Красный? Я спрашиваю, где красный? Его нет... Если хотите видеть мир без красного цвета, то снимайте на Phoenix II...
- так отозвался о новой фотопленке "Феникс" (Phoenix) Валерий Дулов из Тулы на канале "Фотоэксперимент". Он протестировал новую цветную фотоплёнку Harman Phoenix II и остался разочарован.
Все красные объекты становились кирпично-оранжевыми. Такого не встречалось даже на самых первых образцах советских фотоплёнок 50-х годов ХХ века.
Что же это за фотоплёнка, что о ней известно? Harman Phoenix 200 – первая цветная негативная пленка компании HARMAN technology. Эта компания уже более 100 лет выпускает чёрно-белые фотоплёнки, фотобумаги и средства для проявки. Сейчас в продаже можно найти их чёрно-белую фотоплёнку KENTMERE чувствительностью 100, 200 и 400 ISO. Изначально эти чёрно-белые фотоплёнки позиционировались как более бюджетный аналог продукции Ilford для конкуренции на рынке США.
Компания также производит фотобумагу под брендами Ilford и Kentmere. Компания Harman по контракту производит черно-белые фотоплёнки для других брендов, включая AgfaPhoto (APX), Rollei (RPX) и Oriental (Seagull).
Работа над пленкой "Phoenix" велась в течение 2 лет (2022-2024 гг.) собственными силами компании. Сам производитель называет эту пленку «экспериментальной». Серия ограничена: предполагается, что если продажи будут успешными, то Harman продолжит работу над химическим составом эмульсии.
Испытания, часть 1
Мы повели сенситометрические испытания фотоплёнки "Феникс". Для этого по утверждённой методике с помощью сенситометра при цветовой температуре 5500 К впечатали в плёнку серый клин и проявили. Название "сенситометр" состоит из двух слов: "sensity (сенсити)" - "чувствительность" и "meter (метр)" - "измерять", но на самом деле сенситометр ничего не измеряет. Это просто прибор для экспонирования кинофотоматериала. В нём два главных элемента: лампа накаливания и перед ней - серый клин.
Эталонный серый клин - это ряд полей, плотность которых убывает в строго математической зависимости: через одно поле количество проходящего света уменьшается ровно в 2 раза.
К серому клину прижимается эмульсионной стороной киноплёнка. Во время экспонирования каретка с лампой проезжает вдоль клина, экспонируя киноплёнку, и останавливается, выйдя за его пределы. Для изменения цветовой температуры между лампой и клином располагается отсек со светофильтрами.
Вот и всё устройство сенситометра.
Изображение оптического клина на киноплёнке называется сенситограммой.
Более подробно про экспонирование на сенситометре написано здесь:
После экспонирования сенситограмма фотоплёнки "Phoenix II" была проявлена в свежей порции проявителя. Прозрачный проявитель сразу же окрасился в жёлтый цвет. С проявителем ничего не произошло, он не испортился, не окислился. Причина в другом.
Со стороны эмульсии фотоплёнка выглядит ярко-жёлтой. Это прокраска верхнего слоя пищевым красителем, вероятнее всего, тартразином. Тартразин (тартрацин) используется в напитках типа "Фанта-лимон", им прокрашивают шампуни в жёлтый цвет, используется активно при покраске кондитерских изделий - конфет и тортов. В отличие от натуральных красителей, тартразин не встречается в чистом виде, а производится синтетическим путём из каменноугольного дёгтя.
При изготовлении цветных киноматериалов тартразин используется как прокраска эмульсии для уменьшения светочувствительности "синего" слоя и одновременно как жёлтый фильтр, уменьшающий похождение синих лучей в два нижних слоя.
Тартразин использовался в СССР при изготовлении киноплёнок ДС-5м на "Тасме", отчего эмульсия этой киноплёнки выглядела жёлто-лимонной.
Краситель легко растворим в воде. Стоит опустить кончик фотоплёнки "Феникс" в стакан с водой, как через несколько секунд вода окрашивается в лимонный цвет - это вымывается тартразин.
После проявки и промера плотностей сенситограммы получилась вот такая картина расположения характеристических кривых. Позвольте её кратко прокомментировать.
Начнём с левого нижнего угла, где на характеристической кривой располагается минимальная плотность - непроэкспонированный участок, прошедший полный процесс обработки. Минимальные значения находятся около числа 0,5, а зелёный слой имеет плотность 0,6 - см. значение по вертикальной шкале плотностей (D - Density). Это довольно много. Чтобы вы представляли, что такое плотность 0,6, напомню, что такую плотность (D=0,6) имеет 4-кратный серый фильтр.
Другими словами говоря, плёнка выглядит сильно завуалированной, на плёнке явная серо-розовая вуаль. И эта плотность - не маска. Компания заявляет, что фотоплёнка немаскированная (типа советский немаскированной фотоплёнки ДС-4). Но тогда вуаль должна быть меньше. Впрочем, это может быть каким-то незаявленным экспериментом компании.
Про то, как выглядит маскированная кинофотоплёнка и почему маска оранжевая, у нас есть статья:
Обратим внимание на то, что в нижней части красная кривая и синяя начинаются из одного и того же места, а далее красная кривая сдвигается заметно вправо, в области средне-серых полей - на три поля. Если посмотреть на горизонтальную ось, то становится понятным, что это сдвиг по экспозиции (ось Н - количество света, экспозиция). Поскольку каждое поле на бланке (каждая вертикальная линия) - это разница в полступени (1,41 раза), то 3 поля (1,41 х 1,41 х 1,41 = 2,8) с хвостиком дают разницу фактически в 3 раза. Получается, что чувствительность синего слоя выше красного в 3 раза. У красного слоя чувствительность ниже, поскольку эта кривая расположена правее, где экспозиции больше.
Так, чтобы получить одну и ту же плотность над вуалью (отмеченную горизонтальной стрелкой), синему слою требуется экспозиция 0,028 люкс-секунд, а красному слою - более 0,08. Отсюда и получается разница в чувствительности слоёв: светочувствительность по синему слою - 220 ISO, а по красному - 78 ISO.
Признаком хорошего тона считается такой вариант, когда чувствительность одного слоя отличается от другого не более чем в 2 раза. Стоит напомнить, что при разнице синего слоя над красным в 4 раза плёнка, плёнка оказывается сбалансированной под лампы накаливания.
Об этом подробно было рассказано в январской статье:
Таким образом, из-за слишком высокой чувствительности синего слоя фотоплёнка "Феникс" оказалась сбалансированной не столько под дневной свет, сколько под лампы накаливания.
Однако, всё это было бы легко устранимым при коррекции, если бы не чувствительность зелёного слоя. Из-за слишком низкого коэффициента контрастности плотности растут медленно при увеличении экспозиции, и характеристическая кривая зелёного слоя получается не параллельной синей и красной кривой. Чувствительность зелёного слоя оказывается наименьшей, всего 46 ISO. При том, что на упаковке указана светочувствительность 200 ISO. Если сложить три чувствительности и найти среднее арифметическое, как требует стандарт на общесенситометрические испытания, то (220 + 78 +46)/3, получится около 115 единиц ISO.
Поскольку чувствительность синего слоя оказалось очень высокой, почти в 5 раз выше, чем у зелёного, то становится понятным причина введения в эмульсию верхнего слоя жёлтого пищевого красителя тартразина. Чувствительность синего слоя нужно было "гасить".
В порядке эксперимента мы вымыли жёлтый пищевой краситель до съёмки. Непроэкспонированную фотоплёнку зарядили в бачок и залили водой комнатной температуры. Через 20-30 секунд воду вылили, она окрасилась в ярко-жёлтый цвет. Вторая смена воды тоже оказалась окрашенной в жёлтый цвет. Только 9-я смена воды окончательно вымыла остатки тартразина.
После этого плёнку высушили в темноте и через несколько часов проэкспонировали - впечатали сенситограмму при 5500 К. Выяснилось, что удаление прокраски привело к 12-кратной разнице в чувствительности между синим и зелёным слоем.
В общем, "экспериментальная" фотоплёнка "Феникс" оказалась откровенным техническим браком по фотосвойствам - разбаланс по светочувствительности выходит за все разумные пределы. Кроме того, присутствует сильный разбаланс по контрастности слоёв - средний градиент синего слоя - 0,76, а зелёного - 0,42, разница составляет 0,34. А допуском считается разница по контрастности слоёв не более 0,10.
При таком разбалансе по контрастности невозможно правильно передать градацию серых тонов от чёрного до белого. Можно свести кривые только в одной точке, оптимальный вариант - сделать средне-серое поле серым, но при этом тени будут зелёные, а света - пурпурно-фиолетовые.
Испытания, часть 2
Понимая, что фотоплёнка сильно разбалансирована по светочувствительности, мы попробовали подобрать съёмочный светофильтр, чтобы получить более-менее сбалансированный негатив. Поскольку недоэкспонированным остаётся зелёночувствительный слой, то съёмочный фильтр должен быть зелёного цвета, чтобы пропустить больше зелёных лучей. А принимая во внимание, что сильнее всего нужно "загасить" синие лучи, в фильтре должна преобладать жёлтая составляющая. Таким образом, фильтр получается жёлто-зелёный.
Мы отобрали для съёмки 4 фильтра. Круглый фильтр - это хорошо знакомый вам светофильтр ЖЗ-1,4х, который входил в комплект многих сменных фотообъективов. Помимо этого, из набора цветного оптического стекла, выпускаемого нашей промышленностью,
мы отобрали два жёлто-зелёных светофильтра ЖЗС-18 и ЖЗС-6 (ЖЗС - жёлто-зелёное стекло), и ещё одно "просто" зелёное стекло: ЗС-8.
Вот полученные результаты. Если что-то не видно в негативе, не переживайте, далее по тексту будут укрупнения. Первый кадр (слева направо) - снят при дневном свете через фильтр ЖЗ-1,4х, второй кадр - использован фильтр ЗС-8, третий кадр - фильтр ЖЗС-6, четвёртый кадр - фильтр ЖЗС-18. Внизу кадра указан используемый фильтр. Последний кадр снят без фильтра.
Сама шкала выглядит следующим образом: сверху идут цветные поля: красное, синее, зелёное, жёлтое. А ниже - 6 ахроматических тонов, справа - чёрный бархат и белый лист бумаги. (Извините за качество шкалы - она за несколько лет побывала на многих съёмках.)
Конечно, хотелось бы, чтобы серая шкала в негативе получалась серой. Но без светофильтра серые поля на фотоплёнке "Феникс" ("Phoenix II - 200") получаются жёлто-зелёными. Чтобы вы лучше могли оценить цветность серой шкалы, в Фотошопе мы обесцветили "вуаль".
На правом кадре, снятом без фильтра, виден явный избыток жёлто-зелёного цвета на серых полях. В то время как на левом кадре, снятом через ЖЗС-6, серые поля выглядят практически серыми.
Рассмотрим другие кадры. Крайний справа кадр вы уже видели только что - он снят через ЖЗС-6, это оптимальный вариант. Крайний слева кадр снят через круглый светофильтр ЖЗ-1,4х, кадр в середине - через зелёное стекло ЗС-8.
Видно, что фильтра ЖЗ-1,4х явно недостаточно для исправления разбаланса по светочувствительности, шкала серых тонов "зеленит".
Теперь произведём инверсию, превратим негатив в позитив и оценим каждый кадр по-отдельности.
Сравним вначале два изображения: кадр, снятый через ЖЗС-6 и кадр без светофильтра.
Мы видим, что жёлто-зелёный светофильтр делает шкалу серой. При этом, как и ожидаемо, из-за сильного разбаланса по контрастности белое поле явно "пурпурит". Отметим, что верхний красный квадратик получился оранжевым.
При съёмке без светофильтра (кадр справа на последней фотографии) создаётся ложное ощущение, что красный цвет передаётся точнее. Но при этом все серые поля выглядят синими. Интересно отметить, что верхний зелёный квадратик почти не отличается по цветовому тону от светлого серого поля.
Скорректируем в Фотошопе серые поля. Входим в режим "Изображение" - "Коррекция" - "Кривые" и указываем пипеткой на средне-серое поле. Оно находится в среднем ряду слева, его коэффициент отражения около 18%.
Компьютер справляется с задачей, но кривые коррекции выгибаются дугой в разные стороны - сильные нелинейные искажения. При этом красное поле становится жёлто-оранжевым, а на белом поле появляется пурпурно-фиолетовый оттенок. Зелёный цвет потерял насыщенность и кажется почти серым.
Скорректируем "по серому полю" кадр, снятый через фильтр ЖЗС-18. Мы видим, что в изображении проявился зелёный цвет, а красное поле стало менее жёлтым. Это хоть и оранжевое поле, но с явным намёком на красный цвет.
Кадр, снятый через ЖЗС-6, почти не требует коррекции:
Кадр, снятый через зелёное стекло СЗ-8, требует при коррекции нелинейных искажений.
Неплохой результат получается при использовании фильтра ЖЗ-1,4х.
Во всяком случае, этот вариант лучше, чем съёмка без вообще фильтра. Хотя при этом всё равно приходится вносить нелинейные искажения в цветокоррекцию.
Испытания, часть 3
После выбора оптимального жёлто-зелёного светофильтра для устранения разбаланса (им оказался ЖЗС-6), на фотоплёнку была впечатана сенситограмма через этот зелёный светофильтр при 5500 К. Для полноты картины также была напечатана сенситограмма при 3200 К. Вот три полученные сенситограммы для сравнения.
Вот как выглядят характеристические кривые при экспонировании на 5500 К через жёлто-зелёный светофильтр ЖЗС-6: три кривые пересеклись в области серых тонов - в негативе серый цвет стал серым.
Убираем вуаль и превращаем сенситограммы в позитив. Хорошо заметен разбаланс по контрасту: невозможно правильно передать градацию серых тонов - в тенях одна цветность - зеленоватая, а в светах - избыток пурпура.
Подведём итоги.
Фотоплёнка "Феникс" (Phoenix II) из Великобритании оказалась некондиционной, техническим браком по фотосвойствам. Она недопустимо сильно разбалансирована по светочувствительности. Синий слой отличается от зелёного примерно в 5 раз. И она сбалансирована не на 5500 К. При дневном свете нужно производить съёмку через жёлто-зелёный светофильтр, типа ЖЗ-1,4х (но только почти в 2 раза плотнее), например, через жёлто-зелёное стекло ЖЗС-6.
Фотоплёнка сильно разбалансирована по контрастности, в тенях и светах наблюдается разная цветность.
Возможно, что из-за отсутствия опыта в изготовлении цветных материалов, у компании Харман получается брак полива. Но изготовленную бракованную фотоплёнку надо куда-то девать. Вот и называют её "экспериментальной" по цвету. И добавляют, что серия ограничена.
В следующем поливе что-то будет исправлено, доработано, но опять получится некондиция, только с другими характеристиками. И поскольку пленка не будет повторять характеристики предыдущего полива, её назовут иначе.
Возможен вариант, что Харман специально выпускает такую бракованную фотоплёнку для любителей "ломографии". И заявляет, что это так и задумано для экспериментов с цветопередачей. Что ж, всё может быть.
Вот что опубликовано о разработках новых цветных фотоплёнок компании Харман.
Harman Phoenix 200 — первая цветная негативная плёнка, анонсирована в 2024 году. Выпускается в катушках 135 и 120 формата, проявка осуществляется по стандартному автоматическому процессу C41. Особенности: яркие, насыщенные цвета, высокий контраст, крупное зерно.
- Harman Switch Azure — экспериментальная цветная плёнка, создана на основе цветной негативной плёнки Phoenix, выпущена в марте 2026 года. Доступна в форматах 35 мм и 120 мм. Особенность — необычная цветопередача: например, небо может становиться оранжевым, песок — голубым, а кожа — синим оттенком. Производитель позиционирует плёнку как творческую и экспериментальную, а не для точной цветопередачи.
- Harman Phoenix II 200 — обновлённая версия экспериментальной цветной плёнки, ISO 200, 36 кадров, процесс C-41. Отличается насыщенными, слегка ретро-оттенками, мягкой цветопередачей и фирменным тёплым тоном. Улучшена зернистость и стабильность экспозиции по сравнению с первой версией.
В Госфильмофонде мы провели испытания фотоплёнки в синей коробочке. Насколько результаты наших испытаний являются характерными для других партий "Феникса", пока сказать трудно.
Впереди будут другие испытания, на основе которых можно будет воссоздать общую картину - куда, в какую сторону меняется "формула" фотоплёнки от компании Харман. "Формула" (по-английски звучит как "фомила") по-русски означает - "рецепт" или "рецептура".
На этом рассказ о фотоплёнке "Феникс" не завершён. Впереди вас ждёт исследование, почему на фотоплёнке "Феникс" не получается красный цвет. Мы подробно расскажем, из-за чего он уходит в кирпично-оранжевую тональность, и что не так делает компания Харман.
*
Л.Коновалов, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания Госфильмофонда России