Не секрет для многих, что этот градообразующий культовый элемент в виде небольшого католического города-государства площадью всего 0,44 км², находящийся в самом сердце Рима, символизирует духовное наследие католической церкви и тесно связан с религиозными традициями.
Ключевые объекты, такие как собор Святого Петра, Сикстинская капелла и ватиканские музеи, несут в себе глубокий священный смысл, отражают исторические, культурные и художественные аспекты развития христианства.
Здесь я не буду описывать оккультные символы на зданиях и ввергаться в теории заговора с описанием пятиконечной звезды, сатанинских обрядов и масонов. Это градостроительная статья, где каждый элемент города имеет вполне конкретную функцию, пусть даже и наделенную религиозным смыслом и вплетенную в католическую традицию.
Ситуационная локация и градостроительная разбивка
Я нашла очень наглядную хорошую карту-схему Ватикана.
Ватикан окружен стеной протяженностью 3,2 км по периметру государства. Граница не везде представлена сплошной стеной. Внутри границ территория условно поделена на две части: одна занята собором Святого Петра и площадью, вторая - садами Ватикана (23 га живописных ландшафтов).
Какой тут сакральный прием?
Все дело в символическом значении пространства, а не только в функциональной логике. Сады могли символизировать связь с природой и духовным миром, тогда как дворец олицетворял власть и авторитет папы как главы Церкви.
Сады - непременный атрибут аристократических и религиозных резиденций. Да, это красиво, да, добавляет статуса, да, там можно молиться, отдыхать, выращивать лекарственные растения, кормить животных. Но главное, для чего нужны сады - неформальные переговоры. В доиндустриальную и доцифровую эпоху все чувствительные вопросы решались там: тихо, анонимно, оперативно. А сейчас сады остались как атрибут: смотрите, папа может себе это позволить!
Сады в пейзажном стиле, и о-о-о-очень красивые газоны!
В Ватикан ведут шесть ворот, но не все они открыты для туристов. Основной вход для посетителей - через колоннаду справа от площади Святого Петра.
Площадь перед собором Святого Петра
Требовалась площадь, которая вместила бы большое количество верующих, стекающихся к собору Св. Петра, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. С этой задачей виртуозно справился Джованни Лоренцо Бернини, в 1656 - 1667 г.г. создав площадь перед собором. Это выдающееся архитектурное произведение-ансамбль в стиле итальянского барокко: два полукольца, внутри поставленные в четыре ряда 284 колонны тосканского ордера из серовато-желтоватого травертина окружают овальную в плане площадь максимальной шириной в 196 метров. Колоннады образуют сначала форму трапеции, а затем переходят в громадный овал. Это очень подчёркивает подвижность композиции и имеет вполне конкретную транспортную функцию - организовывать движение массовых процессий.
В чем сакральный прием?
Колоннада, созданная Бернини, окружает площадь Святого Петра и символизирует объятия Церкви, которые охватывают весь мир.
Огромные размеры колонн призваны вызывать священный трепет и страх у верующих перед Святым Престолом. Пришедший помолиться должен испытать религиозный экстаз, находясь в соборе, поэтому уже на подступах к нему, у колоннады площади, зрителя готовят к этому: он лицезреет огромные колонны, невероятных размеров портики и скульптуры, при этом чувствуя себя маленьким, жалкой песчинкой, которую в этом безжалостном мире может спасти только бог. Это очень жестокий прием...но...
так работает психология масс.
Архитекторы всех времен пользуются этим приемом по желанию заказчика. А если заказчик - государство или религиозный институт, то так происходит абсолютно с любой культовой архитектурой в любой стране.
Тираны и автократы всегда во все времена строили культовые сооружения для устрашения и подавления масс.
Идем дальше...
Собор Святого Петра
упомяну вскользь. Про него напишу однажды большую статью. Он заслуживает быть разобранным отдельно.
Собор в плане имеет форму латинского креста, что символизирует распятие Христа. Изначально проект Донато Браманте предусматривал форму греческого креста (равностороннего), но позже Рафаэль Санти изменил план, удлинив одну сторону. Это подчёркивает идею устремлённости к богу и пути спасения.
Купол, созданный Микеланджело, стал визуальным и смысловым центром собора. Он символизирует небо и Божественное присутствие, а его высота (136 м) и масштаб подчёркивают величие бога и церкви.
Это не просто здание, а сложный символический комплекс, где каждый элемент - от плана до деталей декора - имеет духовное значение.
Почему колонны от овальной площади ко входу в собор выставлены в форме трапеции?
Все дело в зрительной перспективе👓
Глаз человека так устроен, что видит вдаль пространство в искаженном виде: большое расстояние уменьшает предметы и пространство в размерах.
Поэтому предметы, которые стоят близко к смотрящему кажутся более крупными, и расстояние между такими предметами тоже кажется таким, какое на самом деле. По мере удаления предметы кажутся маленькими, и расстояние сужается, и потом совсем предмет пропадает за горизонтом, и вырождается в точку.
Этот эффект четко срабатывает и в нашем примере. Чтобы подробно объяснить, почему так происходит, мне пришлось бы приводить здесь чертежи, но могу заверить, что тут эффект перспективы Бернини был использован на полную и во благо поставленной цели - визуально расширить пространство перед собором и сделать максимально незаметным эффект перспективы для колоннад, стоящих по обе стороны, увести их в визуальную глухоту, сделать незаметными, нивелировать их присутствие, сложив их в плотную гармошку. И тогда ничего не мешает нам лицезреть собор: все понимают, что он здесь доминанта.
Если стоять в центре площади у Египетского обелиска и смотреть прямо на собор, то колоннады по обеим сторонам будут казаться как бы сильно приближенными друг к другу, стоящими вплотную, сжатыми в гармошку.
Так, ощущается свободное пространство перед фасадом, за счет минимизации визуального перспективного искажения колоннадной галереи. Отлично просматривается фасад и ничего не отвлекает. Гениально, маэстро Бернини!
Вот так мы видим это:
Сикстинская капелла
Что такое римская архитектура?
Это монументальность и симметрия, ровный ритмичный ряд, логика в построении элементов, стремление к практичности. Каждый элемент не просто так. Он появляется, если есть зачем.
Римские архитекторы периода золотого века и расцвета Рима сначала задавали себе вопрос "зачем", а потом рождали форму. Поэтому в римской исторической архитектуре встречаются только правильные геометрические формы.
Но раз эта статья про сакральные приемы ватиканской архитектуры, то скажу, что Сикстинская капелла в своей форме и образе сакральна, как ничто другое в Ватикане, ведь там собирается конклав - собрание кардиналов для избрания нового папы римского.
Дело в том, что она повторяет очертания храма Соломона из Ветхого завета! 😎
На этом позволю себе закончить на сегодня!
Если вам понравилась статья, ставьте лайк и не забудьте подписаться ;-)
А я жду вас в комментариях :-D