Режиссер - Марина Брусникина
Если Вы хотите вдоволь посмеяться, Вам не сюда. Это легкий спектакль, чтобы приятно провести время, но искушенному театралу будет скучновато.
Автор комедии — французский классицист Корнель, творивший в эпоху Просвещения, в годы правления Людовика XIII, Людовика XIV и диктата кардинала Ришелье. Драматург прославился трагедиями, но и комедии его шли с успехом. Мольер его благодарил за «Лжеца».
Текст пьесы стихотворный, добавлены некоторые реплики. Время неопределенное. Спектакль размышляет над вечными темами: конфликт отцов и детей, верность в любви, бегство от реальности в иллюзорный мир. Он построен по принципу барочной шкатулки с секретом — «театра в театре».
По сюжету отец — Придаман (в современном костюме) — разыскивает своего сына Клиндора, который сбежал из дома десять лет назад, не выдержав отцовской строгости. Друг Придамана Дорант (Семен Шестаков) приводит безутешного родителя к волшебнику, и тот сообщает, что с сыном все в порядке. Он берется показать бурное прошлое отпрыска и отправляет папу за кулисы подглядывать за перипетиями жизни сына. Волшебник, исполняя пантомиму со шляпами, оказывается проводником в мир театра.
Клиндор (Андрей Лаптев), будучи без денег и положения, рассчитывая только на себя, проходя «инициацию», становится помощником Матамора (Тарас Епифанцев), трусливого и полубезумного офицера-гасконца (на сцене он в темно-розовом костюме, с большим розовым бантом сзади). Он уверяет всех в своей необыкновенной силе и храбрости и ухаживает за Изабеллой (Анастасия Волынская), дочерью состоятельного Жеронта. Поскольку переговоры ведет молодой симпатичный Клиндор, девушка влюбляется в него, а не в стареющего безумца. К счастью, Матамору после стычки со своим слугой хватает ума уступить даму ему, но на пути у Клиндора возникает соперник более опасный - молодой и горячий дворянин Адраст (выезжает на золотом льве), которому Жеронт уже пообещал руку своей дочери.
Комизм ситуации связан и с тем, что Клиндор ухаживает еще и за служанкой Изабеллы Лизой (Дарья Семенова), которую он бросил ради богатства ее госпожи. Она-то и закрутит свою интригу, которая чуть не убьет ветреника. Однако и тут верх над чувствами возьмет разум: Лиза раскается и поможет Клиндору бежать из тюрьмы. Все: Изабелла, Клиндор, Лиза и ее жених-тюремщик, спасший юношу, — так и остаются в иллюзии по поводу своих возлюбленных.
Во втором акте покажут историю, которая происходит в будущем — об охлаждении супругов в браке: Клиндор (и в молодости не сильно влюбленный в Изабеллу) изменит жене, но словесный батл прояснит и воспламенит его чувства к жене (Анастасии Волынская в этой сцене в очень эффектном красном платье). Вот что значит век Просвещения! Поговорят, и всё уладят! Но и это окажется иллюзий, которую я раскрывать не буду.
В программе было сказано, что это веселый спектакль. Я засмеялась пару раз. Не хватило игры актеров, хотя Анастасия Волынская в роли Изабеллы и Дарья Семенова в роли служанки Лизы были убедительны. Отец Жеронт - Алексей Блохин - тоже сорвал аплодисменты.
Художник Нана Абдрашитова создала очень интересные декорации-трансформер. На сцене, после ухода Придамана за кулисы подсматривать, появляется новая сцена — в виде рамы, подвешенной на высоте двух метров. К ней приставлены две лестницы, которые по ходу действия будут съезжаться и разъезжаться, воплощая идею барочного театра с сюрпризами. Как известно, театр барокко должен был поражать воображение и вызывать у зрителей не просто чувства, а состояние аффекта. Здесь этого не случилось.
Зрители восторженно аплодировали, но, на мой вкус, заразительной комедии не получилось. Из приемов осовременивания сюжета — батл героев в стиле рэпа (читают Корнеля), огромные проекции лиц волшебника и отца на черном заднике, фантазийные костюмы в стиле барокко, пародии на шаблоны эстрады.
Спектакль, посвященный теме иллюзии, заставляет задуматься о ее границах.
Выбор за зрителем!
Читайте меня в Телеграмм . Будем ближе! https://t.me/theatre_ma