"Госпожа Бовари". Гюстав Флобер.
Эмма Бовари обеспечила себе место в литературном каноне: каждый день её будут воскрешать бесчисленные читатели, которые будут мучиться из-за причиняемых ею страданий себе и окружающим, и удивляться способности Флобера извлекать жизнь из слов на странице.
Но как может алчная, мелочная женщина, неспособная любить и смертельно скучающая от жизни, очаровывать нас? Потому что Флобер совместил реализм во всей своей наготе с романтической нотой.
На первый взгляд, жизнь Эммы схожа с существованием другой известной героиней: у Анны Карениной отвратительный муж, она заводит роман с человеком, который в итоге предаёт её любовь, и кончает с собой. Но Анне мы сочувствуем: её трагедия вызвана обстоятельствами (женщина вынуждена подчиняться условностям русского общества XIX в.) и её характером. Выйдя замуж за бесчувственного мужчину на 20 лет старше себя, Анна не подавляет возрождённую в ней Вронским страсть. Её врождённая порядочность не может преодолеть её жажду любви.
Но за Эммой мы наблюдаем с возрастающим ужасом: она показывает, что каждый из нас способен столкнуться с экзистенциальной, ненасытной пустотой. Роковая, эгоцентричная, нечувствительная к страданиям других, Эмма не видит дальше придуманных ею же романтических стереотипов и ищет то, что принесёт счастье.
У Эммы не столько недостатки характера, сколько его отсутствие. Она — пустота, хотя и чувственная и впитывающая все фантазии. Будучи ученицей монастыря, Эмма ошибочно принимает своё «пылкое почитание выдающихся или несчастных женщин» за религиозное призвание, мечтая о чувственных жертвоприношениях, благоухающих ладаном. Размышляя о своём будущем с Карлом Бовари, она хотела «выйти замуж в полночь при свете факелов», ожидая, что брак покажет смысл слов «блаженство», «страсть» и «опьянение», так красиво звучащих в книгах. Соблазнённая, она испытывает самое сильное наслаждение в одиночестве, перед зеркалом, когда смотрит на себя новую и повторяет снова и снова: «У меня есть любовник! Любовник!»
«Презрение к буржуазии», сущность которой должна была представлять Эмма, основывалось на её склонности бессознательно присваивать и служить существующим чувствам. Поскольку Эмма никогда не сомневается в правдивости своих фантазий, она снова и снова принимает условия своего разочарования. Отвернувшись от настоящей любви, которую ей предлагают, Эмма всегда ждёт кого-то или чего-то лучшего, очередного отвлечения от своей беспокойной тоски. Её смерть логично вызывает меньше скорби, чем благодарности: наконец она решила проблему самой себя.
Через образ Эммы Флобер изображает моральную деградацию, сопряжённую с социальными трудностями. Эмма — продукт монотонности и ожиданий: она мечтает о буржуазной романтике из своих романов. Флобер высмеивает это, одновременно подчёркивая героизм Эммы, т.к. она посмела выйти за рамки общественных ограничений. С самого начала Эмма идёт по пути саморазрушения, разочарованная банальностью своего существования и превращая его в обманчивое воплощение своих фантазий.
На подумать.
Эмма подгоняла жизнь под глянцевые стандарты любовных романов. В каких своих недавних поступках вы опирались на фантазии о том, «как всё должно быть», упрямо игнорируя факты и настоящие качества людей вокруг вас?
Эмма презирала преданного, но «скучного» мужа, выбирая ярких, но равнодушных любовников. Кого или что в вашем нынешнем окружении вы хронически обесцениваете потому, что это безопасно, привычно и не даёт вам адреналина, хотя именно там кроется ваш главный ресурс?
Она — идеальная жертва манипуляторов: она ждала, чтобы кто-то другой сделал её счастливой. Кто в вашем окружении сейчас подпитывает ваши слабости или иллюзии, и какую скрытую выгоду вы получаете, отдавая другим людям ответственность за своё эмоциональное состояние?
Главный триггер разрушительных поступков Эммы — жуткая скука и страх обыденности, где нужно встречаться с собой. Какими хаотичными действиями, конфликтами или «драмами» вы сейчас искусственно усложняете свою жизнь, лишь бы не оставаться в тишине наедине со своими мыслями?