Архитектура — это наиболее масштабная форма выражения любого стиля, однако не менее важны и малые формы. Яркий пример тому — эволюция дизайна мебели, в частности, стула.
В начале XX века, на волне авангардных течений, появился консольный стул (cantilever chair). Его ключевая особенность — отсутствие задних ножек. Сиденье и спинка удерживаются единой изогнутой рамой (чаще всего из стальной трубки), которая опирается только на переднюю часть основания. Этот эффект «парения» над полом стал настоящим символом победы над гравитацией в дизайне.
Пионерами этого направления стали архитекторы. Марсель Бройер, который создал свой знаменитый стул «Василий» (Model B3) в 1925–1926 годах.
Вслед за ним в 1927 году свою версию консольного стула представил Мис ван дер Роэ, также архитектор по профессии, разработав модель для виллы Тугендхат.
В это же время в Советской России яркий представитель русского авангарда Владимир Татлин, который, как и его западные коллеги, работал с крупными архитектурными формами (вспомним его знаменитый «Памятник III Коммунистического интернационала»), вместе со своим учеником Н. Рогожиным в 1929 году создал собственную версию стула из гнутого бука.
В то время как в Европе набирали популярность металлические конструкции, В.Татлин оставался верен натуральным материалам. Его модель была задумана не только как эстетический объект, но и как функциональный предмет: она обеспечивала комфорт при сидении и позволяла размять затёкшие мышцы. Благодаря изящным, невесомым дугам сиденье словно парит в воздухе, не создавая ощущения громоздкости. Однако из-за сложности конструкции надежды автора на серийное производство не оправдались.
К сожалению, оригинальная модель не сохранилась, но благодаря труду современных мастеров её реконструкция сегодня представлена в Галерее Зотова.
Итальянская версия стула Татлина: 1970-е годы.
В 1970-х годах, на волне интереса к дизайну авангарда и конструктивизма, итальянская компания Nikol International (позже производство также вела Gordon International) выпустила кресло, которое вошло в каталоги под названием Tatlin Chair или Model 860. Это не было прямым копированием утраченного оригинала 1929 года, а скорее авторской интерпретацией идеи Татлина в материалах и эстетике своего времени.
Ключевые отличия от оригинала Татлина — Рогожина
Материал каркаса: вместо сложного гнутого бука итальянцы использовали хромированную стальную трубчатую сталь. Это сделало конструкцию визуально более лёгкой и «техногенной», что соответствовало духу 1970-х.
Форма: итальянский вариант сохранил главный принцип — две изящные дуги-опоры, создающие эффект парения. Однако геометрия была адаптирована для промышленного производства.
Сиденье: сиденье-полусфера традиционно изготавливалось из дерева или обтягивалось кожей, что отсылает к эргономичным экспериментам самого Татлина.
Таким образом, итальянцы взяли за основу концепцию русского авангардиста — «парящее» сиденье на двух дугах — но воплотили её в металле, создав коммерчески успешный продукт. Именно благодаря этим репликам 1970-х годов имя Татлина стало широко известно в мире дизайна мебели, и его кресло превратилось в культовый объект, стоящий в одном ряду с работами Брёйера и ван дер Роэ.
"Воистину нет пророка в своем отечестве" (Евангелие от Луки 4:24)