Заинтриговала? Извините, настоящих оборотней в советском кино мы тут искать не будем. Наш предмет исследования – архетип Оборотня на примере советских фильмов. Я уже разбирала архетипы на примерах известных фэнтези, но, кажется, что это скучный пересказ Воглера и Кэмпбелла, который и без меня можно почитать в переводе, так что я решила представить разбор знаменитых персонажей по иностранной системе.
Немного теории и общих примеров
Само название архетипа уже говорит о его природе. Но пусть слово из мифологии не путает Вас, оно не обязательно означает существо, меняющее облик буквально. Персонажи этого архетипа перевоплощаются по ходу сюжета, но изменение может быть как внешним, так и внутренним.
Роковые женщины, роковые мужчины
Рассмотрим внутренние перевоплощения, которые распознать труднее. Классически к Оборотням относят таких персонажей как fame fatale (фр. «роковая женщина»). Сначала они хрупкие и беззащитные, но в результате оказываются чуть ли не самыми опасными соперниками главного героя, так как намерения их скрыты.
В современных детективах тоже любят Оборотней, архетип может принять облик рокового мужчины. Такие персонажи до самого конца выступают за "светлую сторону", а в конце оказываются главными антогонистами. На ум пришли примеры из сериалов "Хороший человек" и "За час до рассвета". Извините за спойлеры, но эта жертва необходима для понимания. В этих двух сериалах мы видим, как сам детектив оказывается убийцей. Такой неожиданный поворот круто переворачивает само представление о детективе, где Шерлок Холмс всем помогает.
А роковые волшебники бывают?
Но бывают и случаи, когда обманутые ожидания никак не относятся к детективным, этот литературный приём может сработать и в других жанрах. К Оборотням можно отнести такого персонажа, как Северус Снейп из "Гарри Поттера". История профессора потрясла всех поттерманов и трогает их до сих пор. На момент выхода фильма этот сюжетный поворот был невероятно изобретательным – самая отталкивающая сюжетная линия оказалась одной из самых привлекательных. Несчастная любовь профессора Снейпа в сочетании с выразительной игрой Алана Рикмана превратили Снейпа из отвратительного персонажа в того, кого любит чуть ли не весь фандом.
Перейдём на наше поле
Бриллиантовая рука
Первый пример, который я хочу разобрать – Геннадий Козодоев из «Бриллиантовой руки» (реж. Леонид Гайдай, 1968). Обаятельный бандит в исполнении Андрея Миронова покорил всех, а его фразы стали культовыми: «Руссо туристо – облико морале, ферштейн?!»; «Сеня, ты уже дошёл до кондиции? — До какой? — До нужной…». Ну и, конечно, прекрасные сцены про брюки, которые превращаются и всё никак не могут превратиться, а цветы получают то ли дети, то ли баба. Особенность архетипа Оборотня тут заключается в том, что долгое время персонаж Козодоев прикидывается товарищем Семёна Горбункова, и только зритель видит его настоящие намерения. Получается, что Оборотни могут раскрываться зрителю не только в самом конце, чтобы вызвать эффект удивления, но и вести его через весь сюжет.
Кавказская пленница и Иван Васильевич
Таких «открытых» Оборотней довольно много в советском кино. Разберём ещё два примера такого типа: Оборотень, которого зритель знает почти с начала фильма. Товарищ Саахов в «Кавказской пленнице» (реж. Леонид Гайдай, 1966) и Жорж Милославский в «Иван Васильевич меняет профессию» (реж. Леонид Гайдай, 1973).
Суть этих двух персонажей всё та же – оставаться рядом с главным героем рядом, чтобы создавать одновременно опасность и комический эффект. Так почему же они открываются нам сразу, а не в конце, как роковая женщина или роковой мужчины? В комедии нет необходимости создавать напряжение и загадывать загадки, зритель не ищет убийцу в садовнике.
Оборотень в драмах и мелодрамах
А что с другими жанрами? Например, драма. Есть ли в советском драматическом кино Оборотни? Вполне. В фильме «Москва слезам не верит» (реж. Владимир Меньшов, 1979) Оборотнем выступает Рудольф Рачков, который обманывает юную Катерину и бросает её с ребёнком одну. В конце истории он возвращается только для того, чтобы снова создать трудности главной героине, потому что изменил своё мнение на 180°. Оказалось, что даже имя у него было не настоящее, в начале он Рудольф, а в конце Родион.
В фильме «Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов, 1977) Оборотнем можно считать Юрия Григорьевича Самохвалова, который появляется в статистической канторе только в начале фильма, тут же он рвётся помогать своему другу Анатолию Ефремовичу, но в конце выставляет собственную «помощь» исключительно как честолюбие героя. Кроме того, именно он опозорил свою первую любовь на весь коллетив.
Так где же роковые женщины?
Так почему же в советском кино нет роковых женщин? Есть, но они не призваны создать тайну на экране. Эти женщины особенно не скрывают своей роковой природы, хотя таковая имеется. Например, Людмила Светличная в той же «Бриллиантовой руке», Маргарита Терехова в роли Миледи в фильме «Д`Артаньян и три мушкетёра». Роковые мужчины также не скрываются от зрителя, но часто скрываются от других персонажей. Напряжение создаётся, когда персонаж рискует быть раскрытым. Например, Штирлиц из «Семнадцати мгновений весны», Шарапов из «Место встречи изменить нельзя», Белов из «Щит и меч». Архетип Героя тут сливается с Оборотнем, создавая интересное сочетание, ведь Оборотень в данном случае создаёт противоположный эффект классической рамке рокового персонажа-антагониста.
Дискуссия
Какой персонаж Вам нравится больше всего? Каких ещё Оборотней Вы знаете в советском кино?
Если вам откликается то, что я пишу — подпишитесь, чтобы не потерять. Мне важно знать, что я не одна в этих размышлениях! 😊