Мне нравится театр Легенда в Петербурге. Маленький зал, сцена на одном уровне со зрителями, камерная обстановка. Поэтому я был рад возможности сходить на спектакль "Бесприданница". Я понимал, что, скорее всего, конкуренция с легендарным фильмом Эльдара Рязанова "Жестокий романс" и потрясающим актерским составом будет не в пользу постановки. Но театр - это совсем иная атмосфера, энергетика и вовлеченность.
Однако даже это допущение не спасло впечатление от постановки. И главная проблема спектакля даже не в режиссуре, а в актёрском попадании.
Лариса Дмитриевна - это трагедия, надлом, внутренняя борьба. Здесь же - молоденькая девочка, которая, кажется, сама не до конца понимает, о чём эта история. Иногда проскальзывают живые ноты, но в целом образ не отражает глубину трагедии.
С купцами всё оказалось ещё хуже. Кнуров должен быть тяжёлым, суровым, человеком, который одним взглядом решает судьбы. Здесь он просто мямлит, суетливо бегает глазками. В его размеренную величественность не веришь. Вожеватов вместо холодного циника предстаёт каким-то клоуном. Молодость и гибкость получились, а прагматизм, острота и решительность - нет. А ведь это люди, у которых деньги давно заменили мораль - и это должно ощущаться на уровне интонации, взгляда. Актёры не смогли сыграть финансовую элиту так, чтобы в них поверили.
Паратов - отдельная большая боль. Харизматичный ловелас, обаятельный манипулятор превращён в свежеосвободившегося зэка, совершенно деревянного и лишенного харизмы. В нём нет ни притягательности, ни опасности, ни могущества всеми обожаемого барина.
Карандышев тоже не получился: в нём не ощущается ни "маленький человек", ни мелочное превосходство человечка, внезапно нашедшего драгоценность, ни трагедия его утраты. Даже пьяного не смог сыграть.
А вот Харита Игнатьевна вышла прекрасно - живой образ, особенно понятный родителю подрастающей дочери. И Робинзон тоже отлично исполнил свою роль.
Отдельно - спорное режиссёрское решение: ключевую сцену, где Паратов уговаривает Ларису поехать с ними за Волгу, выносят в фонограмму. И даже в записи нет эмоций. Между Ларисой и Паратовым как не было химии, так и не появилось. Это просто убило момент, который должен быть эмоциональным ядром спектакля.
Есть, безусловно, и плюсы. Музыкальная часть - сильная и неожиданная: цыгане, песни, танцы, живая энергия. Романс в исполнении Ларисы Дмитриевны - один из немногих моментов, где появляется настоящая эмоция.
У меня уже было похожее ощущение после "Пролетая над гнездом кукушки" - когда тень великого Джека Николсона затмевает театральную постановку. А вот в "Папе" Сергей Маковецкий спокойно выдерживает сравнение с Энтони Хопкинсом. Вот где мастерство!
