Вот я и вернулась к корейским баранам дорамам. На сей раз в центре моего внимания сериал "Алхимия душ" (2022-2023), который вышел под эгидой Нетфликса (что его в итоге и погубило). Если бы этот материал претендовал на звание научной статьи, он мог бы назваться как-то вроде: "Значение повторяющихся мотивов, ситуаций и художественной детали в развитии любовных линий в сериале "Алхимия душ". Но поскольку это всего лишь статья на Дзене, скажу просто и прямо: буду разбирать, с помощью каких приемов корейские сценаристы (а в данном случае - сценаристки, сестры Хон, Джон-ын и Ми-ран) делают любовные линии трогательнее и глубже, да и вообще как они сцепляют эпизоды в единое полотно. Обратила на них пристальное внимание, когда пересматривала именно моменты, связанные со взаимоотношениями персонажей, и оставила в стороне борьбу со злодеями и перемещения душ.
Внимание! Это написано для тех, кто уже все посмотрел. Осторожно, спойлеры!
1. Повтор
Это один из основных приемов, с помощью которого выстраиваются линии взаимоотношения героев (буду опираться в основном на пары Му Дог/Чан Ук и Му Дог/Со Юль). Повторы можно поделить на две большие группы.
Прямой повтор ситуации: эпизод повторяется практически точь-в-точь. Как в 1 сезоне, когда Му Дог, пытаясь помочь Чан Уку согреться (4 серия), похлопывает его по спине, и во 2 сезоне в серии 4 (тоже!). Или эпизод, когда Му Дог преследует Со Юля в 3 серии 1 сезона и сталкивается с ним, когда тот внезапно останавливается. То же самое происходит в серии 19 того же сезона. Обе этих встречи (да и встреча в Таньангоке, когда Му Дог несет фазана) проходят по одной схеме: Му Дог идет за Юлем, поскольку ей что-то нужно (корысть или забота), Юль раздражается и отталкивает её, затем ему становится стыдно, и происходит довольно откровенный разговор. Только в первом случае разговор ведет Со Юль, а во втором инициативу проявляет Му Дог. Она просит позволить проверить его дыхание, почувствовать 3 его вдоха, чем напоминает о той нелепой ситуации, когда настойчиво пыталась выведать технику дыхания Со Юля. Сознательно повторяя этот момент, Му Дог одновременно благодарит Юля, просит у него прощения и прощается с ним, завершая обе их истории - юношескую и нынешнюю.
Прямой повтор буквально возвращает нас к исходной ситуации, напоминая о том, с чего все начиналось, и подчеркивая суть взаимоотношений персонажей. Однако нередко во время повторения ситуация изменяется, и это приводит ко второму виду повтора.
Зеркальный повтор ситуации: ситуация повторяется, но либо герои меняются ролями (а это говорит об изменении в отношениях), либо меняется сама ситуация. Самый большой такой повтор - это модель отношений Му Дог (она же Нак Су, Джин Буён и Чо Ён) и Чан Ука в 1 и 2 сезоне. В 1 сезоне юноша добивается девушки. Во втором - девушка борется за внимание юноши (причем борется с воспоминанием о любви к ней же - о, эти перемещения душ!). В первых сериях 1 сезона Му Дог опекает недотепу Чан Ука (вспомним этот жест с похлопыванием по спине), но по мере того, как юноша мужает (а он становится тем серьезнее и ответственнее, чем больше чувствует, что девушка полагается и надеется на него), уже он все чаще защищает Му Дог и утешает в сложных ситуациях (например, в серии 8, когда душу Чан Ука едва не переместили).
Ещё один пример - ситуация, когда Му Дог приносит чай наказанному Чан Уку (1 сезон, 2 серия), склоняется к нему и говорит, что она уходит и что никто никогда не пытался спасти её, только он. Поэтому, если они встретятся вновь, она пощадит его. В следующей серии, когда Му Дог приходит в себя после пыток, а Чан Ук - от отравления, юноша таким же образом говорит ей, что никто никогда не замечал, в каком отчаянии он все время находился, только она рискнула своей жизнью, чтобы помочь. Ниточка между персонажами протянулась в одну сторону - стежок - и вернулась обратно, укрепив связь этих двоих. Подобные повторы буквально сцепляют эпизоды, выстраивая линию взаимоотношений.
Повтор сюжетной схемы можно заметить в 1 и 2 сезоне. Только в 1 сезоне это второстепенная линия: Со Юль сначала понимает, что Нак Су - это девушка, которая помогла ему когда-то в Таньангоке, а потом мучается сомнениями, глядя на Му Дог - она то играет ту же мелодию, что его первая любовь, то проговаривается о чем-то, что могла знать только Нак Су. И в конце концов Со Юль, совсем не глупый парень, понимает, что Му Дог и есть Нак Су. И его молчаливая драма - рассказать о перевертыше или спасти первую любовь - добавляет остроты и драматичности всему происходящему. Во 2 сезоне таким же образом мучается Чан Ук. Только он до последнего боится верить происходящему, и мечется между старым чувством к Му Дог и зарождающейся любовью к Буён. Хотя этот повтор кажется мне не слишком удачным (да и весь второй сезон не слишком удачный, прямо скажем), чувствуется вторичность.
Это не совсем повтор, но обещания и их исполнение тоже играют роль в выстраивании сюжета и композиции. Чан Ук говорит, что он будет первым, кто встанет на пути меча Му Дог, если та вновь возьмется за него. А если девушка этого не сделает, готов дать ей другое обещание - всегда быть рядом и защищать. И это исполняется. Но сбывается и первое опасение: Чан Ук действительно оказывается на пути меча обезумевшей Му Дог.
Обещание поднять героиню на вершину самого высокого дерева в Таньангоке Чан Ук дает ещё в 1 сезоне, а исполняет лишь в конце 2го, но, тем не менее, исполняет, и это завершает всю историю с деревом, гнездом и птичьими яйцами.
2. Художественная деталь
Художественная деталь - это вовсе не изобретение корейцев, но именно они, как мне кажется, вернули её в современное массовое кинопроизводство. В хороших корейских сериалах всегда есть мелочи, которые обретают особое значение и придают глубину.
Нефрит инь-янь, который Чан Ук превращает в парные подвески в виде птичьих яиц - это деталь, которая имеет и символическое, и сюжетообразующее значение. Рассказ о птичьем гнезде на верхушке высокого дерева - пожалуй, первая откровенность Му Дог. Так она раскрывает перед Чан Уком свою внутреннюю уязвимость - признается, что она одинока, и всегда ждала, что кто-то спасет её от этого одиночества. И Чан Ук оценил эту откровенность, что и показал при помощи парных подвесок. Именно получив от Чан Ука подвеску, Му Дог принимает решение не приводить его к убийцам. С помощью этой подвески героиня мотивирует ученика к борьбе и совершенствованию. Ещё случается комический эпизод с Чан Уком и наследным принцем, которых подвески ведут друг к другу. И кроме общей забавности ситуации (о, как они закатывали глаза и произносили это корейское "Ащщщ!.." - это отдельный вид искусства:)) в этом можно увидеть и метафору их дальнейших взаимоотношений: несмотря на всю начальную неприязнь, они в итоге все-таки пришли друг к другу и выступили вместе против общего врага. Ну а во 2 сезоне именно этот нефрит помогает Буён вспоминать, кто она и что чувствовала.
Свисток в виде птицы становится важной деталью для взаимоотношений Му Дог и Со Юля. Именно благодаря этому свистку Со Юль понимает, что Нак Су - та самая девушка, что когда-то помогла ему. А Му Дог понимает, что и Со Юль ещё испытывает теплые чувства к той, кем она была когда-то. Юль оставляет свисток в Таньангоке, пытаясь таким образом завершить ту историю, попрощаться с ней, но Му Дог забирает этот свисток, и юноша, в конце концов, разгадывает её тайну. В конце 1 сезона девушка возвращает свисток (и эта сцена прощания - одна из самых трогательных и пронзительных во всем сериале), а во 2 сезоне Юль уничтожает его, готовясь уничтожить и все (и всех), что было с ним связано. Жаль, что Со Юлю в финале не предусмотрели личного счастья, а оставили лишь роль исполнителя социальной справедливости. Уничтожение свистка было слишком жестким шагом и как-то резко оборвало такую трогательную линию.
Зеленый зонт, который Му Дог покупает для Юля, а он впоследствии отдает мошеннице Со И, - тоже важная деталь. Со И говорит, что Юль стал единственным лучом света в её жизни, и действительно, чувство к нему толкает девушку на самоотверженные и жертвенные поступки. Она сделала много зла, но Со Юля спасала изо всех сил, как только могла. Зонт Со И держит при себе (и эта сентиментальность сослужила ей дурную службу в 1 сезоне, из-за этого Му Дог догадывается, что она обманщица), использует его как трость, притворяясь слепой. И хоть она вовсе и не слепа физически, но метафора с любовью-светом отлично работает: любовь к Со Юлю ведет её сквозь тьму так же, как этот зонт помогает ей находить дорогу.
Детали становятся тем, что помогает выражать глубинные смыслы, не прибегая к словам, расставлять акценты. Всегда ценно, когда создатели произведения не держат зрителя/читателя за дурака, а дают ему возможность мыслить и догадываться самостоятельно.
Вот так повторы помогают выстраивать линии взаимоотношения персонажей, а детали становятся символами и придают глубину. Интересно, что, в случае с Му Дог и Со Юлем повторы чаще прямые, а у Му Дог и Чан Ука - зеркальные. Это тоже может говорить о том, что история Му Дог и Со Юля не способна выйти на новый уровень, какой бы трогательной и красивой она ни была, она осталась в прошлом. А вот отношения Му Дог и Чан Ука развиваются, и оба они растут в них и меняются ролями. Использование прямых повторов во 2 сезоне - это попытка связать распавшуюся нить повествования воедино, но смена актрисы и некоторая невнятность сценария этому мешают. Да, все это мило, но... ничего нового между героями не происходит, поэтому центральная любовная линия 1 сезона значительно превосходит её же во втором.
Я много написала о том, как любовные линии строятся технически, но ещё есть что сказать по их наполнению. Вернусь к ним чуть позже.