Продолжение. Начало тут
В общем, после четвертой серии в фильм надо было вносить какое-то разнообразие, ведь надо было снять ещё 4 серии, а вернее, четыре полнометражных фильма, так как каждая серия была по продолжительности в полтора-два раза длиннее серий из нынешних сериалов. А так как наша Ольга в конце четвертой серии добилась счастья в личной жизни - женила таки на себе бывшего математика, а ныне автослесаря Володю, а также и успехов в труде - открыла секрет изготовления дыхательных смесей и стала завлабом, то авторам фильма надо было как-то напрячь мозги ещё на четыре фильма.
Поэтому Ольгу Сергеевну вернули в исходное положение: расчет изготовления смесей она придумала, но вот испытания идут неудачно. И так уже два года, и её начальство этим недовольно. И что, ещё четыре фильма показывать её мучения и войну с начальством? Даже несмотря на всю музыку Таривердиева, которая занимает почти 50 процентов экранного времени, зритель заскучает. Ведь фильм же не о науке, а о любви.
И тогда авторы выпускают на экран молодёжную команду во главе с почти взошедшей тогда новой звездой советского театра и кино Мариной Неёловой.
Через четыре года, когда Данелия будет снимать свой «Осенний марафон» и искать актрису на роль любовницы несчастного Бузыкина Аллочки, то его помощница Леночка предложит Неёлову. Так как Данелия советским кино не интересовался и не знал, то помощница пояснила, что Марина сейчас номер один в советском театре и кино, идёт буквально нарасхват. Правда, первое впечатление у Данелии было не очень.
Открывается дверь, заходит Леночка, а с ней подросток — маленький, худенький, в джинсовом костюме, кроссовках, в перчатках, в огромных черных очках, с растрепанной копной волос и с ключами от автомобиля в руках (чем‑то похожий на хулигана из мультика).
— Георгий Николаевич, вот и мы! — говорит Леночка.
— Вижу. Извини, Леночка, но я сейчас занят.
— Георгий Николаевич, это же Неёлова!
— Это? — я даже привстал от удивления.
Интонация была такая, что Марина до сих пор простить мне этого не может.
Между прочим. Когда Марина пришла в следующий раз, я опять ее не узнал. В платье, в туфлях, с высокой прической — это была светская красавица.
Об этом у нас вот тут
А на момент съёмок «Ольги Сергеевны», в 1974 г., у Марины Мстиславовны был такой переходный период от ролей принцесс в театре и кино — «Старая, старая сказка», «Тень», «Принц и нищий», «12 ночь», в «Монологе» Авербаха у неё тоже практически роль принцессы — внучки академика Сретенского, к ролям драматического плана — двух Ник в «Записках Лопатина» и в «Вечно живые», затем у неё будет убийца своего любовника Валентина в «Слово для защиты», медсестра Саша в «Просто Саша», Зоя Окаёмова в «Красавец мужчина» и т. д.
В «Ольге Сергеевне» у Неёловой вторая главная женская роль — Лены, младшей сестры доктора наук Курдюмова, влюбленного в Ольгу Сергеевну. И вот в эту Лену влюбился двоюродный племянник Ольги — Вадик. И любовь-то у Вадика не очень простая, так Лена девушка ещё та.
Но об этой несчастной любви чуть ниже. А пока представим остальную молодёжную сборную, которую авторы фильма призвали на «спасение» фильма от скуки. Потому как это сразу прибавило фильму молодёжной аудитории, за которую сейчас так борются современные «кинотварцы». Прямо какая-то идея фикс — всё для молодёжи, она у нас главная, и как только не изворачиваются в освоении госбюджета.
Вот она мужская часть молодёжной команды, которой предводительствует Марина Неёлова. Как минимум двое героев в неё влюблены.
Вот так коренные жители Города-курорта — «король пляжа» Никита — Сергей Проханов, скромный и умненький, школу с серебряной медалью закончил, Вадик — Анатолий Егоров, оба студенты истфака МГУ, и их одноклассник — ученик авиадиспетчера местного аэропорта Пилипенко — Костя Райкин, смотрят на приехавшую отдыхать в Город-курорт студентку Строгановки Леночку.
Из мужской команды самым известным был Костя Райкин, он уже сыграл массу ролей в «Современнике» и в кино. Сергей Проханов ещё не Кеша Четвергов, «усатый нянь», но уже известен по фильму Волгоградского ТВ, мелодраме «А пароходы гудят и уходят...», где он сыграл главную роль, хоть это и продукт провинциального ТВ, но в нём сыграли Светлана Жгун, Павел Винник, Валентин Зубков — эта была одна из последних его ролей в жизни. А вот Анатолий Егоров не был ещё так известен зрителю, хотя на его счету великолепная роль «тупейного художника» Аркашки в «Драме из старинной жизни».
В общем, влюбился скромненький, умненький и просто симпатичный провинциал Вадим Жариков, влюбчивый, как тетерев, но которому жутко не везёт в этой самой взаимной любви,
в очень самостоятельную, очень волевую, острую на язычок самоуверенную москвичку Леночку Курдюмову. Родителей её давно умерли, воспитывал старший брат и выросла такая очень волевая, очень самостоятельная, всегда добивающаяся того, чего хочет. А в случае, если не по её выходит, то сразу из неё вылезает злая и бессердечная тварь - и принцесса превращается в злобную жабу, что даже становится очень жалко её близких- брата и вот этого Вадика.
И нельзя ведь сказать, что всё с нею так плохо. Просто не любит она никого, ну, может, только чуть-чуть жалеет своего старшего брата. И влюбленного в неё Вадика он тоже немного жалеет — неправильно это, сразу оттолкнуть от себя и тем самым обидеть, этого умненького, скромненького маменькиного сыночка, он же сильно расстроится с его тонкой душевной организацией, нашпигованной цитатками на все случаи жизни из Чехова, Бэкона, Ларошфуко и прочих великих мыслителей.
В общем, там такая любовь-морковь и страсти африканские, что мама не горюй. Не будет потом у Неёловой такой огромной роли (всё-таки она главная героиня в следующих 4 сериях, малость даже потеснив королеву Доронину), где она на все сто использует свои актерские возможности. Тут и наивная дурочка-идеалистка, начитавшаяся биографии Альберта Швейцера и сразу воспылавшая делать жизнь с него и приносить другим людям добро. И опытная манипуляторша по отношению к брату. И жестокая, и бессердечная по отношению к Вадику — вроде он ей даже и нравится, вернее, ей нравится, что он в неё влюблен, и потому можно с ним слегка поиграть в любовь-морковь.
Но как только он отказывается бросить университет и поехать за ней в Кострому на комсомольско-молодежную стройку крупного комбината — Лена уже бросила третий курс Строгановки и отправляется на эту стройку приносить людям пользу (как Швейцер), наверное, в качестве штукатура-маляра, — она устраивает ему истерику, сообщает, что никогда его не любила. В общем, пошёл прочь, маменькин сынок, ишь он о мамочке своей переживает, как она отнесется к тому, что он бросил университет.
Конечно, она ещё не конченная бессердечная стерва, она ещё маленькая и избалованная девчушка, у которой просто масса энергии, которую она не знает куда девать, отсюда и Швейцер, и которую ещё «жизнь научит и жизнь накажет». Но сколько же крови и нервов она ещё успеет попортить брату и несчастному влюбленному Вадику.
Вот такая жуткая молодежная мелодрама, очень талантливо сыгранная Анатолием Егоровым, и Мариной Неёловой. И, конечно, всё это придаёт фильму, в котором сюжет с дыхательными смесями, что никак не получаются у Ольги Сергеевны, а заодно и отношения с Володей, которого она столько лет добивалась и добилась, сошли на нет, начал немного провисать и ходить по второму-третьему кругу,свежее дыхание и темп. Влюбилась Ольга в своё время в молодого, очень талантливого, обаятельного сердцееда, математика Володю Луговцева, вытащила его из автосервиса и пьянства, устроила к себе в лабораторию, но оказалось поздно. Кончился Володя как учёный, ничем она не смогла ему помочь.
Вот и остаётся им молча сидеть дома на диване под очень грустную музыку Таривердиева. Вот это молчание под музыку говорит гораздо больше многословных диалогов и монологов об их жизненной катастрофе. Сама она от него никогда не уйдет, а тем более не выгонит, хотя любовь и закончилась. А Володя, который в свою очередь уже таки влюбился в свою спасительницу, понимает, что дальше так жить нельзя.
Ему надо совершить что-то сверхъестественное, героическое, чтобы вернуть самоуважение к самому себе. Гордый, самоуверенный человек не может жить приживалом у красивой и талантливой женщины, которая его уже не любит. А может, после его героического подвига что-то и изменится в их взаимоотношениях? Героический подвиг — Володя решил испытать на себе дыхательные смеси, которые до этого испытывались только на кроликах, и тем самым обезопасить Ольгу, которая решила эти смеси испытать на себе.
Тут у Радзинского имелось несколько вариантов развития сюжета. Первый- Володя героически гибнет при испытаниях, но это значит Ольга потом всю жизнь будет чувствовать себя виноватой в его гибели и никакой научной деятельностью на почве переживаний заняться не сможет.
Второй — Володе повезёт, он удачно проведёт испытания тайком от Ольги. Победа. И, может, Ольга вновь полюбит героя. И третий — Володя чуть не погибнет при испытаниях, заел кран подачи смеси, испытания сорваны, грубое нарушение техники безопасности. У Ольги большие неприятности.
Радзинский выбрал третий, самый худший для Володи вариант. Нет, паренёк, умерла так умерла. Не любит она тебя и будет жить с тобой только из порядочности и бабьей жалости. Поэтому надо тебе валить. И попытаться начать жизнь заново. Тем более что возле Ольги находится любящий её Курдюмов.
Кончается фильм тем, что Ольга сама проводит успешные испытания своих смесей. Двадцать лет жизни ушло на это, и вот он, успех. И в этот же день Володя, опять тайком, от неё уезжает куда-то далеко, попрощавшись с нею по телефону перед отходом поезда. Ольга, правда, плачет, ей и его жалко, и себя жалко, но понимает, что так лучше.
И в этот же день она узнает, что её любимый племянник Вадик все-таки бросил университет и поехал вслед за волевой и самостоятельной Леной строить комбинат в г. Костроме. Добро для людей делать. Хоть таким образом. И что они там будут делать? Скорее всего, вот это. Она — штукатур-маляр, всё-таки два с половиной курса Строгановки, ну а он — подсобником на стройке. Как-то так. А там Вадика и в армию заберут по весне. А в Лену влюбится молодой и красивый прораб в их строительно-монтажном управлении.
И не дождется она Вадика из армии. Повкалывает на стенах шпателем да кистью и обратно в Москву. Народ кругом - простые работяги, про Швейцера не слыхали, им главное план выполнить и премию получить. А там в Москве Никита, который не такой дурак как Вадик - универ бросать. И Лена ему нравится.
А может и дождется. Но лучше бы не дождалась. Они совершенно разные.
Хотя у лучшего друга Вадика, мастера спорта, красавца и Дон-Жуана, "короля курортного пляжа" Никиты, который и сам немного влюблен в Лену, совсем другое мнение. "Ну-ка встаньте рядом. Всё правильно, хорошо смотритесь. Ну, я пошёл."
Получается, что у Курдюмова уехала сестра, у Ольги уехал племянник, который жил у неё. При этом ни Ольга, ни Курдюмов не знают о том, что Вадик и Лена и есть тот самый племянник и та самая сестра. Курдюмов сообщает Ольге, что уехала сестра и он теперь совершенно свободен. А Ольга сообщает, что у неё закончился очень важный этап жизни и, естественно, надо начинать жить заново. И смотрит так внимательно на Курдюмова.
А тот, совсем не так истолковав этот взгляд, принял его за намек на будущие отношения: «Я свободна. Ты свободен. Мы с тобой свободные люди». Тут же признаётся, наконец-то, вслух ей в любви.
При этом Ольга стоит к нему спиной, что характерно, и медленно начинает поворачиваться. Дальше идут титры и опять лирический «Ноктюрн» Таривердиева. То есть авторы фильма ставят многоточие и якобы дают надежду зрителям, особенно зрительницам, что у Ольги и Курдюмова много чего там впереди в плане совместной личной жизни.
Что, конечно же, вряд ли. Они такие же разные, как и Вадим с Леной. Это в физике две разнозаряженные частицы притягиваются друг к другу. А у людей это называется несовместимость. Вот как у Ефремова с Дорониной в 1987 г. произошла несовместимость, приведшая к маленькой цепной реакции, завершившейся взрывом МХАТа.
Впрочем, у Радзинского почти все пьесы о любви — «104 страницы про любовь», «О женщине», «Она в отсутствие любви и смерти», «Продолжение Дон-Жуана» — не имеют счастливого конца, всё очень грустно. Как в жизни.
Народ смотрел этот многосерийный фильм запоем. Ещё бы — королева Доронина и принцесса Неёлова впервые в таком количестве на экране. И музыка Таривердиева впечатляла. Но вот потом как-то эта «Ольга Сергеевна» пропала, как и другой замечательный сериал режиссера Константина Худякова того же 1975 г. «Такая короткая долгая жизнь». В этом фильме Иосиф Кобзон поёт ещё одну прекрасную песню Юрия Левитина на стихи Михаила Матусовского.
Что характерно, сам кинорежиссер Александр Прошкин был не восторге от того что снял.
Да ну, это чуть ли не первая моя работа, и я там очень много
выделывался. То есть я там пытался соответствовать кино, которое мне
нравилось, мне же нравился серьезный кинематограф. А я снимаю бытовой
восьмисерийный мини-сериал. И я стараюсь быть интеллектуальнее.
Ему дали шикарный материал о любви, а он посчитал его бытовым фильмом. Интеллектуальное кино ему захотелось сделать. И прям так интеллектуально выделывался, что ничего интеллектуального, кроме длинных крупных планов молчащих героев под музыку Таривердиева, не придумал. Прям такой интеллектуальный режиссер, что лучшим фильмом его считается вестерн или истерн 1988 года, кто как назовет, «Холодное лето пятьдесят третьего». Достаточно конъюнктурная штучка для того времени на тему «сталинских репрессий».
После этого фильма Татьяна Васильевна Доронина почти прекратила сниматься. Она потом снялась ещё в двух фильмах — «Капель» и «Валентин и Валентина». Фильмы так себе, не её уровня. Да она и сама говорила, что для неё главное — театр. А в кино она сделала уже всё, что хотела, и не имеет смысла повторяться.
А вот в театре она была такая. Роскошная. Шикарная. И не капля шанели во щах, а всего лишь королева и великая актриса. Это Татьяна Васильевна на творческом вечере, посвященном 30-летию работы Г. А. Товстоногова в БДТ. «Клеопатра Львовна Мамаева из Москвы». Доронина использует текст своей роли из пьесы А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты».
За этот и несколько предыдущих фильмов в 1976 г. Марина Неёлова получила общесоюзную премию Ленинского комсомола "за воплощение образов современников в кино". Этой премией, четвертой по престижности после Ленинской, Государственной СССР и Государственной РСФСР обычно отмечались достижения творческой молодежи.
На этом, пожалуй, и закончим наш рассказ об этом великолепном фильме — многожанровом, многослойном, с огромным количеством героев и их исполнителей в лице самых лучших актёров Союза ССР. Самый лучший, самый модный на тот период драматург, самый лучший композитор и самые лучшие актёры. И всё это сочетание дало один из самых лучших советских многосерийных художественных фильмов. Это, как говорится, наше оценочное мнение, но оно наше.