Свет — основа фотографии. Без него невозможно создать ни одно изображение, и именно поэтому его часто недооценивают. Такое отношение допустимо лишь для случайных снимков. Однако для серьёзной фотографии необходимо научиться распознавать различные типы освещения и понимать, как каждое из них влияет на передачу объекта. В отличие от портрета или натюрморта, где фотограф полностью контролирует свет, пейзажная съёмка зависит от естественного освещения местности в момент съёмки. Следовательно, выбор подходящего освещения часто означает выбор правильного момента или времени суток.
Характеристики освещения
Чтобы по-настоящему понять, как создается фотография, важно разобраться в двух фундаментальных понятиях: освещенности и контрасте.
Освещенность описывает, как свет распределяется в пространстве, которое мы собираемся снимать. Она может варьироваться от ослепительного солнечного света в ясный день до приглушенного свечения пасмурного неба.
В яркий солнечный день свет настолько интенсивен, что для правильной экспозиции требуются минимальные значения диафрагмы и короткая выдержка.
При плотной облачности свет становится рассеянным и слабым. Чтобы запечатлеть детали, фотографу приходится увеличивать диафрагму, удлинять выдержку или использовать оба приема одновременно.
Освещенность также меняется в течение дня. Пик приходится на полдень, а минимальные значения (для практических целей) наблюдаются в сумерках, до или после захода солнца. Естественно, ночью освещенность самая низкая.
Важно отметить, что сама по себе освещенность не всегда напрямую влияет на конечный снимок. Фотограф может компенсировать ее изменения, регулируя время выдержки. Однако многие факторы, влияющие на освещенность, одновременно воздействуют и на контраст, что, в свою очередь, формирует характер изображения.
Контраст: Разница между светом и тенью
Проще говоря, контраст — это разница в яркости между самыми светлыми и самыми темными участками снимаемого объекта.
Высокий контраст означает, что разница между светом и тенью велика, что приводит к более драматичному изображению.
Низкий контраст указывает на незначительную разницу, делая снимок более мягким и спокойным.
На контраст влияет несколько ключевых факторов:
Облачность — как мы увидим далее, облачность играет значительную роль в формировании контраста.
Характер поверхностей — отражательная способность различных поверхностей в ландшафте также влияет на контраст. Чем больше разница в отражении, тем выше контраст.
Рельеф местности — большие, плоские участки суши, особенно окруженные водой, как правило, дают более низкий уровень контраста.
Направление света:
– контровое освещение (источник света находится за объектом) создает широкий диапазон тонов, от ярких бликов до глубоких теней, что приводит к высокому контрасту
– боковое освещение оказывает схожий эффект, но в несколько меньшей степени.
Цвет и его влияние на восприятие контраста. Цвет снимаемого объекта также играет роль в том, как мы воспринимаем контраст.
Если цвета разных объектов находятся на противоположных концах спектра (например, синий и желтый), то при одинаковом освещении контраст будет казаться более выраженным, чем есть на самом деле.
Напротив, если объекты имеют близкие оттенки, снимок может показаться недостаточно контрастным, даже если объективные различия в яркости присутствуют.
«Качество» освещения
При съёмке пейзажа в распоряжении фотографа имеется только один источник света — солнце. Солнечный свет может рассеиваться облаками, отражаться от таких естественных отражателей, как деревья, здания или вода, фильтроваться и окрашиваться атмосферой в различное время суток; кроме того, направление света, падающего на объект съёмки, непрерывно изменяется. Но что бы ни происходило с солнечным светом, он остается единственным источником, с которым работает фотограф-пейзажист.
Чтобы понять, как влияет характер солнечного освещения на снимаемый сюжет, представим себе солнце как источник, находящийся в студии. Когда такой свет исходит от небольшого полированного рефлектора, то образуются яркие светлые пятна и тени с резкими краями, окаймляющие темные непроработанные участки. Если тот же пучок света исходит из широкого рефлектора или проходит через какой-либо рассеиватель, то наблюдаются три явления: источник света становится больше, освещенность падает и контраст уменьшается. Теперь предметы освещаются более равномерно, тени смягчаются и разница в освещенности между ними и соседними яркими участками значительно уменьшается.
То же самое происходит в естественных условиях. Когда солнце светит на безоблачном голубом небе, его можно уподобить студийному прожектору. По сравнению с размерами окружающего пространства солнце очень мало, но оно чрезвычайно яркое и его направленный свет режет глаз. В результате сюжет превращается в набор ярко освещенных пятен и глубоких теней. Если на солнце наплывает облако, то его роль аналогична роли рассеивателя перед студийным прожектором. Облако само становится источником света. Общая освещенность падает, контраст уменьшается и тени смягчаются. Когда сплошная облачность закрывает небосвод от горизонта до горизонта, то источником света становится все небо. Снимки, сделанные в таких условиях, отличаются крайне низким общим контрастом и практически полным отсутствием теней. Если довести ход рассуждений до логического завершения, то мы придем к такому случаю, когда облака будут полностью окружать фотографа, как, например, при съёмке на достаточно большой высоте или на местности, окутанной туманом. Контраст и освещенность при этом минимальны, что само по себе может использоваться в определенных целях, о чем речь пойдет ниже, в главе о необычных условиях съёмки.
Естественный свет может рассеиваться, но может и отражаться, приводя к аналогичным результатам. Само небо является отражателем, а его голубой цвет обусловлен отражением солнечных лучей от частиц пыли, содержащихся в воздухе (Отражение от частиц пыли создает дымку, а голубой цвет небосвода связан с молекулярным рассеянием и наблюдается в совершенно чистом воздухе.). Фотографируя в прямых солнечных лучах, этого можно не заметить, но если переместиться в тень, то цветные снимки приобретут явно выраженный голубоватый оттенок, обусловленный не прямым солнечным светом, а светом, который излучается небосводом. (Этот оттенок можно устранить с помощью фильтров.) Облака могут действовать и как отражатели, и как рассеиватели света. Когда солнце проглядывает в просветы между облаками или когда полоса облаков тянется по линии горизонта, контраст освещения уменьшается. Кроме того, сам пейзаж содержит элементы, — которые отражают свет: это деревья, озера, море, сама земля, при этом все они отражают свет в разной степени и изменяют освещение. Как и в случае рассеяния, с увеличением размеров «рефлектора» отраженный свет становится более слабым и соответственно освещение менее контрастным.
Разумеется, между самым контрастным и самым мягким освещением существует бесчисленное множество состояний, которые определяются рассеянием и отражением солнечного света. Для простоты мы рассмотрим три вида освещения и их влияние на объект съёмки. Назовем их контрастное (жесткое), полумягкое и мягкое.
Контрастное освещение подходит для выделения участка сюжета на фоне других, более темных участков. К этому виду в первую очередь относится боковое освещение, так как фронтальное освещение высвечивает тени за объектом, разрушая этим контрастный рисунок сюжета. При контрастном освещении не следует избегать теней; напротив, их надо использовать как неотъемлемый элемент композиции. Контрастное освещение прямыми солнечными лучами, падающими под соответствующим углом, можно использовать также для выявления фактуры объекта. Если угол падения света выбран правильно, то отражение от гладких поверхностей, например, ярко окрашенного предмета или воды, придает сюжету «искристость», которую невозможно получить при любом другом освещении. Цвета при таком освещении кажутся максимально насыщенными.
Полумягкое освещение больше подходит для пейзажной съёмки, чем контрастное. Оно предоставляет больше возможностей для изменений направления света при сохранении достаточного количества теней, для подчеркивания фактуры и формы предметов. С другой стороны, все тени получаются не такими резкими, что уменьшает различия между светлыми и темными участками, а это положительно сказывается на воспроизведении тональностей и фотографической широте большинства пленок. Цвета кажутся несколько разбавленными в отличие от контрастного освещения.
Совсем мягкое освещение еще более ослабляет контраст между светами и тенями и резко смягчает цветовые тона, делая их пастельными. Большое значение при таком освещении имеет направление светового потока. Если он падает спереди, то мягкое освещение выявляет гораздо больше деталей сюжета, чем контрастное, при котором тени скрадывают эти детали. Сплошная облачность, когда контраст минимален, редко используется для съёмки пейзажей. Исключение составляют случаи, когда фотограф намеренно использует именно такие условия для получения снимка в темной тональности, например когда солнце пробивается сквозь просвет в облаках и освещает небольшой участок снимаемого пространства. Используя контраст между этой деталью и остальным пейзажем, можно получить снимок, исключительно интересно передающий состояние атмосферы. Кроме того, даже при ярком освещении пейзаж светлой тональности может выглядеть на фотографии малоконтрастным из-за того, что тона близки друг другу. В этом случае рекомендуется ввести небольшое темное пятно, которое создаст впечатление контраста и повысит выразительность снимка.
Направление света
Вращение Земли создает иллюзию ежедневного движения Солнца с востока на запад. Его видимая высота на небе зависит от географического положения. Помимо этого суточного движения, Солнце в течение года также совершает кажущееся перемещение к северу и югу. На самом деле, оно отклоняется от экватора не более чем на 23,5° в каждую сторону.
В пределах этих широт существуют места, где Солнце в полдень находится прямо над головой. В других регионах, даже в наивысшей точке, оно будет видно под углом к югу (в Северном полушарии) или к северу (в Южном полушарии). Чем севернее, тем этот угол становится более острым, даже летом, что ослабляет впечатление. Зимой же Солнце на этих широтах всегда низко над горизонтом. Аналогичная закономерность наблюдается и в Южном полушарии, усиливаясь по мере удаления от экватора.
Таким образом, направление света, влияющее на освещение, определяется тремя факторами: географическим положением, ориентацией камеры и временем суток или года. В зависимости от этих условий, пейзаж может освещаться спереди, сбоку, сзади, сверху или под любым промежуточным углом. Каждый тип освещения формирует уникальный визуальный эффект. Направление света позволяет акцентировать одни детали сюжета и смягчать другие, а также влияет на передачу формы и фактуры объекта на фотографии.
Фронтальное освещение
При фронтальном освещении солнце находится за фотографом, и лучи его падают на все элементы пейзажа спереди. Такое освещение является плоским и становится все более плоским по мере того, как солнце склоняется к горизонту, освещая сюжет под все более прямым углом. При этом выявляются все детали предметов, так как свет направлен прямо на них и освещает все шероховатости. Фактура практически не видна. Если часть объекта сильно отражает свет (например, окрашенная белой краской стена дома), то либо все ее детали будут утрачены вследствие слишком большой экспозиции, которая необходима для остальной части, либо эта остальная часть будет недодержана, если экспозиция рассчитана по отражающей поверхности.
Фронтальное освещение искажает форму. Предметы выглядят двумерными и похожи на вырезанные из картона фигуры, наколотые на пейзаж, а тени на снимке отбрасываются прямо назад, не давая ощущения глубины; разницы между светлыми и темными участками почти нет. Однако такое освещение можно использовать для того, чтобы сделать ровные поверхности сверкающими или чтобы получить эффект, упомянутый выше, когда речь шла о сильно отражающей поверхности. Если же вы не преследуете такие цели, то фронтальное освещение не рекомендуется для съёмки пейзажа.
Боковое освещение
Выразительность снимка значительно усиливается, когда свет падает на объект не спереди, а сбоку. Сразу же образуются тени и выявляется фактура поверхностей, обращенных к фотографу. Чем больше угол между направлением оптической оси объектива фотоаппарата и направлением солнечных лучей, тем более выражено это действие света, достигая предела, когда солнце светит под прямым углом к камере и лучи его падают на объект съёмки сбоку.
Теперь важную роль в композиции начинают играть тени. Можно фотографировать объекты, ярко освещенные сбоку и затененные спереди. Можно также снимать освещенные предметы на фоне теней, создаваемых другими предметами, которые находятся сзади. Чем больше смещается вбок источник света, тем более объемным выглядит предмет по сравнению с его плоским видом при фронтальном освещении. Если объект съёмки имеет криволинейную форму, то боковое освещение создает плавные переходы от света к тени, подчеркивая очертания предметов.
Чем ниже спускается солнце, тем длиннее становятся тени и тем выразительней получается фотография. Если вы стремитесь к необычности снимка, то надо полностью использовать возможности бокового освещения и приступать к съёмке, когда солнце находится низко над горизонтом и светит под прямым углом к оптической оси аппарата. Если же вы хотите, чтобы снимок выглядел более естественно, лучше использовать боковое освещение, когда угол между направлением солнечных лучей и аппаратом меньше прямого, а по высоте солнце находится примерно посередине между горизонтом и зенитом. В этом случае тени и фактура выглядят обычно, т. е. так, как глаз привык их воспринимать.
Контровое освещение
Когда угол между направлением солнечного света и аппаратом начинает превышать прямой, то освещение становится задним, которое называют также контровым. Если солнце находится между 90 и 180°, фактура освещенной части объекта проступает с графической четкостью, являя контраст с глубокими тенями на противоположной стороне. Тени падают косо, удлиняясь по мере того, как солнце склоняется к горизонту.
Пейзаж становится еще более впечатляющим, когда солнце находится прямо напротив камеры. Падая из-за облаков причудливой формы, солнечный свет делает небо столь интересным, что оно само может стать основным объектом съёмки и доминировать в кадре, оставляя в нем лишь небольшое пространство для пейзажа в привычном смысле слова. Когда солнце находится довольно высоко, оно освещает верхнюю часть непрозрачных предметов, например зданий, но по мере того, как оно склоняется к горизонту, освещенность верхних частей предметов уменьшается и по краям образуется светлый ореол. Этот ореол контрастирует с более мягким светом, падающим на предмет спереди, и выделяет его на окружающем фоне. При контровом освещении воды возникают яркие блики на каждом гребешке ряби или отдельной волны.
Вид и настроение снимка, полученного при контровом освещении, зависит от умения определить экспозицию. Когда она рассчитана по свету, отражаемому сюжетом в сторону камеры, то получается мягкий снимок с нерезким светлым ореолом, который сливается с фоном и краями самого предмета. Если экспозицию уменьшить, то световая кайма станет яркой и четкой и будет окружать силуэты предметов, форма которых определяется только этими световыми пятнами.
Если предмет частично прозрачен, то контровое освещение дает иной эффект. Не создавая ореола вокруг предмета, свет проходит сквозь него. Например, цветы или паруса сразу же приобретают такой вид, словно они подсвечиваются изнутри, при этом самые эффектные снимки получаются, когда предметы выделяются на темном фоне.
Одной из проблем, возникающих при контровом освещении, являются блики на изображении, особенно заметные, когда солнце попадает прямо в кадр, но часто они присутствуют даже тогда, когда солнце находится за кадром. Эти блики вызываются тем, что свет падает прямо на объектив, многократно отражаясь от поверхностей его элементов. В результате общий контраст ослабляется, а иногда на снимке появляется цепочка бликов, имеющих форму отверстия диафрагмы, которые часто удается устранить незначительным изменениям угла съёмки. Как правило, блики можно ослабить с помощью бленды, защищающей объектив от прямых солнечных лучей.
Верхнее освещение
Когда солнце находится над головой или почти в таком положении, то условия для фотографирования пейзажа самые неблагоприятные. Короткие резкие тени отбрасываются вниз, почти лишая предметы фактуры и формы и создавая высокий контраст. Возникает общее впечатление жаркого дня, однако такое освещение можно иногда использовать, например, для того, чтобы тени от ветвей падали на землю и разделяли участки пространства, которые в противном случае выглядели бы однообразными. Но в целом верхнее освещение не рекомендуется для пейзажной съёмки. Если же обстоятельства вынуждают вас снимать при таких условиях освещения, то старайтесь делать это, когда солнечный свет рассеивается облаком и тени смягчаются.
Спектральный состав света
Направление света — это не единственная характеристика, определяемая положением солнца на небосводе. Спектральный состав света также меняется в течение дня. Причиной этого изменения являются молекулы воздуха. Они рассеивают проходящий свет, при этом свет с меньшей длиной волны (синяя область спектра) рассеивается в большей степени, чем свет с большей длиной волны (красная область спектра). Когда солнце находится низко над горизонтом, его лучи проходят гораздо большее расстояние в атмосфере, чем когда оно стоит над головой, и поэтому больше синих лучей задерживается атмосферой. Следовательно, чем ниже солнце на небе, тем больше красных лучей в его спектре.
Незадолго до восхода и заката солнца этот красный оттенок виден невооруженным глазом, он также присутствует, но в меньшей степени через несколько часов после восхода и за несколько часов до заката. Очень часто глаз (как и мозг, приспосабливается к этим изменениям) не замечает этой разницы в «окраске» света. Камера, естественно, не обладает таким свойством, поэтому цветные снимки, сделанные в начале и конце дня, имеют теплый оттенок, который фотограф мог и не заметить невооруженным глазом. Этот оттенок можно устранить с помощью фильтра или скорректировать при обработке изображения на ПК. И все же фотографы, занимающиеся пейзажной съёмкой, обычно стараются использовать такое теплое, мягкое освещение либо для того, чтобы подчеркнуть краски восхода или заката, либо для получения более интересного общего освещения снимаемых объектов. По самой своей природе этот свет всегда падает на объект съёмки под небольшим углом и дает наилучшие результаты, когда используется в качестве бокового или заднего освещения.