В Лидсе, в Королевской оружейной палате, за прочным музейным стеклом хранится одна из самых обсуждаемых деталей истории доспехи короля Генриха VIII. Блестящая сталь, тщательно выгравированные узоры, идеальная подгонка, повторяющая контуры тела монарха.
Но посетители неизменно задерживают взгляд на одном элементе, преувеличенно большом гульфике, выступающем вперед с почти комичной для современного глаза дерзостью.
Этот металлический "кодпис" не анатомическая аномалия и не курьез истории. Это тщательно спланированная деталь королевского имиджа, элемент политического театра XVI века, когда доспехи говорили языком власти, а мужественность измерялась не только подвигами, но и сантиметрами стали.
Эта деталь доспехов была модным заявлением, а не хвастовством , отмечают кураторы Королевской оружейной палаты. Но если это мода почему именно такая?
И что это говорит нам о короле, который казнил жен, разорвал с Римом и превратил Англию в независимую державу?
За металлическим гульфиком скрывается целая эпоха со своими идеалами, тревогами и символами, которые сегодня кажутся нам странными, но были абсолютно понятны людям Ренессанса.
Когда 29-летний Генрих VIII, ростом 188 сантиметров, атлетического сложения , восходил на английский престол в 1509 году, он столкнулся с унизительной проблемой. Англия, одна из великих европейских держав, не могла производить качественные доспехи для своего короля.
Лучшие доспехи создавали в Милане, Флоренции, Аугсбурге городах с многовековыми традициями оружейного мастерства. Английским монархам приходилось импортировать защитное снаряжение, словно заморские пряности.
Генрих, одержимый идеей величия Англии и собственного имиджа, решил изменить это. В 1511 году он основал Королевскую Алмайнскую оружейную мастерскую в Гринвиче, наняв мастеров из Италии, Фландрии и немецких земель . Название "Алмайнская" (Almain) происходило от северноевропейских диалектов, на которых говорили эти мастера. Это был амбициозный проект, создать в Англии производство, способное конкурировать с лучшими континентальными мастерскими.
Самым известным главным оружейником Гринвича был Якоб Хальдер, который руководил мастерской с 1576 по 1607 год, в период пика производства . Но уже в первые десятилетия работы Гринвичская мастерская начала создавать шедевры. Доспехи делались не просто как защитное снаряжение они были художественными произведениями, политическими манифестами, застывшими в стали.
Когда Генриху было 23 года, его талия составляла 34,7 дюйма (88 см), а грудь — 41,7 дюйма (106 см). Пять лет спустя, для турнира "Поле Золотой Парчи", показатели выросли до 36,1 и 41,8 дюймов . Через двадцать лет его доспехи для майского турнира показывают талию 51 дюйм (130 см) и грудь 54,5 дюйма (138 см) . Доспехи хранят историю тела короля лучше любого портрета.
Но чтобы понять, почему на королевских доспехах появился столь заметный гульфик, нужно вернуться к истокам этого элемента одежды.
В XIV веке мужские чулки-штаны были двумя отдельными частями, надеваемыми поверх льняного белья. По мере того как подол туник укорачивался, чулки удлинялись и соединялись сзади, но оставались открытыми спереди, что требовало прикрытия области гениталий треугольным куском ткани, называемым кодпис .
Само слово "codpiece" происходит от среднеанглийского "cod" мешок или мошонка. Изначально это была сугубо практичная деталь, аналог современной застежки-молнии. Гульфики начинались как нечто вполне практичное небольшой кусок ткани для заполнения пространства между туникой и чулками. Но по мере того как мода на дублеты становилась короче, гульфик превратился в модное заявление и знак мужественности в начале 1500-х годов .
Со временем гульфики стали формованными и набивными, чтобы подчеркивать, а не скрывать пенис . К 1540-м годам, в разгар эпохи Ренессанса, гульфик достиг пика своего размера и декоративности. Изначально простые тканевые мешочки, гульфики становились все более набивными и увеличенными, чтобы подчеркнуть мужские гениталии. Их также использовали как кошельки для хранения денег и носовых платков. В начале и середине XVI века гульфики были набивными, выступающими и декорированными, даже драгоценностями, но к концу века их высмеивали и считали неприличными .
Самая очевидная интерпретация преувеличенного гульфика Генриха VIII связана с его главной политической проблемой, а именно отсутствием стабильного мужского наследника.
Король женился шесть раз, казнил двух жен, разорвал с Католической церковью, создав Англиканскую и все ради того, чтобы получить законного сына. В этом контексте массивный гульфик на доспехах можно прочитать как заявление о королевской вирильности и способности продолжить династию Тюдоров.
Гульфик на доспехах Генриха, изготовленных в Гринвиче, был настолько большим и заметным, что историки часто отмечают, это было меньше о практичности и больше о политическом театре демонстрации его силы, плодовитости и авторитета как короля. Это было особенно важно после его многочисленных браков и борьбы за рождение наследника мужского пола .
Династическая безопасность была главной заботой любого монарха XVI века. Отсутствие наследника означало хаос, гражданскую войну, возможное вторжение.
Генрих был одержим рождением сына. Его разрыв с Римом в 1534 году был напрямую связан с желанием аннулировать брак с Екатериной Арагонской, которая не родила ему сына.
Визуальная символика работала. В эпоху без массмедиа внешний вид короля на турнирах и церемониях формировал общественное мнение.
Преувеличенные гульфики носили не только короли, нуждающиеся в наследниках, но и обычные дворяне по всей Европе. Это была общая мода эпохи.
Если бы это была личная компенсация Генриха, почему тогда гульфики его молодости (когда проблем с наследником еще не было) так же заметны, как и поздние?
Сам Генрих в итоге получил сына Эдуарда VI, рожденного в 1537 году. Но доспехи с крупными гульфиками продолжали изготавливаться и после этого события.
Вторая, более культурологическая интерпретация связывает гульфик с общими представлениями о мужском теле в эпоху Возрождения. XVI век был временем нового отношения к телесности. Ренессанс вернул в культурный оборот античные идеалы физической красоты, но переосмыслил их через призму христианского гуманизма.
Мужское тело должно было демонстрировать силу, доминирование, способность к действию. Идеальный мужчина эпохи Возрождения обладал широкой грудью, узкой талией и выступающими гениталиями последнее подчеркивалось не только гульфиком в одежде, но и в доспехах . Это был визуальный язык власти, понятный всем современникам.
Портреты эпохи от Тициана до Гольбейна показывают мужчин в позах, подчеркивающих объем груди и демонстративно размещенные руки на бедрах, привлекающие внимание к области гульфика. Это не было вульгарностью это был код мужественности.
В своей знаменитой "Школе фехтования" 1553 года испанский мастер Херонимо де Карранса изображен в доспехах с заметным гульфиком . Итальянские кондотьеры, французские рыцари, немецкие ландскнехты , все они носили одежду и доспехи, акцентирующие эту область.