2002–2016 гг., США, Япония, Германия, Великобритания, Франция, Россия, Канада. Режиссеры: Пол У. С. Андерсон, Александр Уитт, Рассел Малкэхи. В ролях: Милла Йовович, Эрик Мабиус, Мишель Родригес, Джеймс Пьюрфой, Колин Сэлмон, Сиенна Гиллори, Одед Фер, Джаред Харрис, Томас Кречман, Майк Эппс, Эли Лартер, Иэн Глен, Уэнтуорт Миллер, Борис Коджо, Ким Коутс.
Время апокалипсиса: 2002 год.
Причина апокалипсиса: Т-вирус.
Масштаб апокалипсиса: вся планета.
Жан-Люк Годар когда-то сказал, что для хорошего фильма достаточно девушки и пистолета. Режиссер Пол Уильям Скотт Андерсон (которого для краткости принято называть Пол У. С. Андерсон) добавил к этому рецепту зомби – и сорвал джекпот.
Первый фильм гексалогии «Обитель зла» имел самое отдаленное отношение к одноименной серии видеоигр от японской корпорации Capcom. Однако именно он сейчас наиболее почитаем – и фанатами оригинала, и зрителями, никогда не игравшими в Resident Evil (она же Biohazard). Остальные пять частей франшизы хардкорные геймеры и вообще ни во что не ставят.
Что, впрочем, совершенно не мешает этим фильмам быть прибыльными. Первая часть при бюджете $33 млн заработала в прокате $103 млн. У второй соотношение чуть слабее, но ненамного (45/129). Дальнейшая экономическая траектория франшизы – голубая мечта любого режиссера и продюсера постапокалиптического кино: «Обитель зла 3» – 45/148, «Обитель зла 4» – 60/300, «Обитель зла 5» – 65/240, «Обитель зла 6» – 40/312 (в млн долларов). Критики каждый раз неистовствовали, не оставляя от постановки, сценария и игры Миллы Йовович камня на камне, но это никак не мешало серии собирать кассу.
При таком раскладе не вполне понятно, почему супруги Йовович и Андерсон до сих пор не снимают продолжения. Тем более что в финальной, шестой части они подключили к семейному подряду следующее поколение: очередное воплощение зловещего ИИ Красная королева сыграла Эвер Андерсон, дочь Пола и Миллы. Несмотря на это вскоре после премьеры «Последней главы» 2016 года Андерсоны покинули здание, оставив Sony, Capcom, Constantin Film и Screen Gems развивать франшизу самостоятельно. Как же так вышло?
Обитель зла (2002)
В 1997 году немецкий кинопродюсер Бернд Айхингер и основанная в ФРГ кинокомпания Constantin Film приобрели у японской гейм-корпорации Capcom права на экранизацию их главного на тот момент хита – ужастика Resident Evil.
В последующие несколько лет команда Айхингера пыталась произвести на свет сценарий. К работе привлекали очень разных людей, включая живого классика зомби-хоррора Джорджа Ромеро, автора «Городских легенд» Джейми Блэнкса, автора «Блэйда» Стивена Норрингтона, а также Роберта Родригеса и Квентина Тарантино.
Однако контракт в итоге заключили с гораздо менее известным и титулованным Полом У. С. Андерсоном, у которого было то, чем не могли похвастаться голливудские звезды, – успешный опыт экранизации компьютерной игры: он был сценаристом и режиссером фильма «Смертельная битва», созданного на основе культового файтинга Mortal Kombat.
Как фанат компьютерных игр, Андерсон хотел сосредоточиться на киберсоставляющей сюжета и сделать из «Обители зла» «Матрицу» от зомби-хорроров. Это хорошо чувствуется во всем – от костюмов героев до монтажных и операторских приемов, включая совершенно чрезмерное использование пафосного слоу-мо.
С каждым новым фильмом сходство с работами Вачовски только усиливалось. Как и «Матрица», «Обитель зла» во многом вдохновлена «Алисой в Стране чудес» Льюиса Кэрролла. Главную героиню зовут Элис (Alice), и по ходу действия она спускается в очень глубокую и опасную нору, где злые капиталисты ставят богомерзкие эксперименты на белых кроликах. Только в отличие от кэрролловской норы эта населена кровожадными зомби, мутировавшими доберманами, чудовищными «лизунами» и злокозненным искусственным интеллектом по имени Красная королева.
Сюжет первой – как, впрочем, и всех последующих – частей предельно прост и напоминает прохождение уровня компьютерной игры. Сотрудница службы безопасности корпорации Umbrella в компании спецназовцев той же организации полтора часа спускается в подземелье секретной лаборатории, встречая по пути все более сильных врагов и все более изощренные ловушки. В конце Элис ждет поединок с финальным боссом и сочный клиффхэнгер, обещающий еще более увлекательные приключения в следующей серии.
Большинство критиков было возмущено наглостью и цинизмом создателей «Обители зла». Миллу Йовович обвиняли в слабой актерской игре и не вполне оправданном эксгибиционизме, режиссера – в эротомании и чрезмерном заигрывании с подростковой аудиторией, сценарий – в клишированности, продюсеров – в жадности: Йовович здесь единственная полноценная звезда, а спецэффекты на фоне недавней «Матрицы» выглядели довольно непритязательно.
Однако самые прозорливые разглядели в «Обители зла» революцию в зомби-хорроре. К тому моменту жанр находился в глубоком кризисе: сонно ковыляющие ромеровские мертвецы уже не могли никого напугать. Андерсон и его продюсеры, насмотревшись «Матрицы» и «Лары Крофт», решили зайти с другой стороны и превратить тягучий хоррор в бодрый боевик, где нужно просто отстреливать зомби бошки под модное техно.
Порадовала многих и главная героиня – самая сексуальная убийца чудовищ XXI века. Некоторые особенно смелые рецензенты сравнивали ее с самой Сигурни Уивер. Милле тоже нравилось думать о себе как о новой Эллен Рипли. Доля истины в этих сопоставлениях была, вот только снежная королева Сигурни за четыре фильма своей франшизы ни разу не снимала трусов, а значительно более раскованная Йовович (бедная девочка попала в модельный бизнес в восемь лет) действовала скорее от обратного.
Обитель зла: Апокалипсис (2004)
У. С. Андерсон не причастен ко второй «Обители зла» как режиссер – на этот раз он ограничился написанием сценария и снова написал сценарий компьютерной игры. Неторопливое интро, где огненная Милла, к тому времени уже вышедшая за Андерсона замуж, вновь бегает голая по секретной подземной лаборатории, быстро сменяется бодрым экшеном в условиях городской застройки. Постепенно усложняясь, боевые эпизоды следуют один за другим и приводят героиню к встрече с финальным боссом, который здесь выглядит как зомбифицированная версия терминатора Т-600.
Все усилия Красной королевы и корпорации Umbrella по сдерживанию вируса, а также пять сотен сотрудников, которыми они пожертвовали в предыдущей серии, оказались напрасны – биохимическая зараза вырвалась из лабораторных подземелий на открытый воздух и для начала поразила население моногорода Раккун-Сити, где проживали семьи сотрудников «зонтичной» корпорации и разнообразный обслуживающий персонал.
Захолустный городишко из игры превратился в экранизации в настоящий мегаполис: тут у них есть не только своя полиция, скорая помощь и пожарные, но даже собственные печатные СМИ, радио и телевидение. Однако теперь большинство полицейских, пожарных, журналистов, а также учителей, врачей, ученых-биохимиков, сотрудников корпоративной службы безопасности и даже проституток превратились в одинаково безмозглых и голодных зомби.
Чтобы не оставлять Милицу Богдановну одну в этом зоопарке, Андерсон дарит ей новых друзей – ведь предыдущая команда сослуживцев погибла в полном составе в финале первой части. На этот раз сценаристу удалось включить в сюжет персонажей, имеющих прямое отношение к оригинальной игре.
В первую очередь, конечно, Джилл Валентайн – суперсексуальную офицерессу спецназа S.T.A.R.S., которая выглядит как сестра-близнец Миллы Йовович, только вместо красной ночнушки носит черную, а кобура у нее не только на бедре, но и в подмышках. Кроме того, появляется Карлос Оливейра – еще один суперэлитный боец S.T.A.R.S., ведущая прогноза погоды Терри Моралес и некто Эл-Джей – мелкий преступник и, похоже, сутенер, каким-то чудом избежавший зомбификации.
Вся эта разношерстная бригада большую часть фильма занята выполнением совершенно бессмысленного квеста по освобождению из здания местной школы дочери высокопоставленного ученого из Umbrella, который якобы изобрел тот самый вирус. Так это или нет – понять не удается, потому что ученого внезапно убивает фашиствующий топ-менеджер той же организации, после чего тот превращается в зомби и съедает своего убийцу. О содержании здесь лучше даже не задумываться.
Весь замес и коммерческий потенциал картины – снова в боевых сценах, которые на очень хорошем уровне удалось реализовать абсолютно никому не известному постановщику Александру Уитту. Он долгие годы проработал в Голливуде вторым режиссером и вторым оператором на таких фильмах, как «Гладиатор», «Ганнибал», «Гангстер», «Казино „Рояль“», «Скайфолл», «Спектр», «Мстители: Война бесконечности» и еще нескольких десятках проектов, но собственный фильм получил только на шестом десятке – и, похоже, оторвался за все годы вынужденного воздержания.
«Обитель зла 2» одновременно и копирует, и пародирует «Терминатора» и «Матрицу», «Призрак в доспехах» и «Никиту», «Лару Крофт» и «Идентификацию Борна», «Скорость», «Смерч» и даже кое в чем «Пиратов Карибского моря», на которых Уитт тоже работал.
В отличие от предыдущей части, где все злодейские функции выполняла сюрреалистическая голограмма стервозной девочки, здесь корпоративные хищники представлены сразу двумя статными светловолосыми арийцами. Иэн Глен до этого играл очень впечатляющего главного негодяя в первой «Ларе Крофт», а Томас Кречман сделал карьеру, изображая коварных офицеров абвера в множестве проектов – от бондарчуковского «Сталинграда» до «Пианиста» Полански.
Арийцы, как и положено арийцам, злодействуют, но цели у них по-немецки рациональные – сдержать распространение вируса. Для этого они оцепили Раккун-Сити, фактически позволив зомбированным людям, зомбо-доберманам и лизунам спокойно пожирать мечущихся в ловушке горожан. А под конец сбросили на город атомную бомбу. Непонятно только, как это должно было сработать, если вирус распространяется по воздуху и просто разносится ветром во все стороны.
Элис и паре спецназовцев удается спастись от ядерного удара и не заразиться только благодаря многократно возросшим способностям знойной киевлянки. Йовович здесь окончательно превращается в Нео: бегает по потолкам и стенам и останавливает толпы своих мертвых врагов буквально силой мысли.
Критики снова изливали на фильм потоки желчи, но зрителям было на это плевать – вторая часть отбила бюджет более чем втрое и уверенно подготовила франшизу к продолжению.
Обитель зла: Уничтожение (2007)
Три года спустя Андерсон так и не вернулся к жене и режиссуре в полном объеме и снова ограничился написанием сценария. А режиссировать наняли крепкого австралийского ремесленника из восьмидесятых – Рассела Малкэхи. Когда-то тот снял «Горец» и «Горец 2», а также «Настоящую Маккой», «Рикошет», «Тень» и был номинирован на «Золотой глобус» за телевизионный ремейк «На берегу» (с Армандом Ассанте). Но это было очень давно.
В новом сюжете история снова сменила локацию и переместилась из ночного города на открытые и очень солнечные просторы пустыни Невада, старательно стилизованные под австралийские пустоши из «Безумного Макса». Красавица Милла теперь одевается более сдержанно – в курточки и шорты цвета хаки из собственной коллекции одежды. Однако в прологе и эпилоге есть порция фирменной обнаженки: Йовович снова носится без одежды по интерьерам очередной лаборатории и долбится о стеклянные стенки, старательно косплея свой собственный образ из «Пятого элемента».
В остальном кино разительно отличается от предыдущих серий своей дорожной динамикой. Милла здесь разъезжает на мотоцикле по выжженным пустошам в компании колоритных выживальщиков. Двое из них (Карлос и Эл-Джей) немного поучаствовали в предыдущей серии и сохранили свои места в стартовом составе, но вместо Джилл Валентайн с ними катается Клэр Редфилд – визуально и по смыслу она не многим отличается от Джилл, просто зовут ее иначе и играет ее, соответственно, совсем другая актриса (Эли Лартер, если это кому-то о чем-то говорит).
С ними – разношерстная толпа мужчин, женщин и детей, среди которых выделяются крутой снайпер в ковбойской шляпе (Линден Эшби, который несколько лет назад играл Джонни Кейджа в Mortal Kombat) и Асанти Секвойя Дуглас, более известная как Ашанти, в короткой, но эффектной роли полковой медсестры, неравнодушной к половым чарам бывшего сутенера Эл-Джея.
Планы корпорации Umbrella по сдерживанию эпидемии Т-вируса на этот раз провалились по крупному – зомби-апокалипсис охватил всю планету. В этом смысле «Уничтожение» – аналог ромеровского «Дня мертвецов». Все восемь миллиардов человек бродят теперь по городам и селам с утробным рычанием в поисках мозгов. Живых людей осталось несколько сотен, и в те редкие минуты, когда они не убивают зомби, они воюют друг с другом.
Боссы «зонтичной» корпорации, впрочем, уцелели. В глубоких подземных бункерах они продолжают строить свои злодейские бизнес-планы. Правда, теперь уже совершенно непонятно, как, когда и кому они собираются продавать свое биологическое оружие. Но не суть. С логикой сценаристы и продюсеры по-прежнему не дружат, но это совершенно не мешает им снимать зубодробительный экшен и продавать на него билеты в астрономических количествах.
Мочилово тут изобретательное и многообразное, зомбаки выглядят поинтереснее, загримированы дороже и качественнее, чем в предыдущих сериях, к тому же некоторые из них стали быстро бегать – ну еще бы, на дворе 2007-й: уже вышли и «Рассвет мертвецов» Снайдера, и «28 дней спустя» Бойла, и «Планета страха» Родригеса. Кроме, собственно, зомби и традиционных зомбо-собак, в фильме появляются зомбо-вороны – или, может, это грачи.
Огромные стаи черных хищных пернатых атакуют наших крутых выживальщиков, цитируя хичкоковский суперхит «Птицы», и наверняка заклевали бы их всех до смерти, если бы не всемогущая Элис, которая устраивает птичкам локальный апокалипсис, буквально поджигая небо.
Прокачали ее к этой серии еще более серьезно: если раньше она могла силой мысли взрывать головы врагов на расстоянии сотни метров, то теперь с помощью какой-то псионической магии запросто сбивает летающие на околоземной орбите амбрелловские спутники.
Однако у финального босса, в которого тут в конце мутирует Иэн Глен, способности ещё круче – у него из рук вылезают неприятные, крайне длинные и опасные щупальца. От неукротимой Миллы это его, впрочем, не спасает. Дело в том, что финальный раунд опять состоялся в подземной лаборатории рядом со складом клонированных копий Элис (голых, естественно). В процессе поединка эта толпа свежеиспечённых Йовович оживает и помогает своей одетой версии разобраться с многоруким негодяем.
Критиковали «Уничтожение» меньше, чем «Апокалипсис», но это во многом потому, что большинство рецензентов выход фильма просто проигнорировали. Премьера третьей части прошла в Москве на день раньше, чем в Лос-Анджелесе, что уже само по себе довольно красноречивая характеристика текущего статуса франшизы. Но поклонников это не смутило, и сборы «Уничтожения» стали рекордными для серии.
Обитель зла: Жизнь после смерти (2010)
В 2010-м У. С. Андерсон вернулся в семью и в режиссерское кресло – и первым делом напомнил зрителям, что Resident Evil – японская игра. В первой же сцене Милла Йовович орудуя двумя самурайскими мечами рубит в капусту сотрудников токийского офиса корпорации Umbrella.
Она убивает не меньше сотни солдат в касках и масках, участвует в гигантском количестве головокружительных прыжков и полетов, буквально пронзает собой пространство и время, но затем вдруг ловит шальную пулю. И умирает.
Но это никого особо не удивляет – за эти годы Андерсон и его коллеги основательно обесценили жизнь Элис – в предыдущей серии клонов Йовович погибло штук двадцать. Новая мертвая главная героиня – тоже всего лишь клон.
После заварушки в невадской лаборатории оригинальная Элис собрала выживших «сестер» и во главе этой армии клонов отправилась в Японию – мочить главного злодея. Операция проходит успешно: трупы безликих бойцов складываются в штабеля, защитные протоколы не выдерживают, а неудержимые Миллы, закованные в черный латекс, рвутся по белоснежным корпоративным коридорам к логову Вескера.
Однако в последний момент мегаолигарх успевает улизнуть на мегавертолете, жмет на красную кнопку и взрывает главную базу Umbrella вместе с половиной Токио и десятком клонированных Элис, не зная о том, что еще одна латексная красотка уже у него на борту. В завязавшейся схватке Вескер вкалывает ей в шею сыворотку, нейтрализующую Т-вирус, и лишает супергероиню сверхспособностей. После этого вертолет врезается в скалу и взрывается, а Элис и главный злодей в очередной раз умирают.
Но смерть для Миллы всего лишь повод сменить гардероб. В следующей сцене она, переодетая в стильную летную куртку с русской нашивкой «Армия», на маленьком красном самолетике летит куда-то над снегами и торосами. Почему Элис не умерла? Что случилось с ее силами? А главный босс тоже получается не умер? Не спрашивайте. Вопросы Андерсона только расстраивают. Его любимая Милла просто летит к следующей экшн-сцене. А курточка с русскими буквами ей просто очень идет.
Прибыв на Аляску – в точку под названием Аркадия, куда в конце предыдущей части улетели выжившие, – Элис не находит никого, кроме выжившей из ума Клэр Редфилд, которая пытается ее убить. Но это пустая формальность. Всем уже ясно, что Элис убить невозможно. После короткого ритуального поединка девушки мирятся и отправляются в Лос-Анджелес. Почему именно туда? Потому что это город ангелов, деревня, там Голливуд, там кино снимают. И вообще – хватит задавать вопросы!
В Лос-Анджелесе не осталось ничего, кроме миллионов голодных зомби. Среди них бродит гигант с мешком на голове и огромной алебардой, похожей на гипертрофированную колотушку для отбивания мяса. Город выжжен и покрыт копотью, но на крыше местной тюрьмы, почему-то расположенной в башне в центре, Элис и Клэр замечают надпись «Помогите» и находят там нескольких выживших. Кто это такие, почему их надо спасать, могут ли сотрудники Umbrella таким образом устроить ловушку для Элис – неизвестно. Но мы вопросов не задаем.
В основном это то ли бывшие актеры, то ли продюсеры – мы же в Голливуде, где обычных людей нет в принципе. Несмотря на звездный статус, запоминать их не обязательно: это расходный материал, который аккуратно разложат по экшн-сценам. Выделяется только один персонаж – заключенный, сидящий в настоящей камере. Его играет звезда «Побега из тюрьмы» Уэнтуорт Миллер, и это, похоже, единственная на весь фильм шутка. Его героя зовут Крис Редфилд – так Андерсон вводит в сюжет еще одного играбельного персонажа из оригинальных игр и делает свой фильм немного болливудским: такие неожиданные воссоединения братьев и сестер – их главная фишка.
На самом деле на сантименты у сценаристов времени нет: ведь в ту самую секунду, когда герои должны были заключить друг друга в объятия и пуститься в пляс, зомби прорывают тоннель и врываются в тюрьму из-под земли. Наибольшее количество проблем причиняет Элис тот самый гигант с колотушкой. Правда, он же дает девочкам хорошую возможность продемонстрировать свои эффектные формы во время боя в душевой – не столько драки, сколько конкурса мокрых маек.
В заварушке все второстепенные персонажи погибают, до финала доживает только бессмертная Элис и семейство Редфилд. Втроем они добираются до корабля, дрейфующего неподалеку и обнаруживают там еще одну базу Umbrella и еще одного Вескера. А заодно – традиционный зоопарк из зомбо-собак, лизунов, гигантов и прочих порождений биоинженерии. Но это не проблема, а просто еще один повод для эффектной экшн-сцены.
Поубивав всех амбрелловцев, герои освобождают группу пленников в белых халатах, а затем отправляются в радиорубку и объявляют на весь мир, что готовы принять выживших, обеспечить их едой, кровом и безопасностью.
Но никаких выживших в округе, похоже, больше нет. А на зов прилетают десятки, если не сотни военных вертолетов с логотипом Umbrella. Вот только приземлиться на палубе создатели им не дадут и отложат новый бой до следующей серии.
За восемь лет компьютерная графика и технический уровень франшизы заметно выросли, но интересных идей у сценаристов не прибавилось. Впрочем, к этому моменту уже никто не делает вид, что они нужны. Критики привычно выставляли «Жизни после смерти» двойки, нули и единицы и забрасывали гнилыми помидорами, но зрители снова не подкачали – четвертая часть, к тому же снятая в 3D и выпущенная в IMAX, установила очередной кассовый рекорд.
Обитель зла: Возмездие (2012)
В «Жизни после смерти» было много прекрасного, но не было главного – голой Миллы Йовович. Чтобы компенсировать это, Андерсон с женой наверняка хотели устроить фанатам ностальгический булкотряс сразу после вступительных титров в традиционном интро, но помешал сценарий предыдущей серии, который завершился сценой с вертолетами (или, если быть точным, – конвертопланами), которую надо было как-то отработать. Поэтому перед очередным эротическим сеансом нам предстоит немного ритуальных танцев с бубном.
Танцы показывают даже дважды: сначала почему-то задом наперед, потом в обычном порядке, но оба раза в мощном рапиде. Шестиствольные пулеметы Гатлинга невозмутимо расстреливают безоружную толпу, сотни солдат в черном десантируются на корабль и добивают уцелевших, и только крошка Элис носится по палубе с винтажными дробовиками в руках и сбивает два-три смертоносных летательных аппарата. Но силы слишком неравны: в итоге большинство тех, кого Элис спасала предыдущие два фильма, погибает, брат и сестра Редфилд куда-то пропадают, а сама Милла оказывается в руках у проклятых капиталистов.
В камеру ее, понятное дело, отправляют без одежды – в старых добрых тряпочках на ниточках, в которых она щеголяла в конце первой и начале второй серии. Потрясающий у них все-таки в корпорации дресскод!
Какое-то время Элис пытают громкой музыкой, пытаясь что-то у нее выведать. Но потом переходят к пыткам психологическим. Элис оказывается в амбрелловской версии «Матрицы» и должна следовать за белым кроликом, чтобы выяснить, насколько глубока эта кроличья нора.
Теперь вокруг нее уже не выращенные в пробирках клоны, а боевое CGI – трехмерные проекции. Элис оказывается на Камчатке, в очередной секретной лаборатории корпорации Umbrella, которая представляет собой циклопический съемочный павильон, где с помощью 3D можно смоделировать вообще что угодно.
Чтобы воспользоваться сполна этой удивительной ситуацией, Андерсон возвращает на экран большую часть основных персонажей истории, умерших в предыдущих сериях: героиню Мишель Родригес, Колина Сэлмона, Сиенну Гиллори, Одеда Фера и Эли Лартер.
А потом отправляет их в Москву. Из-за обилия условно русских сцен (на самом деле нет – все это снимали в Торонто) пятую часть «Обители зла» хочется назвать не «Возмездие», а «Алиса на Красной площади». В рамках этого аттракциона Элис покатается на роллс-ройсе по московскому метро, постреляет из пулемета и гранатомета по витринам ГУМа, уничтожит Кремль и Храм Василия Блаженного.
За неимением Клэр и Джилл, временно перешедших на сторону неприятеля, Андерсон дает Милле в напарницы японскую (или китайскую?) шпионку Аду Вонг, одетую в стандартную униформу Umbrella для женщин – ультракороткое красное латексное платье с максимально глубоким декольте. Два ларакрофтовских пистолета на бедрах тоже входят в комплект.
Чтобы избавить действие от провисаний (хотя какие тут могут быть провисания) и обеспечить ему неостановимую динамику, сценарий предполагает, что на помощь девушкам прибывает некая опергруппа – в нее входят пять статных мужчин примерно одного возраста и комплекции, которые выглядят как рандомное подразделение десантников из случайной стрелялки – от Doom 2 до Standoff 2. Запоминать их тоже не нужно: большинству мальчиков придет конец задолго до финальных титров, а те, что по какой-то нелепой случайности выживут, все равно не смогут продолжить свой путь в следующих сериях – сценарист просто забудет об их существовании.
Уничтожив российский филиал Umbrella Элис оказывается в осажденном армией зомби Вашингтоне и встречается с президентом США, должность которого по никому не понятной причине занимает ее старый враг Вескер (трижды убитый в предыдущих сериях). Тут он почему-то не только жив, но и играет за наших. Хотя кто тут теперь наши, уже совершенно не ясно.
На фоне всех предыдущих итераций франшизы «Обитель зла 5» отличается особо забористым сценарием, который превращает сюжет фильма в какую-то формальность, фикцию. Это настолько безумно, что больше не воспринимается как кино. Это скорее сверхдлинный музыкальный клип, рекламный ролик или просто какой-то абстрактный видеоарт – набор рандомных боевых сцен, худо-бедно склеенных между собой рудиментарным квестом. Что-то в этом роде за год до этого предложил публике Зак Снайдер, сняв «Запрещенный прием». Но там все происходило в лечебнице для душевнобольных, поэтому логических объяснений требовало в меньшей степени.
Так может быть, Элис тоже в дурдоме оказалась? Да-да, как мы могли забыть. Никаких вопросов.
Обитель зла: Последняя глава (2016)
В 2016-м у Миллы Йовович было уже двое детей, причем второго – Дэшилла Идена Йовович-Андерсона – она родила буквально за несколько недель до начала съемок. Так что на этот раз супруги решили обойтись без жесткой эротики. Финальная глава начинается не в традиционном лабораторном неглиже, а на поле боя – точнее, в развалинах Капитолия, защищать который Элис собиралась в клиффхэнгере предыдущей серии.
Исторический памятник разрушен, ни живых, ни зомби вокруг нет, а героиня, по традиции, ничего не помнит и бродит по локации в прострации. Пока ее не выводит из ступора и не вводит в курс дела невесть откуда взявшаяся проекция Красной королевы – на этот раз ее играет старшая дочь Миллы и Пола, Эвер (как же все это трогательно).
Золотой ребенок объясняет маме, что ей необходимо добраться до Раккун-Сити в течение 48 часов – иначе последние оставшиеся в живых на Земле люди погибнут. В Улье же есть антивирус, способный уничтожить Т-вирус и все зараженные им организмы.
Красавица седлает свой верный байк и отправляется в дорогу. Но для начала расправляется с гигантским зомби-драконом, которого нам показывали издалека в финале пятой серии. Вблизи чудовище оказывается размером с десяток слонов – только значительно зубастее, хвостатее и крылатее. Но для неуязвимой Элис это не помеха: после сверхэффектной погони и драки в мощном рапиде она убивает летающую гадину.
Затем она встречает доктора Айзекса, которого убила в конце третьей серии. Но удивляться некогда – поэтому она просто отрубает навязчивому поклоннику руку, едет дальше и прибывает в родной Раккун-Сити.
На развалинах города Элис находит свою старую знакомую Клэр Редфилд. Та коротает время в компании пятерых статистов, которым сценарист даже не удосужился дать имена – ну ясно же, что после встречи с Элис никто из них не жилец.
В постоянных стычках с зомби и прочими амбрелловскими чудищами отряд добирается до Улья (или Муравейника – в зависимости от перевода), откуда пять фильмов назад все и началось. Андерсон кольцует повествование – какой молодец.
К тому времени все безымянные соратники уже опять погибли, Клэр и Элис снова вдвоем, а против них – их вечные враги: Айзекс, Вескер и Красная королева. Правда, последняя постоянно меняет сторону в каждой следующей сцене и то пытается убить, то рвется спасать наших героинь.
Все это ведет к супермегасюжетному твисту: Айзекс, Вескер, Элис – да и вообще почти все участники предыдущих фильмов – клоны. А настоящая, немодифицированная женщина из плоти и крови здесь только одна: ее тоже играет Милла Йовович, только сильно состаренная. Зовут ее не Элис, а Алисия и весь этот замес с Т-вирусом, зомби-апокалипсисом и гибелью всего живого на планете – ее вина. Точнее, ее отца, который просто хотел вылечить дочь от смертельной болезни: придумал лекарство, но оно попало не в те руки – и пошло-поехало.
Впрочем это все лирика – поделать со случившимся все равно ничего нельзя: эпидемию не отыграть назад, мир не вылечить, мертвых к жизни не вернуть, а цивилизацию – не восстановить. Поэтому остается одно – воздать негодяям по заслугам. Элис и Клэр в сотый раз убивают Вескера и Айзекса, а чтобы сделать этот раз особенным разбивают колбу с антивирусом, после чего клонированная Элис и все окружившие ее зомби умирают.
Но если вы думаете, что на этом все, – вы сильно заблуждаетесь. Антивирус уничтожил не саму Элис, а лишь Т-вирус в ее крови. А сама она по прежнему жива и невредима – и готова снова седлать свой байк и мочить зомбарей, амбрелловцев и клонов Вескера с Айзексом столько, сколько потребуется. Ну или хотя бы до тех пор, пока у преданных фанатов не закончатся деньги, чтобы оплачивать это веселье.
Финальной и заключительной объявлялась каждая следующая серия «Обители», начиная с «Апокалипсиса», но на этот раз «Последняя глава» действительно оказалась последней – по крайней мере для Миллы Йовович. Сюжет снова завершился мощным клиффхэнгером – очевидно, что Андерсон просто физически не в состоянии написать финал, – и формально дорога к новому фильму проложена. Но пока этот шанс не использован – бессмертная Элис уже десять лет не появляется в сюжетах о социалистическом противостоянии младших научных сотрудников и охранников корпорации Umbrella с ее топ-менеджментом.
Все дело в том, что Йовович и Андерсон переключились на экранизацию другой игры той же японской корпорации Capcom – «Охотник на монстров». Правда, там у них не задалось: фильм провалился в прокате так сурово, что никаким сиквелом этого уже не исправить. Милла и Пол разошлись по разовым халтурам, но ненадолго объединились в 2025 году, чтобы экранизировать постапокалиптический рассказ Джорджа Мартина «В потерянных землях» – к нему мы еще как-нибудь вернемся.
Так что в теории – с учетом плачевных итогов перезапусков франшизы без божественной Элис и некоторую карьерную стагнацию Йовович – вероятность того, что прекрасная Милла в ближайшие годы снова украсит постеры «Обители зла», совсем не равна нулю. Похоже, мир не готов проститься с ней навсегда.
Ретроспективно «Обитель зла» Андерсона выглядит как затянувшийся эксперимент по демонтажу самого понятия «сюжет». Каждая следующая часть все дальше уходила от классической драматургии, превращая повествование в поток клипового экшена. Но, как выяснилось, зрителю логика не так уж и нужна. Эксперимент вполне себе удался: франшиза не только выдержала испытание временем, но и стала одной из самых коммерчески успешных игровых экранизаций в истории. Окончательно потеряв содержание, «Обитель зла» обрела уникальную форму – лишенный смысла абстракционистский аттракцион, абсолютное кино. А такое кино не умирает. Оно просто не может закончиться и будет продолжаться, пока этого желает публика.
Удачного просмотра.
#ОбительЗла #постапокалипсис #зомби #ПолУСАндерсон #МиллаЙовович #конецсвета #зомбивкино #экранизацияигры #теориизаговора #конспирология #кинематограф2000х