Сложно найти человека, который не знает скульптуру «Рабочий и колхозница». Её силуэт знаком многим по вступительной заставке киностудии Мосфильм, являясь её официальным символом ещё с 1948 года. Скульптуру также хорошо знают те, кто бывал на ВДНХ в Москве. Однако далеко не все задумываются об истории её создания: для чего, когда и кем был создан один из самых ярких и узнаваемых образцов социалистического реализма.
Когда, кто и для чего создал скульптуру
История создания этого уникального произведения монументального искусства по-своему интересна и начинается в 1936 году, когда Советский Союз получил приглашение на Всемирную выставку в Париж, намеченную на 1937 год. Целью страны стало представить такую архитектуру и художественные образы, которые смогли бы продемонстрировать миру облик нового государства и выразить идеи формирующегося социалистического общества.
Проект павильона СССР был выбран по итогам всесоюзного архитектурного конкурса, в финал которого вышли шесть групп участников. В итоге победил проект Бориса Иофана, представителя классической архитектурной школы, тщательно изучавшего архитектурное наследие Италии, но одновременно хорошо ориентировавшегося в современных тенденциях.
В своём творчестве архитектор с особым интересом обращался к синтезу архитектуры и скульптуры в рамках единого художественного образа. Этот принцип нашёл отражение и в проекте павильона для Всемирной выставки, где страна должна была продемонстрировать технические новинки и достижения. Само здание при этом выступало не только как функциональное пространство, но и как выразительный художественный символ эпохи.
В возникшем у меня замысле советский павильон рисовался как триумфальное здание, отображающее своей динамикой стремительный рост достижений первого в мире социалистического государства, энтузиазм и жизнерадостность нашей великойэпохи…
Особенностью строительства павильона в Париже было и то, что он сооружался над тоннелем, проложенным для пропуска уличного движения по территории выставки. Это вызвало необходимость в специфических инженерных конструкциях. Образ же скульптуры, как писал сам архитектор, родился у него во время работы над проектом павильона.
Очень скоро родился образ...юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот.
Как отмечают современники и искусствоведы, прообразами скульптуры стали античные произведения, такие как «Тираноборцы» и «Ника Самофракийская». Для разработки пластического решения композиции «Рабочий и колхозница» был проведён отдельный конкурс, победу в котором одержала Вера Мухина. К этому времени она уже зарекомендовала себя как мастер монументальной скульптуры.
Она приняла общую идею композиции Бориса Иофана, но резко усилив горизонтальную направленность группы и движение статуи вперед, где существенной частью композиции стало полотнище материи, как бы летящее за фигурами.
Этот "шарф" был настолько необходим, что без него развалилась бы вся композиция и связь статуи со зданием.
Прообразом героини стала 18-летняя Анна Ивановна Богоявленская. В 1931 г. она работала телефонисткой в НКВД и полностью соответствовала образу социалистического человека. Когда девушка с друзьями возвращалась из Серебряного Бора, на нее обратили внимание сидевшие в парке на скамейке скульптор Николай Андреев и Вера Мухина и предложили позировать. После долгих раздумий Аня согласилась.
Получив... проект павильона, я сразу почувствовала, что группа должна выражать прежде всего не торжественный характер фигур, а динамику нашей эпохи, тот творческий порыв, который я вижу повсюду в нашей стране и который мне так дорог. <...> [мы] должны передать идеалы нашего мировоззрения, образ человека свободной мысли и свободного труда; мы должны передать весь романтизм и творческое горение наших дней.
— Вера Мухина
Изготовление скульптуры
Основной стальной каркас скульптурной группы изготавливался на заводе «Стальмост», а детали статуи и её окончательная сборка выполнялись на заводе ЦНИИ машиностроения и металлообработки под руководством профессора Петра Львова. Он сыграл важную роль как в сборке скульптуры в Москве, так и при её монтаже в Париж, став автором метода и специального оборудования для контактной точечной электросварки нержавеющей хромоникелевой стали. Особое революционное решение заключалось в выборе стали, которая должна была сверкать на солнце, меняя оттенки в зависимости от освещения.
В сборке участвовали 160 человек, работавших в три смены. Для монтажа использовался 35-метровый кран. После завершения сборки габариты скульптуры составляли: высота до конца серпа — 23,5 м, длина руки рабочего — 8,5 м, высота головы — более 2 м. Общий вес статуи достигал почти 75 тонн, из которых около 9 тонн приходилось на стальную листовую оболочку.
Сразу после сборки началась разборка конструкции для транспортировки: скульптуру отправили в Париж в 28 железнодорожных вагонах, разделив её на 65 частей. На месте монтаж был завершён советскими специалистами при участии 28 французских рабочих всего за 11 дней. 25 мая 1937 года «Рабочий и колхозница» были установлены и возвысились над Парижем, став одним из центральных образов выставки.
Скульптура в Париже
Не менее важным фактом в истории павильона является то, что он располагался прямо напротив павильона нацистской Германии, увенчанного орлом со свастикой. Советская скульптура затмила своего идеологического противника, получив многочисленные положительные отзывы, а также "Гран-при". Французская пресса назвала «Рабочего и колхозницу» «величайшим произведением XX века».
После завершения выставки скульптуру хотела выкупить Франция, однако было принято решение вернуть монумент в Советский Союз.
После выставки в Париже
Веру Мухину не допустили к демонтажу скульптуры, для этой работы была направлена отдельная бригада. К сожалению, участники бригады не принимали участия в первоначальной сборке и не знали особенностей конструкции. В итоге монумент разрезали автогеном на 44 части и погрузили на открытые платформы. По прибытии в Москву все детали, за исключением головы и одной руки мужской фигуры, оказались повреждены.
С января по август 1939 года в столице велась пересборка скульптуры. Для облицовки использовали более толстые листы стали — толщиной 2 мм. Многие детали переделали с отступлением от оригинала, а каркас пришлось изменить более чем наполовину.
В это же время решался вопрос о месте установки монумента. Вера Мухина считала, что лучшим местом станут Воробьёвы горы (в те годы называвшиеся Ленинскими). Она многократно направляла в правительство письма с соответствующей просьбой, но повлиять на решение не смогла. Правительство решило установить скульптуру к открытию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1 августа 1939 года, на постаменте в три раза ниже, чем у Парижского павильона, у северного входа на ВСХВ. Мухина неоднократно выражала своё недовольство таким расположением, и называя постамент «пеньком», однако при жизни ей не удалось добиться более высокой установки.
Мне остается только беспомощно разводить руками, ибо все мои протесты при решении этого вопроса ни к чему не привели. Никто из архитекторов не поднял протеста по поводу совершенно недопустимой постановки этой статуи, постановки, уничтожившей весь порыв скульптуры.
Скульптура в наши дни
К 1998 году состояние скульптуры «Рабочий и колхозница» оценивалось как критическое. В 2003 году было принято решение о проведении реставрации монумента. Работы по плану должны были завершиться к 2005 году, однако фактически реставрацию завершили только в 2009 году.
Скульптуру решили установить на павильон, аналогичный парижскому, и передвинули её на 70 метров ближе к проспекту Мира для лучшего обозрения.
Сегодня в павильоне музейно-выставочный центр. Например, сейчас, в апреле 2026 года, там проходит прекрасная выставка «Волга. Москва. Нева. Саратовские символисты в Москве и Ленинграде 1920–1940-х». Крайне рекомендую к посещению.
Приглашаю вас в мой в Телеграм-канал и Вконтакте, где я рассказываю про архитектуру, изобразительное искусство, книги и делюсь заметками из своих путешествий.