Шедевр, который не хочешь смотреть дважды, но который невозможно забыть.
О чём этот фильм на самом деле?
Снаружи «Синий бархат» — история студента Джеффри Бомонта, который нашёл отрезанное человеческое ухо на пустыре и по наивному любопытству влез в криминальную историю с участием психопата Фрэнка Бута и певицы Дороти Вэлленс. Но называть это «триллером» — всё равно что называть «Мона Лизу» портретом женщины с невыразительной улыбкой.
Фильм — про страх, наивность, взросление и боль. Линч берёт лопату и копает под белым заборчиком идеального американского городка Ламбертон. И находит там кишащих жуков, отрезанные органы, клубничную гниль и чью-то задушенную мечту о счастливом будущем.
Деннис Хоппер (Фрэнк Бут) — это не злодей. Это архетип. Хоппер создал образ настолько странным, что он выпадает из категории «игра». Его Фрэнк — ребёнок в теле насильника, который пьёт молоко, нюхает газ из баллончика, шепчет «baby wants to fuck» и одновременно напевает романтические баллады 50-х. Со стороны образов и психологии астма яркий момент когда человек буквально задышается от своей злобы, ярости и желания совершать насилие.
Актриса, игравшая Дороти Вэлленс, совершает невозможное: она играет женщину, которая уже умерла, но тело ещё дышит. В её глазах нет надежды — только обязанность выжить ради сына. Сцена, где Джеффри бьёт её, а она просит ещё, — это не мазохизм. Это запрос на искупление, жертва часто чувствует себя "грязной" и страдание и боль кажется единственным способом искупить "грехи" перед самим собой. Она считает себя настолько грязной, что боль становится единственной формой чистоты, она буквально страдает ради счастья и расплачивается своей личностью.
Кайл МакЛоклен (Джеффри) — идеальный «зритель внутри фильма». Его лицо одновременно выражает ужас и патологическое любопытство. Мы смотрим через его глаза, но Линч наказывает нас за это: Джеффри получает по лицу, его унижают, он плачет. Во многих сценах фильма мы видим его некое равнодушие к происходящему, только в сцене где он застрелил Фрэнка мы видим его глаза максимально включенными в жизнь внутри фильма. Когда же даже Дороти насилует Фрэнк наш главный герой не вмешивается, а лишь наблюдает. Вуайеризм в фильме — смертный грех.
Лора Дерн (Сэнди) — самая сложная роль. Её персонаж — это ложный маяк. Она говорит правильные слова про малиновок и любовь, но её счастливый финал — механическая птица с жуком в клюве. Дерн играет девочку, которая отказывается видеть реальность, и это пугает сильнее Фрэнка. Насилие и боль в фильме более настоящие и искренние чем правильные слова.
Визуальный язык: эстетика гниения
Оператор снимает так, что каждый кадр вызывает конфликт: тебе хочется смотреть (красиво, сочно, бархатно, эстетично), но противно (слишком близко, слишком интимно, слишком грязно). Основные цвета в фильме - красный, синий и черный показаны через полутона. Линч намеренно нарушает баланс для психологического контраста:
Красивые девушки в синем бархате — и синяки под одеждой от насилия.
Идеальные газоны со свежей травкой — и уши, которые их удобряют.
Романтический закат и красивые облака — и чья-то смерть за кадром.
Звук как пытка
Жужжание насекомых под всеми диалогами.
Шаги, которые громче выстрелов.
Шепот Фрэнка, который записан так, будто он дышит прямо в ухо зрителю.
Песня «Blue Velvet», которая после фильма навсегда превратится из ностальгической в жуткую.
Линч как-то сказал: «Звук — это половина фильма. Иногда — три четверти». Здесь это правда. Если выключить звук, «Синий бархат» потеряет 80% своего ужаса.
Фильм показывает то, о чём молчат социальные науки:
Зло не приходит извне с чёрным флагом. Оно живёт в соседнем доме, в красивом мужчине с баллончиком, в офисном полицейском.
Травма не лечится победой добра. Дороти в финале не становится счастливой. Она просто перестаёт кричать о своей боли и травме. Она замолкает и улыбается через боль.
Наивность — это не добродетель, а слепота. Джеффри выжил, но заплатил за это куском души.
Фильм жесток к женщинам. Не в смысле «плохой режиссёр», а в смысле «насилие показано без катарсиса». Дороти проходит через избиения, изнасилования, унижения, а её единственная награда — молчание в финале и одинокая ответственность за воспитание сына. Линч отвечает: «Такова реальность травмы». Но вопрос — должен ли зритель так долго и так близко смотреть на эту травму?
И давайте поговорим о Дороти, о ее жизни и отношениях с Джеффри и Сэнди.
По началу нас знакомят с Сэнди - с дочкой полицейского. Она представляется нам в неком нежно-наивном образе, такая образцовая "хорошая девочка". И ее образ в течение фильма не меняется. То есть она как была наивной, так и останется. И мы это понимаем в конце фильма. Дороти же в клубе показывают яркую и красивую певицу. Эпатажная, шикарная, поющая о любви и красоте. Эти две девушки создают контраст жизни. В одном мире все наивно и простодушно, в другом кипят страсти и боль. Но при этом они все живут в реальности здесь и сейчас. А наш главный герой полфильма метался туда сюда.
Но это мелочи. Самый, наверное, запоминающийся момент (и от этого тошнотворный) это момент когда Джеффри спрятался в шкаф и наблюдал за Дороти. С одной стороны - нам показывают изнанку "синего бархата" и ее травму, ее боль, с другой стороны - мы понимаем теперь почему Дороти такая какая есть. Эта сцена одна из ключевых для понимания ее.
Что делает Дороти когда обнаруживает Джеффри в шкафу? Правильно, раздевает его и делает минет. Зачем? Почему? Для чего? Вроде бы не понятно. Но давайте обратим внимание на детали. Дороти сразу спрашивает как долго просидел наш главный герой в шкафу, что он видел и слышал. Она понимает, что он видел досточно многое - ее плачущую по телефону и умоляющую дать послушать сына. Общая тайна ближает порой лучшее, чем интерес.
Второе, ну вы видели главного героя в трусишках? Его выражение лица и в целом ситуация говорит о том, что он просто наивная трепетная лань. Дороти старше его, сексуальнее, опытнее. Может быть, увидев его у нее появилось извращённое желание "испортить" главного героя, привязать к себе, "замарать", разделить с ним свои секреты и тайны, ей очень нужен соучастник.
По сути эта сцена не для шока зрителя, а для понятия психологии героев. Дороти разрушает наивность Джеффри как Фрэнк разрушил ее жизнь когда-то. Но и Джеффри не проявляет должного героизма и не останавливает её, лишь поддается своему сексуальному влечению к ней.
Главный герой же не спасает ее. Думаю это самое главное. Он пользуется ей как и Фрэнк. Он не любил ее, он просто ее хотел и испытывал животное влечение. Джеффри явно не наивная жертва в этих отношениях. Ей хотелось разделить свою боль и страх с кем-то, не зная другого вариант как перестать, Джеффри не проявляет к ней любви, не пытается ей помочь по-настоящему. Он пользуется ей, а после того как это стало делать сложнее, просто исчезает из ее жизни и возвращается к Сэнди. Идеальный ход конем
Конец фильма создаёт тревожность, после которой хочется уточнить "а это точно конец? Тут явно что-то не так".