Уход Брюса Дикинсона из IRON MAIDEN в 1993 году напоминал прыжок со скалы без парашюта. Пока фанаты оплакивали «золотой состав», сам Брюс мучительно искал ответ на вопрос: «Кто я такой без этой группы?». Ответом стала Tears Of The Dragon – баллада, которая родилась из страха и неуверенности, прошла через цензуру менеджеров и стала личным манифестом свободы. Рассказываем, как создавался главный сольный хит Дикинсона и почему его обновленная версия спустя 30 лет звучит как настоящий триумф.
Журнал Metal Hammer, 2025, декабрь, #12 (406)
Брюс Дикинсон вовсе не планировал сольную карьеру. Будучи фронтменом IRON MAIDEN с конца 1981 года, он едва ли мог пожаловаться на то, что его основная работа не приносила удовлетворения – или не требовала полной самоотдачи. Однако в 1989 году, во время редкого перерыва в графике MAIDEN, к нему обратилась издательская компания Zomba с предложением написать песню для саундтрека к пятой части фильма «Кошмар на улице Вязов».
Эта композиция, Bring Your Daughter To The Slaughter, в конечном итоге была перезаписана IRON MAIDEN в 1990 году и стала первой метал-песней, возглавившей британский хит-парад синглов.
«Все это произошло совершенно случайно!» – подтверждает Брюс с той добродушной снисходительностью, которая свойственна людям, привыкшим спотыкаться и приземляться прямиком в золотую жилу. «Парень из Columbia Records услышал ее и буквально воскликнул: «Боже мой, мне обожаема эта песня! У тебя есть еще что-то в таком духе?» Я солгал и ответил: «О да, навалом». И внезапно у меня на руках оказался контракт с американским лейблом на альбом, который мы даже еще не сочинили!»
Впрочем, Брюс вряд ли мучился над сочинением материала. Песня Bring Your Daughter… была написана им и будущим гитаристом MAIDEN Яником Герсом «примерно за пять минут», поэтому дуэт снова объединился, чтобы оперативно подготовить треки для альбома Tattooed Millionaire [1990]. Дебютная сольная работа Брюса представляла собой бодрый рок-н-ролл в духе AC/DC с доброй порцией влияния LED ZEPPELIN. Это был серьезный уход от театрального пафоса MAIDEN, но пластинка все равно сумела пробиться в ТОП-20 британского чарта альбомов.
«Все шло гладко», – вспоминает Брюс. «Но затем пришло время для следующего альбома. Проблема заключалась в том, что теперь мне пришлось всерьез задуматься, что именно я хочу делать на сольной записи. Потому что [Tattooed Millionaire] на самом деле не был полноценным сольным альбомом. Если бы я умер, и люди сказали: «Последнее, что он сделал на этой Земле, – это Tattooed Millionaire», я бы закричал: «Нет, нет, нет!» Это было просто развлечение, а мне хотелось чего-то более эмоционально весомого».
В недостатке эмоций, из которых можно было бы черпать вдохновение, точно не было нужды. В 1993 году Брюс объявил, что планирует покинуть IRON MAIDEN, чтобы полностью сосредоточиться на сольной карьере. В свою очередь, это означало, что его сольная работа превратилась из забавы, которой он занимался в перерывах между турами MAIDEN, в основной творческий продукт. Но если его предыдущая сольная работа была почти легкой, то альбом номер два стал мучительным процессом, пока он пытался понять, кем хочет быть.
Сначала Брюс скооперировался с гитаристом Майком Греем из британской рок-группы SKIN. Брюс уже работал с Майком над кавером на песню Элиса Купера «Elected» в 1992 году, в котором также участвовал комедийный персонаж Роуэна Эткинсона – Мистер Бин, и который попал в ТОП-10 британских синглов, когда был выпущен для благотворительной организации Comic Relief. К сожалению, Брюс и Майк не смогли повторить этот успех при совместном написании песен.
«Майк очень талантлив, – говорит Брюс. – Но я понял, что он очень сильно погружен в мир метала. Это здорово, но я хотел немного отойти в сторону и выйти за рамки, оставаясь при этом тяжелым».
Отказ от тех сессий привел к идее от давнего менеджера Рода Смоллвуда, который предложил Брюсу поработать с продюсером Китом Олсеном.
«Кит заново изобрел Дэвида Ковердейла и превратил его в образ этого большого американского радио-артиста, – вспоминает Брюс. – Он звучал немного как LED ZEPPELIN и совсем не был похож на того Дэвида Ковердейла, которого я любил в [ранних] WHITESNAKE, так что я был немного настроен скептически. Это было типа: «Я знаю, что это работает, но это не Walking In The Shadow Of The Blues».
Отправившись в Лос-Анджелес, Брюс впервые оказался в работе с сессионными музыкантами, чтобы реализовать видение чего-то, что могло бы быть тяжелым, не чувствуя себя слишком обязанным металу.
«Одним из моих любимых альбомов является третий сольный альбом Питера Гэбриэла [также известный как Melt], – объясняет Брюс. – Эмоционально он такой темный и тяжелый, так что я задался вопросом: «Смогу ли я достичь такого уровня тяжести?» Мы отбросили тяжелые метал-клише и прочую грубость, потому что я уже прошел через это».
Неудовлетворенный результатом, Брюс свернул сессии во второй раз. Однако поездка в Лос-Анджелес не стала полным провалом. Шэй Бэйби, инженер в студии Олсена и будущий продюсер Balls To Picasso, предложил Брюсу, пока тот в городе, сходить посмотреть на группу TRIBE OF GYPSIES с участием гитариста Роя Зи. Пораженный их выступлением, Брюс наконец нашел своего нового соавтора.
«Я болтал с Роем в доме Шэя как-то днем, и мы набросали основу для трех или четырех песен прямо там», – вспоминает он.
Одной из песен, над которыми работали Брюс и Рой, «Tears Of The Dragon», на самом деле существовала уже добрую часть десятилетия. После того как MAIDEN выпустили альбом «Powerslave» в 1984 году, Брюс предложил группе сделать что-то совершенно неожиданное для их следующего релиза: акустический альбом. Идея провалилась с треском.
«Послушайте, это не то, что делают MAIDEN, – дипломатично рассуждает Брюс. – Мы делаем неожиданное, но примерно в том же направлении».
Брюс описывает первую версию «Tears Of The Dragon», сочиненную во времена «Powerslave», как «в духе JETHRO TULL и немного колдовскую». Вторая версия была написана во время работы с Китом Олсеном, которую он характеризует как «очень мрачную, сплошные клавишные и секвенсоры, и все в таком духе». Финальная, выпущенная версия «Tears Of The Dragon» ощущалась как некая связующая нить с временами Брюса в MAIDEN: грандиозный эпос с поворотами и переменами, который, по крайней мере частично, оказался... спорным.
«Регги-вставка в середине – по какой-то причине я так и не смог этого понять – считается «спорной», – признает Брюс с усмешкой. – Род сказал: «Фу! Избавься от этой чертовой штуки с регги!». Но мы оставили ее и до сих пор играем вживую. Это круто и необычно, это уносит нас куда-то еще, словно в мир грез. Это очищение вкуса после безумия всего, что было до этого. Мне это нравится».
Первый сингл из альбома «Balls To Picasso», «Tears Of The Dragon», стал также первым релизом Брюса с тех пор, как он официально покинул MAIDEN. Естественно, люди предположили, что песня была о его уходе.
«Все немного глубже, – возражает Брюс. – «Прощай, Мейден» звучит так, будто я показываю им кукиш. Но песня была более интроспективной – она о неуверенности в себе. У меня этого добра хватало. Когда я пустился в сольное плавание, у меня действительно не было четкого представления о том, что я делаю. Творчески я просто чувствовал себя потерянным. Я находил это очень тревожным. Меня беспокоило, что пребывание в MAIDEN, возможно, притупило некоторые из моих критических способностей. Я экспериментировал, и ко мне пришла мысль: «Может быть, мне стоит уйти – узнать, есть ли у меня что-то, что я могу вернуть миру в творческом плане».
Хотя для Брюса это решение могло быть лучшим в творческом плане, фанаты MAIDEN были не в восторге, многие чувствовали, что он подрезал крылья одной из самых успешных британских метал-групп.
«Возможно, я был немного наивным, – размышляет он. – Я понятия не имел, что [мой уход из MAIDEN] станет таким катастрофическим событием в жизни некоторых людей. Я думал: «Я всего лишь певец! Есть и другие певцы!» Моя жена сказала: «Когда ты ушел, было неважно, записал ли ты лучший альбом в мире. Никто не мог его слушать, потому что сам факт твоего ухода из MAIDEN всех просто подавлял».
Тем не менее, выпущенная 16 мая 1994 года, «Tears...» заняла достойные места в чартах, достигнув 28-й строчки в Великобритании и 36-й в американском Billboard Hot Mainstream Rock Tracks. Это не были «цифры MAIDEN», но это стало доказательством того, что Брюс не выплеснул ребенка вместе с водой. Он выпустил еще три альбома до возвращения в группу в 1999 году и еще один (Tyranny Of Souls) в 2005-м. Работая в позапрошлом году над альбомом The Mandrake Project, он решил стряхнуть пыль с записей Balls To Picasso для полной переработки, получившей название More Balls To Picasso, естественно.
«Проблема оригинальной версии была в том, что она была робкой, – объясняет Брюс. – Потребовались все эти годы, чтобы понять: «Можем ли мы сделать это так мощно, как это должно было быть?». Это был не грех действия, это был грех упущения».
Пожалуй, песня, которая больше всего выигрывает от этого ремастера – это именно «Tears Of The Dragon». Оригинальный сингл теперь получил роскошную оркестровку от композитора Антонио Теоли.
«Она выросла в статусе благодаря оркестровке Антонио, – говорит Брюс. – Это «полный фарш» – сочно! Раньше она была немного более меланхоличной, а в этой версии чувствуется настоящий триумф».
«Триумф» определенно подытоживает достижения Брюса как сольного артиста и его путь после возвращения в IRON MAIDEN в XXI веке.
«Если бы я просто остался там, где был... Я не уверен, что MAIDEN были бы такими, как сейчас, – признает он. – Я чуть не загубил свою сольную карьеру на взлете, вернувшись в группу, потому что было очевидно: у меня не будет времени заниматься чем-либо еще при всех тех турах и написании песен, которые мы делали. Теперь же мне комфортно в MAIDEN, потому что у нас есть эта потрясающая театральность, а песни стали более прогрессивными. Кого-то это может не радовать, но это делает группу счастливой».
Понравилось интервью? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал – впереди еще много архивных материалов и редких баек из мира рок-музыки
#IronMaiden #БрюсДикинсон #TearsOfDragon #Интервью #ИсторияПесни #РокМузыка #ИсторияРока