Это история про инверсию власти, где зажатая офисная сотрудница внезапно оказывается единственным человеком, способным выжить, а её самодовольный босс превращается в бесполезный груз. В этом конфликте уже зашит и сарказм, и социальный комментарий, и пространство для жесткой, даже злой комедии, первые минуты действительно дают надежду, что сейчас начнется что-то дерзкое, немного токсичное, ведь сразу узнаёшь стилек Рэйми, его вкус к абсурду, к странной смеси юмора и жестокости, но при этом сам фильм ускользает, рассыпается прямо на глазах и так и не собирается в цельную историю.
Начинается всё максимально просто и даже слишком знакомо. История про маленького человека в корпоративной системе, про унижение, про обиду, про желание доказать, после чего в какой-то момент кажется, что из этого может вырасти либо жёсткая сатира, либо злой, почти мизантропический триллер про власть и зависимость, тем более, когда герои оказываются в замкнутом пространстве, где привычная иерархия ломается, и всё переворачивается, сильная точка входа, в ней есть конфликт, есть потенциал, есть возможность копать глубже.
Но вместо того, чтобы углубляться, Рэйми пытается попробовать себя в нескольких жанрах одновременно, он цепляет элементы выживания, добавляет немного чёрного юмора, потом пытается зайти на территорию психологического триллера, потом вдруг вспоминает, что у него где-то в ДНК есть почти хоррор, и начинает разбрасываться этими кусками в разные стороны. В какой-то момент уже не понимаешь, на что он вообще делает ставку, даже не в плане сюжета, а в плане внутреннего стержня.
Поэтому и проявляется главная проблема, потому что у фильма нет фундамента. Он как будто собран из отдельных сцен, идей, находок, но между ними нет настоящего внутреннего сцепления. Персонажи существуют как функции, они утрированы, их поведение часто подчинено не логике характера, а необходимости сцены, ведь в один момент они действуют так, в другой уже иначе, потому что так требует жанровый поворот, а это ломает любое погружение.
При этом нельзя сказать, что в нём вообще ничего нет, ибо Рэйми остаётся Рэйми, его фирменные приёмы иногда пробиваются, в каких-то резких монтажных переходах, в происходящем, в странных, почти гротескных деталях, выколытый глаз кабана из которого льется тонны крови, мертвецы во снах. Да и в целом есть динамика, есть моменты, где становится просто интересно наблюдать за происходящим, даже если понимаешь, что это не работает на уровне целого, есть даже попытки заигрывать с ожиданием, с твистами.
Но проблема в том, что ни один из этих твистов не цепляет, ну лично меня. Они не вырастают из истории, не становятся логичным или болезненным продолжением того, что ты уже прожил вместе с героями, они просто происходят, чтобы удивить или перевернуть данную игру с ног на голову, и ты их принимаешь, но нет щелчка внутри ради которого вообще строится подобная драматургия.
Отдельно, конечно, стоит сказать про Рэйчел Макадамс, которая, по сути, держит на себе большую часть фильма, потому что сначала её буквально запихивают в максимально искусственный образ, эта офисная «мышь», нарочитая неуклюжесть, попытка сделать из неё кого-то, кем она не является, выглядит почти комично не в хорошем смысле, но как только фильм отпускает этот образ и даёт ей чуть больше свободы, она сразу становится живее, круче, за ней начинает быть интересно наблюдать, в ней появляется бешеное желание показать себя, уверенность, появляется характер, пусть и не до конца прописанный. Дилан О’Брайен тоже хорош и в рамках задачи справляется, хотя его персонаж изначально ограничен сценарием. Но между ними есть химия, хотя это скорее химия конфликта, чем взаимодействия, и она тоже не развивается так, как могла бы.
Но даже усилий Макадамс недостаточно, чтобы вытянуть всё остальное, ведь партнёрская динамика не работает на полную, конфликт не дожимается, а сценарий постоянно подставляет её под ситуации, которые не раскрывают персонажа, а просто двигают сюжет вперёд.
В итоге остаётся странное послевкусие. Его можно посмотреть, в нём есть какие-то локальные находки, он иногда даже развлекает, но все таки это абсолютно проходное кино, которое могло быть куда интереснее, жёстче, злее, цельнее. В нём есть идея, но она слишком простая и слишком плохо проработанная, чтобы за неё зацепиться. Есть жанровая база, но она распадается на части. Есть Рэйми с узнаваемым почерком, но ему не хватает смелости, после Стрэнджа разучился что ли.
И самое обидное, что потенциал ведь был, эта история про власть, зависимость и внутреннюю трансформацию в замкнутых условиях могла выстрелить гораздо сильнее, но вместо этого фильм остаётся где-то посередине, не доходя ни до настоящего триллера, ни до острой сатиры, ни до безумного Рэймиовского аттракциона, просто странная смесь, которую местами даже весело смотреть, но которая исчезает из головы почти сразу после финала.
Спасибо, что дошли до этого момента. Буду рад любой вашей поддержке!