«Ври следователю, но убедительно!»
Далее можно увидеть ещё одну абсурдную сцену картины. Наш главный герой разговаривает по телефону со своей женой, давая ей ценные указания.
«- Если следователь позвонит, ни в коем случае не говори, где я. Ври напропалую, но убедительно. В понедельник рано утром я буду в Москве.»
Если следователь позвонит и попросит нашего героя к телефону, ну там уточнить кое какие мелочи в деле и жена скажет, что он на работе или вышел за продуктами, то это на несколько часов может и сработать. Она попросит следователя, что б тот перезвонил мужу через пару часов, на что следователь вполне возможно и согласиться. Это может ещё как-то прокатить, в это можно ещё как-то поверить. Но как она будет, пускай даже убедительно, врать о том, что, муж так и не появился дома, когда следователь перезвонит её мужу второй, а возможно и третий раз? И уж тем более, как она будет врать, врать убедительно, что и на следующий день, когда следователь позвонит ей снова, её мужа опять не окажется дома?
И что жена должна будет говорить следователю, как врать убедительно, про своего мужа? Ну типа, муж опять отъехал за колбасой и хлебом, и в ближайшее время вряд ли вернётся, поэтому дорогой следователь позвоните ему, в понедельник, ближе к вечеру. Ничего не поделаешь товарищ следователь повальный дефицит и голодуха! По-моему, тут сценаристы уже просто не думали о чём пишут! Это уже полный перебор! Тут, под статью, попадает не только наш главный герой Рябинин, но и его жена, которая так хотела избежать именно этой ужасной участи. Походу, Рябинин к этому времени так возненавидел свою жену, что всячески старался, чтоб не только он один топтал зону, но и она тоже, оказалась в местах не столь отдалённых, хотя принародно он продолжал делать вид что, он на это пошёл ради неё. Вот о чём думал сценарист, когда писал такое? Какие гениальные мысли и диалоги крутились в их головах?
Но предположим, что жена Рябинина убедительно отбрехалась, заверив следователя, что как только муж появиться дома, до 21:00, он позвонит ему обязательно, а если не успеет, то завтра утром уж точно. Как жена должна будет сообщить мужу, что звонил следователь и просил, чтобы он перезвонил ему до 21:00? Позвонит отцу? И… Попросит, чтоб он передал Рябинину, когда тот приедет, что он срочно должен позвонить следователю. Но наш герой уже к этому времени ну никак не появиться на квартире отца, и перезвонить ему на станцию города Заступинск жена не сможет. Тогда такой технологии и такого сервиса в стране Советов не было, ну лично я не помню и не знаю о таком. Да и со звонком из другого города, наш герой запалится, даже если успеет перезвонить следователю. Ведь звонок междугородний и городской отличались. Кто жил в СССР, тот помнит эту разницу в трезвоне телефона.
В прочем, чёрт с этим звонком и его тональностью, предположим, что не все телефоны так срабатывают, да и следователь возможно был на слух туговатый и это прокатило-бы. Да и сам наш главный герой, слава Богу, застрял на станции Заступинск, ему делать до вечера не чего, он и названивает без конца своей жене по делу и нет. А если б он ехал в поезде? Как жена тогда должна сообщить мужу и как он узнает от жены, что он должен перезвонить следователю до 21:00? Да и как главный герой будет звонить следователю, даже из междугороднего автомата, на ближайшей станции, где остановиться поезд?
А если на вокзале не будет телефонного автомата или около него соберётся очередь таких-же как наш герой пассажиров, чтоб позвонить своим родным? Или поезд, как на зло, будет проезжать все станции, где есть междугородний автомат или останавливаться на очень короткое время, как тогда Рябинин дозвониться следователю?
«- Раздевайся, Верунь. Сократят стоянку. Прошу, Верочка.»
Или на худой конец, этот автомат, как на зло, будет просто сломан или отключен, что нашему герою делать тогда? Вы не поверите, но сломанные или не работающие междугородние автоматы — это не редкость в те времена, такое бывало в Советском Союзе сплошь и рядом. Стоит их в ряд штук десять и все молчат, даже гудков нет! Где и как, тогда главный герой будет бегать в поисках телеграфа на вокзале и заказывать разговор с Москвой.
Это поступок, глупый и не обдуманный, может тоже положить конец прибыванию нашего героя на свободе и тоже может добавить ещё несколько лет отсидки к основному сроку. Но и это ещё не всё. Вдруг следователь позвонит жене и попросит передать мужу, что завтра, в субботу, к 12:00, Рябинин должен приехать к примеру на Петровку 38, в кабинет 45. И что должна будет говорить жена, как будет врать убедительно о том, что, муж ну никак не сможет завтра прийти к следователю на приём? Как это вообще работает у нашего выдающегося режиссера и сценариста писавших такое? Я уж не говорю про то, как наш герой будет добираться обратно в Москву к следователю, зная о всех проблемах и трудностях, связанных с поездами и самолётами в СССР, особенно в летнее время.
«- Э-э-э, сократили! Все равно бы не успели. Едрить твою мать! Поезда опаздывают, стоянки сокращают - никакой личной жизни.»
И хотя, вроде как, этот фильм снят на основе реальных событий, но уж события в фильме очень детские, глупые и нелепые, по сравнению с настоящей историей из жизни.
Нет, что не говори, как не оправдывай и не обеляй поступки нашего главного героя, но сдаётся мне… Что главный герой, очень хотел, жаждал, мечтал и надеялся, чтоб вмести с ним, на скамью подсудимых присела и его «любимая» жена. Но вот если он так этого хотел и мечтал об этом, зачем спрашивается тогда, он решил взять всю вину на себя?
«Про честность пианиста в целом»
Вообще про честность и порядочность главного героя можно было и не говорить ничего… Но всё же, пару слов сказать придётся. Хоть режиссёр и сценарист, пытаются убедить зрителя в том, что перед нами порядочный и культурный человек это вовсе не так, от слова совсем. Устраивать скандал, что тебе за рубль двадцать не положили в тарелку комплексного обеда красной рыбы, красной и чёрной икры, филе рябчиков или омаров, может только мелкий и склочный человек, с гнилой душонкой. Но это не самое ужасное в его сущности. Посмотрите, как он пытается выставить, преподнести себя, перед Верой, показать себя в таком ореоле правды и порядочности, рассказывая, точнее вешая ей лапшу на уши о том, какой он честный человек.
«- Я из Москвы не имел права уезжать. Вдруг следователь вызовет.
- Соврете, что потеряли паспорт.
- Не приучен. Что ж получится? Что дал подписку о невыезде из Москвы, а паспорт потерял в Заступинске?
- Интересно, а что у вас за профессия такая, где можно не врать?»
А теперь перемотайте фильм на начало и посмотрите, что наш честный человек говорит, точнее какие указания Рябинин даёт своей жене, если позвонит следователь. Посмотрите, послушайте, ведь это настоящие слова честного, неприученного врать человека.
«- Если следователь позвонит, ни в коем случае не говори, где я. Ври напропалую, но убедительно. В понедельник рано утром я буду в Москве.»
Ну что не сделаешь для того, чтоб произвести на незнакомую и не знающую тебя, «привлекательную» девушку, чтоб замутить с ней скоротечный, транзитный, любовный роман, в пустом купейном вагоне. Когда Рябинину надо, для его личной выгоды, он не только врёт сам, но склоняет к вранью своих близких, подводя тем самым не только себя к более тяжёлому наказанию, но и свою жену таща паровозом в места не столь отдалённые. Кто может опровергнуть или подтвердить его слова, о его порядочности в городе Заступинске? Никто. Вот и врёт наш герой в который раз, прям в глаза новой знакомой, не стесняясь быть выведенным на чистую воду. Впрочем, и дальше, по ходу фильма, рассказывая слёзную историю о той ужасной аварии, на мой взгляд, наш герой будет врать, врать только для того, чтоб в конце концов добиться не только духовной, но и ин-тим-ной близости с главной героиней фильма. Но об этом, подробней, чуть попозже.
«- А, в общем, всё не так, Вера. Всё не так! Я чувствовал, что последнее время живу как-то... Ношусь с репетициями на запись, с записи на концерт. Деньги всё время нужны. Деньги, деньги... Киностудия, радио - хватаюсь за всякую халтуру. Друзей в доме не бывает, на них времени просто нет. Я жену понимаю: неохота ей готовить, посуду мыть. А кто в доме бывает? Только нужные люди. Радости от этого... никакой. Дочка своей жизнью живёт. Прозевали мы её. И главное, всё время как-то на людях, на людях. Среди людей в сутолоке. А в общем, один я.»
Вот так читаешь этот монолог Рябинина и сразу на ум приходят слова Глеба Егорыча Жеглова из фильма «Место встречи изменить нельзя!»
«- Ну, не дави из меня слезу, Мань. Про маму твою ничего не скажу. Не знаю. А папашку твоего героического видеть приходилось…»
Так и тут. Читаешь этот текст, или пересматриваешь этот момент фильма и сразу понимаешь, что главный герой, придумывает историю прям на ходу, чтоб достичь своей пошлой цели. Теперь, когда просто сблизиться не удалось, он старается у главной героини вызвать жалость к себе, сочувствие, желание обнять и пожалеть несчастного пианиста, который пожертвовал собой ради своей неблагодарной жены. Хочет Рябинин, чтоб девушка ему поверила, проявила к нему жалость, женскую ласку, прижала к себе и дала немного женского тепла и … того самого, перед долгой отсидкой. Кто тебя дорогой товарищ пианист, заставлял жить такой жизнью, которая тебе противна? Чего это ты именно сейчас о дочке, которую вы прозевали на пару с женой, именно сейчас вспомнил, а не пять лет назад, или десять?
Кто виноват, что радости у тебя нет? Или может она была, раз столько времени жил именно так и тебя до этого всё устраивало? А чего это ты, именно сейчас, перед посадкой на зону, за взятое на себя чужое преступление, вдруг стал плакаться что ты совсем один? Чего раньше не рыдал? Чего раньше, лет пять назад не послал свою «любимую» и законную жену вместе с машиной и дачей на три весёлых буквы и не ушёл от неё, на поиски счастья и той, единственной, которая будет всегда с тобой в радости и горе? К чему эти жалостливые слова, на Богом забытой станции, незнакомой девушке? Простой, холодный и профессиональный мужской развод на ин-т-им с одинокой состоявшийся женщиной и более ничего, при помощи слёзных текстов, выдавленных слёз из глаз и пары комплементов о её «красоте», не более того.
А как он, порядочный и честный человек, пренебрежительно и брезгливо, говорил о том номере в гостинице для иностранцев, куда его хотела пристроить на ночь Вера?
«- Ничего, сейчас устрою вас по высшему разряду, и домой.
- Боюсь, у нас с вами разные представления о высшем разряде.»
И даже уже отсиживая на зоне свой срок и получив сутки или около того на свидания, наш пианист, немного набив своё пузо и ощутив себя на короткое время на «свободе», в далеке от строгого надзора, Рябинин моментально, как это делал он раньше, стал указывать на качество привезённых и приготовленных Верой ему продуктов.
«- А котлетка-то подгорела…»
Другой-бы, порядочный, честный человек, на его месте был-бы рад такому угощению и не смотрел на всякие мелочи, но наш главный герой не такой. Чуть почувствовав свободу, отсутствие надзора строгого начальства и всевозможного уголовного авторитета, Рябинин сразу вспомнил и показал свою настоящую сущность перед девушкой, которая ради него приехала чёрте знает куда. Конечно, можно объяснить и оправдать его действия, сказав, что это такая была форма юмора, способ заиграть с приехавшей к нему Верой. Возможно, может быть, в какой-то мере… Но мы все прекрасно знаем, что в каждой шутке бывает только часть шутки, а всё остальное истинная правда. Впрочем, как всегда, это только моё, личное мнение, которое может быть не похожим на ваше.
Помогите автору сделать текст лучше, обязательно пишите и сообщайте об ошибках и не точностях, буду признателен и благодарен за помощь!!! Также, ознакомиться с этим и другими материалами можно на моей странице в Дзен «Комната размышлений 16+». Поэтому приглашаю всех, кому это интересно, у кого есть чувство юмора и сарказма, умение поразмышлять и пофантазировать о фильмах и книгах, приходите ко мне на огонёк. Ещё ознакомится с материалами можно на странице в VK. Буду рад, приходите! Ссылка прилагается.
ВНИМАНИЕ!!! Перепечатка, цитирование, копирование текста только с разрешения автора. Все фото, скриншоты, видео, рисунки, картинки взяты с поисковика «Яндекс» и «Яндекс картинки» из свободного доступа!!!