«Что мне смерть других людей, любовь матери, что мне его Бог, другие пути, которые можно бы предпочесть в жизни, другие судьбы, которые можно избрать, — ведь мне предназначена одна-единственная судьба, мне и еще миллиардам избранных, всем, кто, как и он, называют себя моими братьями. Понятно ли ему, понятно ли наконец? Все люди на свете — избранные. Других не существует. Рано или поздно всех осудят и приговорят. И его тоже. Не все ли равно, если обвиненного в убийстве казнят за то, что он не плакал на похоронах матери»?
Альбер Камю
Вся жизнь – абсурд. Примерно так в двух словах можно описать дебютную повесть французского писателя Альбера Камю, ставшую ярким примером экзистенциализма в мировой литературе.
В «Постороннем», изданном в 1942 году, центральный персонаж, у которого даже нет имени, только фамилия, и есть тот самый пример уникальности бытия человека. Пример спорный, противоречивый, парадоксальный (не зря даже сам автор поясняет идею: «В нашем обществе любой, кто не плачет на похоронах матери, рискует быть приговорённым к смерти»). Но не будь так, повесть не стала бы классикой и не вошла в коллекцию Всемирной библиотеки как одно из ста лучших произведений человечества.
Это уже вторая экранизация произведения после классического фильма 1967 года Лукино Висконти с Марчелло Мастроянни в главной роли. Ииии… скажу крамольную вещь, но версия Франсуа Озона мне понравилась больше. Более того, на мой взгляд, она безупречна.
🎬Посторонний (2025)
L'Étranger
Что здесь хорошо:
- Исполнитель главной роли (Мерсо) - Бенжамен Вуазен. Каждая минута экранного времени не сыграна, а прожита. Эта его «безэмоциональная эмоциональность» и «неравнодушное равнодушие» – браво. От самого начала до титров, когда не просто меняется всё, а уже известен приговор, когда состоялась беседа со священником, когда принципы, идеи и жизненные манифесты остаются на первом месте даже на пороге смерти.
- Стиль и визуал. Шедевр, не побоюсь этого слова. Точно выверенные кадры, акцент на деталях, черно-белый фильтр в знойном Французском Алжире 1930-х, свет, тень, красивые обнаженные тела на смятых простынях и винтажные купальники Мари.
- Музыка, точно передающая атмосферу.
- И смысл, конечно, который даже при внесении небольших поправок/расширений линий Озона никуда не потерялся. Это смысл, заложенный Альбером Камю. И целое поле для размышлений, потому что озвученные в повести и в фильме мысли наводят на глубокие размышления.
«В тридцать лет умереть, или в семьдесят, какая разница?»
Мерсо тридцать лет. Он хорош собой, трудится мелким клерком в какой-то конторе, живет одним днем. Когда умирает его мать, он берет на работе два дня, чтобы похоронить её. Мать последние годы находилась в какой-то богадельне и сына не видела. И похороны словно запускают цепочку трагических событий.
Структурно фильм (как и повесть) поделен на три условные части (кто не читал Камю и не смотрел ни одну из экранизаций, можно дальше пропустить):
1. Похороны матери;
2. Непродолжительный роман с Мари Кордона, знакомство и последующая дружба с соседом и человеком сомнительной репутации Раймоном Синтесом. Именно после конфликта Синтеса с арабами Мерсо убивает одного из них;
3. Суд, тюрьма и ожидание казни.
На похоронах матери Мерсо равнодушен и отстранен. Он не видит смысла притворяться и изображать горе утраты. Разумеется, те, кто присутствовал на церемонии (старики из богадельни), удивлены такому поведению единственного сына. Это и становится определяющим фактором в приговоре, который ему вынесут позднее.
« - Как вы представляли мир иной?
- Я надеялся, что там я позабуду этот».
На следующий день после похорон Мерсо идет на пляж, где встречают старую знакомую Мари. Они отдыхают, наслаждаются обществом друг друга, идут в кино, проводят вместе ночь. Завязывается роман, и Мари даже строит планы на будущее, мечтая о замужестве. Мерсо – как истукан. Ну, если хочешь, давай поженимся. Скороспелые отношения с Мари на суде также занесут в характеристику Мерсо, как улику.
Во время очередного отдыха на пляже в компании Мари и Раймона Мерсо убивает молодого араба из пистолета Раймона. Бессмысленно и беспощадно. Просто так. Словно решив проверить, сможет ли вообще. Смог. И выстрелил даже не единожды. Всё сложилось «идеально». Жара, алкоголь, случайная встреча, солнечный блик на ноже у араба, пистолет у Мерсо.
«…человек, проживший на свете хотя бы один день, мог бы без труда провести в тюрьме сто лет. У него хватило бы воспоминаний для того, чтобы не скучать. В известном смысле это было благодетельно».
Далее следует показательный во всех смыслах суд. Адвокат и друзья Мерсо уверены, что особо беспокоится не следует, ну подумаешь, очередной француз убил очередного араба – сплошь и рядом такое, отделается испугом. Но неожиданно оказывается, что все обвинение построено на том, не как страшно то, что один человек лишил жизни другого, а на том, как вел себя обвиняемый на похоронах матери. Не так, как положено, не так, как принято, не так, как ожидается обществом. И приговор соответствующий – смертная казнь. Зачем оставлять жизнь человеку, не способному оплакать собственную мать?
«За что судят Мерсо? За убийство, или за похороны матери»?
«…я обвиняю этого человека в том, что он хоронил свою мать, будучи преступником в сердце своём».
Фильм очень рекомендую. С уважением, Мария.
Мои каналы в Max, ВКонтакте и все ещё в Телеграм. Буду благодарна за подписку!