Всем доброго времени суток, дорогие друзья! Сегодня я хочу поговорить с вами о фильме, который многие годы обходят стороной даже самые отчаянные любители хоррора. Речь пойдёт о французской картине 2008 года «Мученицы» (Martyrs) режиссёра Паскаля Ложье. Если вы думаете, что «Пила» или «Хостел» - это вершина жестокости, то вы глубоко ошибаетесь. «Мученицы» находятся на другом полюсе: это не развлекательное насилие, а философское исследование боли, веры, смерти и того, что находится по ту сторону. Это кино, после которого вы будете сидеть в тишине и переваривать увиденное несколько десятков минут точно. И возможно, пересмотрите свои взгляды на природу страдания.
Сюжет, если пытаться пересказать его без спойлеров, начинается как классический триллер. Молодая девушка Люси (Милен Жампаной) сбегает из подвала, где её годами держали и истязали. Она попадает в приют, где знакомится с Анной (Морванна Лекё). Проходят годы. Люси, травмированная и одержимая, выслеживает семью, которую считает своими мучителями, и вместе с Анной совершает кровавую месть. А потом фильм резко меняет направление, переходя в нечто, что невозможно предугадать. Появляется подземная лаборатория, организация, которая десятилетиями ищет доказательства загробной жизни через систематическое доведение людей до состояния мучеников. И Анна становится их главной жертвой. Вторая половина фильма, это почти документальное, безжалостное изображение того, как человека превращают в «мученика»: избивают, режут, лишают сна, ломают психику. И в конце лишь один кадр, который переворачивает всё. Фильм заканчивается не ответом, а вопросом, который выносит мозг.
Главное, что делает «Мучениц» великим кино, а не просто эксплуатацией насилия, это его структура. Ложье разбивает фильм на акты, и каждый акт, это смена жанра и тона. Первый акт - психологический триллер с элементами сверхъестественного (Люси видит монстра). Второй - слэшер с оттенком мести. Третий - философская притча о боли и трансценденции. И этот переход настолько резкий, что зритель теряет почву под ногами. Ты думаешь, что понял, о чём фильм, а он выворачивается и показывает, что всё было не так. Такая архитектура сценария редкость даже в артхаусе. Ложье не даёт зрителю привыкнуть, он постоянно держит в тонусе.
Операторская работа, это отдельный инструмент пытки. Оператор Лоран Барес (работавший над «Фронтом» и другими фильмами Ложье) использует ручную камеру, крупные планы, долгие кадры, где лицо актрисы разлагается от боли. Свет в первой половине холодный, голубоватый, почти больничный. Во второй становится жёлтым, грязным, как в подземелье. А финальная сцена это белый, ослепительный свет, который вызывает не покой, а ужас. Барес и Ложье добиваются того, что насилие не выглядит эстетизированным. Нет красивых ракурсов крови. Есть реальное, телесное, неуклюжее страдание. И это делает фильм почти невыносимым.
Актёрская работа - это, по сути, подвиг. Морванна Лекё (Анна) проводит большую часть фильма в состоянии крайнего физического и эмоционального истощения. Она худела, её реально избивали (с безопасными накладками, но удары были настоящими), и к финалу у неё в глазах читается настоящая пустота. Это не игра - это существование в роли. Милен Жампаной (Люси) играет травму так, что её персонаж вызывает одновременно жалость и страх. Особенно сцены, где она видит монстра - существо, которое никто не видит, но которое является воплощением её вины и страха. Актёрский дуэт этих двух девушек это основа фильма, и они справляются на сто процентов.
Звук и музыка в «Мученицах», это отдельная пытка. Композитор Сезар Лемонье написал минималистичную, почти эмбиентную партитуру, которая то исчезает, то врывается пронзительными скрипками. Но главное - это шумы. Крики, мольбы, звук ударов, скрежет металла. Ложье использует длинные сцены, где нет музыки, только дыхание и стоны. Ты слышишь, как ломаются кости, как рвётся кожа, как текут слёзы. Звукорежиссёр создал такой плотный слой реализма, что многие зрители закрывали уши.
О чём же на самом деле этот фильм? О вере. О том, готовы ли мы принять истину, если она окажется ужасной. Организация из фильма веками ищет доказательства жизни после смерти, создавая мучеников - людей, которые в момент предельного страдания достигают просветления и видят «тот свет». Но когда Анна в конце что-то шепчет на ухо главе организации, та не выдерживает и кончает с собой. Что она сказала? Фильм не даёт ответа. Возможно, там ничего нет. Возможно, там ад. Возможно, там рай, который оказался хуже земли. Ложье оставляет зрителю право выбора. И это гениально: фильм о мученичестве не даёт катарсиса, он даёт вопрос, который остаётся с вами.
Кому я рекомендую «Мучениц»? Только тем, кто готов к реально жестокому, психологически разрушительному кино. Тем, кто не боится философских вопросов, обёрнутых в насилие. Тем, кто видел «Необратимость», «Солнцестояние» и «Реинкарнацию» и сказал: «Хочу ещё глубже». Категорически не рекомендую впечатлительным, людям с психическими травмами, беременным и всем, кто ищет развлечения на вечер. Это фильм-испытание. Но если вы пройдёте его, вы получите один из самых сильных кинематографических опытов в жизни.
Смотрите в одиночестве, в наушниках, не отвлекаясь. И после просмотра дайте себе время. Возможно, вам захочется пересмотреть его, чтобы найти подсказки. Возможно, вы никогда не вернётесь к нему. Но забыть вы его не сможете. Приятного (если это слово вообще применимо) просмотра. И помните: не всякая боль ведёт к истине. Но иногда кино может показать вам, на что способен человек, когда захочет узнать правду.
