Приветствую! Это третья часть интересных фактов о фильме «Чужой». Ссылки на первые части можете найти чуть ниже, обязательно с ними ознакомьтесь и погнали дальше изучать мир «Чужого».
Часть 1. Часть 2. Часть 4. Часть 5. Часть 6.
Факт: 36
Съёмки фильма стартовали 5 июля 1978 года, а закончились 21 октября того же года. Проходили они на территории киностудии Пайнвуд и киностудии Шеппертон недалеко от Лондона. Съёмки миниатюр проходили на студии Брей в Брекшире. Например, на студии Брей снималось яйцо. Это было уже после окончания основных съёмок. Чтобы придать ему странный образ, жидкость, как вы могли заметить, течёт как бы вверх. Снималось это просто. Они сделали макет яйца как бы головой вниз и перевернули камеру на 180 градусов.
Факт: 37
Осторожно, после этого факта вы больше никогда не сможете это развидеть. Я предупредил. Внутри яйца, когда нам показывают, что там что-то шевелится, то, что мы видим на самом деле, это руки Ридли Скотта в перчатках для мытья посуды, и он просто шевелит пальцами. Что ж, не знаю, как вы, а я теперь вижу только руки. А вот внутри яйца находился рубец, ну или часть говяжьего желудка, а трубки — это на самом деле бараньи кишки. Приятного аппетита, если вы ели.
Факт: 38
Для съёмок было построено три основных декорационных комплекса. Это, конечно же, интерьер Ностромо, поверхность планеты, а также интерьер инопланетного корабля.
Факт: 39
Планетоид и инопланетный корабль создавались по чертежам Гигера. Для начала Лес Дилли, отвечавший за декорации, создал миниатюры в соотношении 1 к 24, затем уже это воссоздавалось на площадке, куда завезли тонны песка, штукатурки, камней и гравия, чтобы создать пустынный ландшафт планеты.
Факт: 40
А знаете, как создавался масштаб корабля? Для внешнего кадра «Ностромо» была построена 18-метровая посадочная опора. Вот только Ридли Скотт счёл, что она не выглядит достаточно большой, так что вот на этом кадре вы на самом деле видите детей. Он снял своих двоих младших сыновей и сына оператора Дерека Ванлинта. Этот же приём был использован на общем плане с большим скелетом инопланетянина.
Факт: 41
Интерьер «Ностромо» был сделан цельной площадкой. Все комнаты были соединены друг с другом, как на настоящем корабле, что позволило актёрам больше прочувствовать эту клаустрофобию замкнутого пространства. Из этой площадки просто так не выйти, где вздумается. Если вы зашли далеко, то нужно пройти всё это ещё раз, чтобы выйти.
Факт: 42
Интерьером занимался Рон Кобб, и он добавил в дизайн что-то типа юмора для ценителей. Сам интерьер и антураж представляет собой индустриальный кошмар. Как будто корабль застрял между эпохами. Так вот, Рон уговорил добавить цветовой код и изображения, какие используются на заводах, но, естественно, стилизованные. Чёрный цвет обозначал космос, красный — искусственную гравитацию, то есть если под дверью есть чёрный цвет, то это выход в космос, открывать нельзя. К этому прибавлялся знак в виде перевернутого космонавта. Кто заметил и оценил этот визуальный юмор, напишите в комментариях, а если нет, то есть повод пересмотреть и подметить для себя мелкие детали.
Факт: 43
Изначальный концепт «Ностромо» был в виде молота, который создавал гравитацию во время движения. Но, как отметил Кобб, концепт был странным, и его просто никто не понял. Кстати, изначально корабль назывался «Снарк», что отсылает нас к поэме Льюиса Кэрролла «Охота на Снарка». Затем его переименовали в честь библейского чудовища Левиафан, но в конце концов остановились на «Ностромо». Это уже отсылает нас к писателю Джозефу Конраду и его книге 1904 года «Ностромо».
Факт: 44
Арт-директор Роджер Кристиан уже имел опыт съёмки научной фантастики в ограниченном бюджете, ведь именно он занимался первыми «Звёздными войнами», которые сняли за 11 млн$. Так вот, он отметил, что именно «Звёздные войны» помогли ему разработать метод создания декорации из чего-то там и палок, чтобы это выглядело по-настоящему. Всё просто, нужно посетить кладбище самолётов, набрать там всякого добра и уже сделать из этого декорации. Причём там на кладбище можно купить большие куски металлолома, а потом титан продать отдельно, так как он дорого стоит, тем самым можно минимизировать затраты. Ну а чтобы у вас сложилось ощущение длинных коридоров, в конце просто ставили зеркало под правильным углом. В итоге декорации получились максимально реалистичными и по низкой цене. Ну как по низкой. Ридли Скотт всё равно вышел за рамки бюджета, из-за чего возникали конфликты со студией.
Факт: 45
Все изображения на компьютерных экранах на мостике «Ностромо» — это компьютерная графика. Съёмочная группа использовала CGI, потому что это было проще, чем искать альтернативу.
Факт: 46
На съёмках актёры ходили в созданных скафандрах, вот только были они, мягко говоря, неудобными. Мало того, что они были громоздкими и тяжёлыми, так до кучи в них не было системы охлаждения и не было вентиляционных отверстий для выхода углекислого газа. В итоге актёры были на грани потери сознания, и на площадке дежурила медсестра с кислородными баллонами. Хуже всех приходилось Джону Хёрту. Но, как я уже говорил, в скафандрах снимались дети, и именно из-за них всё-таки добавили кислородные маски, чтобы было легче дышать. Как призналась Вероника Картрайт, почему-то до того, как дети примерили скафандры, никто не задумывался, что что-то идёт не так.
Факт: 47
Создателем «Чужого» является Ханс Руди Гигер, и его Ридли Скотту предложил как раз Дэн О’Бэннон. Как отметил Дэн, первое, что он сделал, когда Ридли утвердили на пост режиссёра, передал ему артбук Гигера «Некрономикон». Ридли посмотрел и без всяких вопросов пригласил Ханса поработать. Правда, возникла проблема: в студии «Фокс» работы Гигера сочли слишком мрачными. Им не нравились его иллюстрации, и они говорили, что массовый зритель просто отвернется от них, так как они слишком отталкивающие. Пришлось потратить немало времени и слов, чтобы их переубедить.
Факт: 48
Другой проблемой стало то, что у Гигера аэрофобия, и он старался передвигаться на наземном транспорте, когда это возможно. Поэтому Ридли Скотту пришлось лететь к нему в Цюрих. Они обговорили концепт, и Ридли дал задачу придумать образы яиц, лицехвата, эмбриона, ну и, главное, чудовища, основанного вот на этом изображении из «Некрономикона». Вообще, Гигер был рад, что режиссёр ищет образы в его рисунках, а не вдохновляется работами других художников.
Факт: 49
Стоит отметить, что до Гигера над монстром работал Рон Кобб. Как отметили продюсеры, Рон очень много сделал для создания «Ностромо», как внутри, так и снаружи, но его варианты Чужого были, скажем так, не очень. Кстати, изначально пришельца хотели сделать прозрачным или полупрозрачным. Сам Рон отмечал, что его больше волновал корабль и его инженерное мышление пригодилось именно там, так что он был очень рад, когда им удалось привлечь Гигера. Однако все Ханса немного побаивались. Посмотрев на его рисунки и познакомившись с ним, у всех сложилось о нём впечатление как о неком Дракуле. Всегда в чёрном, бледная кожа, мягкий голос. Даже прошёл слушок, что он хранит скелет своей невесты, которая покончила с собой. Кстати, это правда. Не то, что он хранил, а то, что Ли Тоблер покончила с собой. В общем, с ним многие опасались работать и разговаривали только по необходимости. Сам Гигер отметил, что ему это нравилось, ведь его работы вызвали сильные чувства, неважно, негативные или положительные, значит, всё хорошо.
Факт: 50
Но Гигер был не просто создателем пришельца. Ридли Скотт разделил обязанности и сделал Гигера художественным руководителем всего, что связано с Чужим и инопланетным кораблем. Весь дизайн придуман им, и, соответственно, он руководил постройкой, в то время как Майкл Сеймур, официальный художник-постановщик, занимался всем земным и координировал процесс постройки. По задумке Скотта два разных мозга работают над двумя разными мирами. А посему Гигеру пришлось отправиться в Англию, где он пробыл около 7 месяцев. Ханс был рад этой работе, потому что у него вообще не было ограничений. Ну, в плане творчества. Бюджет, понятно, не резиновый, и все задумки, увы, воплотить не удалось.
Факт: 51
Скелет создавался из настоящих костей, да и в очертаниях корабля их можно заметить. Гигер собирался использовать только старые кости, но команда съездила на скотобойню и привезла несколько ящиков свежих. Гигер сказал, что вонь от них была невыносимая.
Факт: 52
Это всё, конечно, замечательно, но Ханс отметил, что декорации у него получились не очень. Они были слишком большими, поэтому труб таких размеров, например, найти не удалось. Да и в общем всё как-то не так смотрелось. Именно поэтому Скотт использовал много дыма и затемнял площадку, чтобы огрехов не было видно, так что на самом деле декорация выглядит не так хорошо, как мы думаем.
Факт: 53
Но самый прикол в том, что эта декорация со скелетом, по сути, проходная. На её постройку потратили 500 тысяч долларов, и продюсеры, ясное дело, возмущались. Бюджет ограничен, а декорация появлялась в одной сцене, экранного времени несколько минут. Ладно сделали скелет, но зачем нужна была целая фоновая стена. Всё это можно было сделать дешевле, но нет. Как сказал Ридли Скотт, ему нужна была настоящая декорация, ведь он не мог соврать, а по словам Рональда Шусетта, именно это отличает «Чужого» от второсортного кино. В итоге декорация была построена таким образом, чтобы впоследствии скелет можно было убрать и заполнить пространство яйцами для следующей сцены.
Факт: 54
Потом, когда в студии уже поняли, что за человек такой этот Ридли Скотт, то назначили человека, который постоянно ходил по площадке и проверял, не строится ли чего лишнего. Художник-постановщик Майкл Сеймур сказал, что они хотели построить склад, и было предпринято 2–3 попытки, но этот человек не давал и приказывал всё сносить. Но им всё-таки удалось внутри декорации построить несколько секретных ходов. Вообще, как признался арт-директор Роджер Кристиан, продюсеры безосновательно подгоняли Ридли Скотта. Пару раз они заходили на площадку и спрашивали, почему режиссёр так долго снимает. Многие недоумевали. Ридли снимал по 40-50 кадров в день, и всё шло хорошо, но продюсеры по каким-то причинам цеплялись к нему. Однажды Ридли не выдержал и от отчаяния и злости пробил потолок декорации мостика.