели обманутые им персонажи, то теперь окаменел он сам, и в его на этот раз обоих глазницах отражается взошедшее солнце – укрыться от солнечного света нового знания уже невозможно.
Вслед за плывущей лодкой начинают появляться и распускаться лотосы, символизируя, что массовое пробуждение началось. Пламя Истины, наконец, проснулся. В его глазах горит то самое пламя, которое исходило из сердца, но теперь “пожара в страдающем сердце” нет, проблема решена. Зато огонь по-прежнему есть в ногах, так как путь ещё не завершён. И вот венец из колючей проволоки исчезает: преграды между Богом и взглядом человека больше нет.
Как только исчезает венец из колючей проволоки, то храм перед пещерой начинает рушиться (словно стоял именно благодаря этой “преграде”).
Мультфильм вышел в 2012 году, а в 2019 произошел пожар в Парижском Соборе Нотр-Дам, где хранилась христианская реликвия – терновый венец (его, вроде, удалось тогда вынести из горящего здания). Нельзя сказать, что кадры рушащихся шпилей и исчезающего со лба Иисуса тернового венца в мультфильме срисованы с событий в Париже – они на момент создания мультфильма ещё не произошли. Однако совпадение кадров и их связь с “терновым” венцом поражает.
Мы видим яркое солнце утра, и от него летят огненные шары вроде метеоритов. На горизонте видны три египетские пирамиды. Примечательно, что на самой большой ближайшей пирамиде верхушка видится отделённой от остального здания линией, как напоминание об изображении пирамиды на долларе. Один метеорит попадает как раз в эту верхушку, и вся пирамида разрушается до основания. А когда она разрушена, то сами собой начинают рушиться и две меньшие пирамиды, намекая на конец старого устройства общества и старых элит.
Пирамида на долларе с глазом на верхушке может читаться как символ, что знание и видение есть только у элит (символ глаза в треугольнике также означает сокрытое знание). Но в этом эпизоде такая модель разрушается. А новая модель отражена на лбу Пламени Истины, свободном теперь от ключей проволоки: глаз в основании пирамиды символизирует, что теперь знание и видение будет доступно для всех.
Из облаков в небе слева складывается образ Скорпиона, причём даже с каплей яда у жала. Это символ звезды, точнее туманности Акулес, расположенной в рисунке созвездия Скорпиона под его жалом. Астрологическое значение туманности Акулес – “нежелание видеть правду, которое приводит к затмению рассудка, вспышкам ярости и слепоте”. Фигура Скорпиона над разрушающимися пирамидами указывает, что люди в старой модели общества следуют таким саморазрушительным путём.
Один из ледяных пиков похож на руку, указывающую на небо. Движение Духа “сверху вниз” теперь уступает черёд движению Человечества “снизу вверх” (а также движению вверх энергии кундалини в человеке?).
Итак, новый день настал. Вот такое получилось “прочтение” мультфильма.
Автор говорит о своём произведении: “Вначале, я бы хотел сказать, что сам фильм явился мне визуально. Как художнику, который видит цвета и формы своим мысленным взором. И я старался точно отобразить увиденное, не всегда понимая его значение. Некоторые символы были достаточно очевидны. Чтобы расшифровать другие, мне пришлось изрядно поломать голову. Я не претендую на звание эксперта в области символики, я лишь понемногу продвигаюсь вперёд в её изучении. Я не утверждаю, что знаю истину. Как я понимаю, язык архетипов наполнен гораздо более глубоким содержанием, нежели язык слов. Поэтому истолковать их можно лишь упрощённо. Это как если бы я попытался объяснить стихотворение.”
Ну вот у меня как раз и вышла попытка “объяснить стихотворение”. Не всё сказано прямо и буквально, но, надеюсь, достаточно понятно.