Прежде чем перейти к самой структуре мелодии, важно объяснить, как эту самую мелодию и музыку в целом воспринимает человеческое ухо.
Человек слышит шум в ушах постоянно. Но этот шум не критичен и в повседневной жизни ничем
нас не отвлекает и не мешает. Как только человек укладывается спать и погружается в
собственную тишину, то здесь как раз и станут заметны эти шумы. Ни для кого не секрет, что шум в ушах
создаёт движение крови в организме. Чем громче этот шум, тем яснее для человека понимание,
что с организмом что-то не так. Чем тише шум, тем спокойней себя может чувствовать
человек.
Звуки, попадающие в ухо, пробиваются через этот шум, так как обладают более красочными характеристиками, нежели шум. Музыкальные звуки по сравнению с обычными обладают куда более насыщенными характеристиками и потому проникают в мозг человека, даже не замечая шумовую преграду. Вот так человек, через слуховую туманность, начинает распознавать различные звуки.
Причём некоторые музыкальные звуки имеют психологическую закреплённость за восприятием того или иного звука. На протяжении многих веков наш мозг впитывал разную музыку и вместе с ней ощущение отдельных звуков для человечества. Со временем образовалась сильная зависимость звука от настроения человека, и, самого того не осознавая, человек стал "приписывать" определённым нотам характеристики своей психики.
Раньше, во времена исключительно церковной музыки, те интервалы и сочетания звуков, которые мы считаем сейчас диссонансными или неустойчивыми, резкими (септима, секста), воспринимались как плавные и
консонансные звуки, а такие интервалы, как терция или квинта, относили к неустойчивым звукосочетаниям.
Прошло несколько веков, сменились правила, появились революционеры нового представления о
музыке (ярчайшим из них был, конечно же, Иоганн Себастьян Бах). И с эпохи Баха начали
меняться укоренившиеся традиции воспринимаемости звуков. Это в конечном итоге привело к
"зеркальному" восприятию музыки. От неустойчивости и шаткости мы плавно перешли к
устойчивости и равновесию. И теперь для нас было бы раздражение внутреннего уха, допустим,
уменьшённой квинты, когда для монаха в Средневековье это считался бы приятным слуху
интервал. Напротив, устойчивый для нас интервал (большая терция), монаху бы не
понравилась, из-за тех представлений о музыкальном звуке.
От отдельных звуков мы уже успели подойти к интервалам, а от них двинемся к аккордам и ступеням в ладу. У каждого неустойчивого звука есть сочетание неустойчивости и есть свои ступени. Неустойчивому звуку принято приписывать ступень доминанту (в ладу седьмая ступень). Устойчивому - ступень тонику (первая ступень в ладу).
Каждый неустойчивый звук тяготеет к устойчивому. Он разрешается в устойчивый. Когда мы слышим звук неустоя, мы , природой заложенному чутью отдаёмся и хотим разрешить звук в устой, т. е. восстановить равновесие и спокойствие.
Путём чередования неустойчивых звуков и устойчивых можно создать любую музыкальную картину.
Возьмём для примера ступени тональности До мажор:
C D E F G A H
до ре ми фа соль ля си
Устойчивыми звуками будут являться в этой системе ноты (читайте - ступени) до, ми, соль; неустойчивыми - ре, ми, ля, си. Так как предыдущий абзац твердил о разрешении неустоя в устой, то, используя верхний звукоряд и правила тяготения, получим следующее:
до - главная ступень абсолютная устойчивость - тоника
ре - верхний вводный тон, разрешается в до (сильное тяготение) и в ми (слабое тяготение)
ми - медианта, устойчивая
фа - субдоминанта, разрешается в ми (сильное), в соль (слабое)
соль - доминанта, устойчивая
ля - субмедианта, разрешается в соль (слабое)
си - нижний вводный тон, разрешается в до (сильное)
Что означает, разрешение?
Это значит, что место неустойчивого звука в пространстве и времени, а самое главное, в нашем слухе, занимает устойчивый звук. То есть, мелодия плавно переходит из одного состояния в другое, и только от автора зависит, как долго то или иное состояние нужно продержать для создания определённого эффекта.
В этой статье мы узнали, что такое устойчивый и неустойчивый звук. Как воспринимает эти звуки наше ухо, и поверхностно познакомились с разрешением звуков.