||| Автор: Меломан |||
Ну что, «металлисты» и сочувствующие, граждане адепты культа тяжелого сплава! Вы же помните Курта Вандерхуфа? Того самого лысого кузнеца из Абердина, который ещё в те времена, когда мы «пласты» на тучах меняли с риском для свободы и девственности кошельков, ковал правильный саунд. Так вот, Курт, старый лис, чья хитрость может сравниться только с остротой его риффов, которые режут аки автоген, решил было лавочку прикрыть. Барабанщик Стет Хоуленд помахал ручкой, бизнес-шмизнес не заладился, и Курт уже приготовил белые тапочки для «Металлической церкви». Восемнадцать месяцев тишины! Я уже думал – всё, хана, наступила эра забвения, и сорокалетний стаж группы из повода для гордости превратится в пыльное надгробие, ведущее прямиком в музей восковых фигур рядом с чучелом динозавра.
Но тут, как в сказке, откуда-то из недр выплывает «пласт»… тьфу, запись некоего Брайана Аллена. И что вы думаете? Парень так запел «под классику», демонстрируя такую мощную, первобытную и прямолинейную подачу, что у Вандерхуфа снова зачесались руки ухватиться за медиатор! А чтобы мало не показалось, в банду подтянули самого Дэвида Эллефсона! Да-да, того самого рыжего «изгнанника» из Megadeth, которого попёрли за… кхм, излишнюю тягу к видеосвязи и демонстрации своего «бас-гитарного» потенциала в неподходящих местах. Удивительный кульбит судьбы: из одной «церкви» выгнали за грехи, в другую приняли за таланты. На барабаны сел Кен Мэри – человек-машина, чьи руки работают быстрее, чем счетчик на такси. В общем, состав собрался такой, что любой советский кооператор за такой «привоз» душу бы продал, да ещё и приплатил сверху импортным дефицитом и ящиком коньяка!
Вандерхуф бьет себя в грудь, мол, альбом вышел – «атсрал» и «космос». И знаете что? Старый ворчун в моём лице вынужден согласиться. Группе уже за сорок, но Dead to Rights идёт по самому трудному пути: ребята остались верны себе, не превратившись в уставших пенсионеров, перемалывающих старые опилки в надежде выжать каплю былого величия. Они куют сталь, пока она горяча, и звук здесь такой, будто его закаляли в ледяной воде фьордов и полировали наждаком! Начинается всё с Brainwash Game. Это, доложу я вам, чистейший яд! Олдскульный хэви с привкусом трэша, всё как мы любим. Риффы Вандерхуфа и Ван Зандта лязгают, как гусеницы танка, идущего на Берлин, а Эллефсон со своим басом вьётся где-то рядом, создавая железобетонный фундамент, от которого штукатурка сыплется прямо в стакан! Брайан Аллен поёт так, будто он сам в 85-м на стадионах глотку драл в очереди за чехословацким пивом в жаркий полдень!
Дальше – больше. F.A.F.O., пожалуй, можно обозвать самым прямолинейным треком на пластинке: минимум украшательств, максимум отдачи, словно вы получили внезапную и очень запоминающуюся добавку к пенсии в виде хука справа! Тут темп такой, что мой артрит на время отступил и спрятался от греха подальше! Галоп, напор, Кен Мэри лупит так, что пыль из ушей вылетает. Настоящий «восьмидесятнический» штурм! А заглавная песня… ну, тут пацаны просто показывают класс. Никаких вам новомодных «коров», электронных соплей и веганского пафоса. Только композиторская мысль, выдержка, мужской подход! Вандерхуф здесь работает как хирург: каждый рифф на своём месте, каждая структура выверена до миллиметра, без лишнего пафоса и ненужной мишуры. Слушаешь и понимаешь: люди знают, с какой стороны за гитару держаться, и им не нужны спецэффекты, чтобы доказать свою крутость.
Для любителей «погрязнее» припасена Deep Cover Shakedown. Эллефсон тут разгулялся, навалил такого грува, что люстра начинает раскачиваться в такт, а Аллен выплевывает слова так, будто его в подворотне прижали и он идет в последнюю атаку. Вообще, весь лирический посыл альбома пропитан горькой социальной критикой; здесь нет места ностальгическим вздохам о «траве, которая была зеленее», только жёсткая правда и разочарование в сегодняшнем дне под соусом из яростного дисторшена! Забавно, что люди, сорок лет поющие о разочаровании, выглядят бодрее тех, кто верит в светлое будущее.
Особо отмечу Feet to the Fire. Тут Церковники вспомнили про атмосферу, хотя альбом в целом не тратит время на длинные вступления и сразу берёт быка за рога. Тихие секции, задумчивость… я уж было подумал – неужели баллада и придётся зажигалками махать? Но нет, Курт вовремя даёт по газам, и банда обрушивается на тебя со всей пролетарской ненавистью. А трек The Show добавляет пластинке лёгкую мелодичность, но при этом напряжение не падает ни на йоту, словно струна, натянутая до предела на горле поп-культуры!
Ну и вишенка на этом ржавом торте – Heaven Knows (Slip Away). Мрачная вещь про ментальный коллапс. Настроение депрессивное, а музыка – хоть сейчас в бой иди. Брайан тут звучит как натуральный псих, в лучшем смысле этого слова, доказывая, что он идеально вписался в дух группы. Эллефсон с Мэри лупят в унисон, будто тридцать лет на одной точке репетировали и питались исключительно сырым мясом и соляркой. Заканчивается этот праздник жизни боевиком My Wrath. Финальный рывок, точка в споре. Курт как бы говорит нам: «Мы ещё повоюем, и наши гитары ещё споют на ваших похоронах!». Оптимист, конечно.
В общем, вердикт мой таков, господа знатоки: Metal Church не просто живы, они в такой форме, что могут дать прикурить любому щенку с семиструнной гитарой. Это альбом для тех, кто ищет настоящий, бескомпромиссный олдскул, сделанный мастерами своего дела без всяких коротких путей и фальши. Брайан Аллен – находка, вписался как родной, соединив эпохи Уэйна и Хоу своим мощным вокалом. Альбом – монолит, вырубленный в скале. Настоящий металл для тех, кто понимает толк в хорошем звуке и не продал свои идеалы за попсу и дешевый хайп. Dead to Rights просто подтверждает, что Metal Church всё ещё есть что сказать, и говорят они это максимально доходчиво – тяжёлым тупым предметом по ушам.
А я пойду переслушаю ещё разок-другой, пока соседи не вызвали наряд ОМОНа. Вы... ну, вы, как хотите, но такие вещи пропускать – это не просто ошибка, это настоящее преступление перед Роком! Не рискуйте!
///
///
#Metal_Church #Dead_to_Rights #heavymetal #thrashmetal #music_2026 #speedmetal
|||