Я так подробно остановился на избе в Михайловском потому, что, как уже говорил, она ввела меня в народное искусство, возбудив азарт исследователя и музейного работника.
Эта изба помогла мне выяснить многое и главным образом вопрос о первоначальном периоде резного убранства нижегородских изб, о его происхождении и развитии и о замечательной практической связи с конструкцией самой избы. Вот на всём этом необходимо остановиться. Это интересно, это важно – ведь резной убор нижегородских изб, наша нижегородская резьба, представляет совершенно оригинальное, выдающееся явление в русской народной архитектуре.
Трудно теперь сказать, когда была построена изба в Михайловском. Возможно, к 1927 году ей было уже сто лет, а возможно, и более…можно отнести её сооружение к концу XVIII века. Нам важно не точное определение даты её постройки, а то, что изба копировала и конструкцию старых изб, и систему их резных украшений.
А что же представляли собой конструкции старых изб? Они были исключительно простыми, можно сказать, остроумными и лишенными всего лишнего.
Все избы, во всяком случае до середины прошлого столетия (18 век), строились без единого гвоздя. Гвозди и не были нужны. Брёвна плотно соединялись между собой по углам посредством выемок, один венец накладывался на другой, и тяжестью скреплялось все сооружение, а своеобразная конструкция старых изб делала связь между брёвнами ещё прочнее.
На фотографии хорошо видно: концы повальных брёвен (это обычно три верхних боковых венца избы) стёсывались внизу, и этим сразу создавалась плавная зрительная связь между кровлей и строгой линией идущих вниз торцов брёвен боковых стен. Таким образом, эти выступы брёвен не только поддерживали кровлю, но и были элементом украшения.
А что ещё украшало старые избы?
Это опять-таки хорошо видно на фотографии избы в Михайловском.
Приглядитесь к ней!
Брёвна венцов идут вверх, постепенно утолщаясь. Это нужно было для того, чтобы прочнее держался весь сруб прижимавшийся к земле тяжестью толстых верхних венцов. Но ведь этим же создавался и эффект монументальности, впечатление особой прочности, и это влекло взор к кровле. Правда, нависшие выносы кровли создавали некоторую суровость, затеняя «чело».
Впечатление глубокой старины создавал фасад избы в Михайловском, и в этом отношении, пожалуй, главную роль играл необычайный вид окон: четыре подслеповатых «волоковых» окна и два «красных», одетых в наличники, причем наличник летней избы, в особенности своим верхом («очельем»), напоминал наличники церквей первое половины XVIII века. Нижний наличник, как потом я убедился, по своей форме был типичен для Чкаловского, Балахнинского и Городецкого районов.
Статья подготовлена по материалам книги:
Званцев, Михаил Петрович. Нижегородские мастера. Рассказы о народном искусстве. – Горький: Волго-Вятское книжное издательство, 1978.