Когда говорят о театре или Доме культуры, зритель представляет сцену, занавес, артистов. Но за кулисами скрывается сложнейшее механическое оборудование: подъёмы декораций, софитные фермы, поворотные круги, подъемно-опускные площадки. Именно это делает спектакль возможным. И именно оно во многих учреждениях страны находится в удручающем состоянии — вне зависимости от того, областная это столица или маленький посёлок.
Я работаю с театральной механикой уже 15 лет, бывал и в крупных театрах, и в районных Домах и Дворцах Культуры. И везде картина похожая: оборудование либо умирает, либо уже мертво. Причины — две, и они почти всегда работают в связке.
Первая — отсутствие финансирования. Крыши текут годами, вода попадает на механизмы, лебёдки гниют, кабели стареют, металл ремонтируют кустарными «заплатками», потому что на новый нет денег. Яркий пример — я обследовал весьма крупный оперно-балетный театр построенный в середине 1960-х. Барабаны лебёдок сгнили буквально физически, нити стальных канатов оборваны во многих местах, обводные блоки со сколами и многочисленными деформациями. Персонал есть, но поддерживать нечего — ресурс выработан, а механика уже по определению умерла.
Вторая проблема — отсутствие профильного персонала. Это чаще встречается в Домах и Дворцах культуры. Там один человек — и машинист сцены, и осветитель, и механик. Ему мало платят, у него нет профильного образования, он не знает норм охраны труда. Он старается — чинит как может, что-то варит, что-то подтягивает. Но без знаний и времени работать с механикой всерьёз невозможно. В итоге всё сыпется.
И в первом, и во втором случае люди стараются. Но старания без денег или без компетенций превращают сцену в зону риска. А иногда и в смертельную ловушку.
О чём молчат красивые фасады театров и ДК? О том, что механика там давно держится на честном слове. Я расскажу, как это выглядит на практике, и почему ситуация требует не слёз, а системных решений.
1. Насколько разнообразна механика сцены?
Выше уже было перечисление, но давайте освежим память. Пройдемся сверху вниз: дымовые люки пожарной безопасности, декорационные и софитные подъемы, индивидуальные подъемы, полетные устройства, пожарный занавес, световые башни, поворотные круги, подъемно-опускные площадки. И стоит отметить, что у всего этого есть куча модификаций и технических исполнений.
Например когда в начале своего карьерного пути я впервые в Государственном академическом Большом театре России увидел лебедки с вертикальным расположением барабана, мне показалось, что я нахожусь на космическом корабле.
Без этого набора механики нет полноценного театра и сценического пространства.
2. Вернемся в Глубинку
Нормальным сроком службы для театральных механизмов считается 20 лет. И при всей кажущейся надежности советского оборудования (что на самом деле не совсем так), как и любое другое, без должного надзора и обслуживания оно превращается в груду бесполезного и потенциально опасного металла. Особенно когда течет крыша — что, к сожалению, происходит почти во всех подобных сооружениях.
От этого страдает абсолютно все, что сделано из металла. И не важно, под каким слоем краски или лака это находится. Любая царапина плюс повышенная влажность — получаем коррозию. Детали лебедок, узлы металлоконструкций, тросы, проводка — все эти элементы подвержены разрушению, если есть влага.
В каких-то случаях, если вовремя заметить проблему, можно произвести ремонт или обслуживание. Но чаще всего это требует финансовых решений. Поэтому техперсонал изобретает припарки из того, что есть под рукой. Все это — потенциальный срыв спектакля и крайне небезопасная история как для персонала, работающего на сцене, так и в некоторых случаях для зрителя.
3. Проблема Домов и Дворцов Культуры в нашей стране
Проблема Домов и Дворцов культуры в нашей стране в том, что им очень редко придают значение. Отсюда и маленькое финансирование, и отсутствие нужного персонала.
Там работает один человек: и швец, и жнец. Он строит декорации, следит за механикой и настраивает свет. Когда на одного человека наваливается такой объем разнородных задач, его внимание замыливается. Инстинктивно он переключается на то, что, по его мнению, (или по мнению постановщика) кажется более важным. А именно — свет и декорации. Про состояние механики он забывает.
Нельзя забывать, что чаще всего эти люди еще и грузчики, и электрики. И как скажете это все совмещать? Да еще и за действительно маленькую зарплату.
При этом такой человек может заметить какую-то неисправность и постараться ее исправить. Но чаще всего ему не хватает навыков или знаний правил охраны труда. Поэтому все исправления получаются кустарными и не всегда долговечными.
Они не знают норм браковки стальных канатов. Я не раз слышал фразу: «Трос советский — надежный!» Да, может быть, в прошлом веке. Но когда ты замеряешь его штангенциркулем и сверяешь с проектом (если проект остался) — каким он был новым, — и понимаешь, что он уменьшился в диаметре уже на 10–15 процентов (при том, что допускается не более 7%), ничего не остается, кроме как просто вздохнуть.
При этом такие люди, которые работают сразу за 4–5 должностей, действительно стараются и отдают себя этому ДК. Но без знаний он не чинит — он создает новые риски.
4. Общее между театром и ДК — старательные люди и системный провал
В обоих случаях я вижу одно и то же: люди стараются. Инженеры в театрах выкручиваются как могут. Заведующий постановочной частью спит и видит, чтобы все работало.
Но старание не заменит ни денег, ни компетенций.
И это не их вина. Это системная проблема: «культуру» финансируют по остаточному принципу, а требования к безопасности при этом никто не отменял.
5. Чем это грозит
Чем вообще грозит несоблюдение технических регламентов и правил в театрах и ДК?
- Травмы артистов и персонала. Упавшая декорация, оборвавшийся трос, заклинившая подъемная площадка — это не страшилки, это реальные сценарии.
- Пожары. Старая проводка, которая не менялась и не обслуживалась с советских времен, — это буквально лотерея, со ставкой на жизни.
- Срыв спектаклей. Механика встала за час до начала — и всё. Распустить зрителей? Искать экстренную замену? И это в лучшем случае. В худшем — ЧП уже во время представления.
6. Что с этим делать
- Аудит. Нужно понимание, какое механическое оборудование еще живо, а что уже пора отправить на свалку. Без тщательного осмотра любые решения — гадание на кофейной гуще.
- Составление новых проектов с последующим их осуществлением. Кустарные «усиления» и заплатки не работают. Нужна проектная документация и плановая замена.
- Обучение персонала. Регламенты обслуживания, нормы браковки канатов, правила охраны труда — это база, без которой работать нельзя. Даже если денег на новое оборудование нет, перестать делать опасные кустарные ремонты можно уже завтра.
- Периодическое техническое обслуживание всего хозяйства. Не «когда сломается», а по графику: ежемесячно, ежеквартально, ежегодно.
Театр, Дом культуры или Дворец культуры для зрителя — это место чуда. Но за кулисами чудес не бывает. Там инженерия, безопасность и чья-то ответственность.
Понятно, что выделить миллиарды на переоснащение всех учреждений культуры страны невозможно. Но мы можем перестать делать вид, что проблемы не существует. Механика гниет, люди стараются, риски растут.
В завершении хочу отметить еще раз что вопрос безопасности здоровья людей в театрах, концертных залах, домах и дворцах культуры напрямую зависит от технического состояния оборудования сцены. И тут весьма кстати придется цитата из великого произведения, не менее великого писателя Николая Васильевича Гоголя, «Мертвые души»:
«— Вишь ты, — сказал один другому, — вон какое колесо! что ты думаешь, доедет то колесо, если б случилось, в Москву или не доедет?
— Доедет, — отвечал другой.
— А в Казань-то, я думаю, не доедет?
— В Казань не доедет, — отвечал другой.»
Автор: Виктор Медведев
Ведущий инженер-механик
компании «ОСНОВА»