Джованни Франческо Барбьери (Гверчино) (1591–1666) первые пятьдесят лет своей жизни прожил в родном городе Ченто, день за днем ожидая смерти своего ненавистного соперника Гвидо Рени (1575–1642).
Косоглазие Барбьери, за которое он получил прозвище Гверчино, было не единственным его недостатком: современники считали его вульгарным и грубым.
И у него, несмотря на очевидный талант, было гораздо меньше клиентов, чем у его красивого и приятного в манерах противника, и зависть отравляла его душу.
Но когда в 1642 году пришли известия о смерти его врага, он немедленно переехал в Болонью, чтобы заявить свои права на вакантный трон выдающегося художника.
Переезд удался, Гверчино вскоре прославился, скопил немалое состояние, и, судя по всему, даже его манеры улучшились.
К тому времени стиль живописи Гверчино стал напоминать стиль его соперника.
Мрачные тона, необузданные движения и агрессивный натурализм его юношеских работ сменились полной противоположностью.
На их месте появились вдохновлённые Рафаэлем солнечный свет, ясность и умеренность, которыми "божественный Гвидо" покорил мир.
Нигде это не проявляется так ясно, как в этом огромном (351 x 176.5 см) алтарном образе, освященном в августе 1644 года, через два года после смерти Рени, в частной часовне одной семьи в Виченце.
Некоторые детали даже как будто были вдохновлены одной из последних незавершенных работ Рени на ту же тему.
Но Христос у Гверчино более стоек, и вместо того, чтобы пасть под тяжестью страданий, он высоко держит голову, провозглашая свою победу над теми, кто его мучил.
Картина выставляется в Музее изобразительных искусств в Будапеште.